조지 크루크샨크

1792-1878 English

영국 풍자화가 및 삽화가

조지 크루익섕크는 영국의 풍자 화가이자 책 일러스트레이터였으며, 생전에 '현대의 호가스'로 칭송받았습니다. 그의 친구 찰스 디킨스와 다른 많은 작가들을 위한 그의 책 삽화는 국제적인 독자들에게 도달했습니다. 크룩섕크는 런던에서 태어났다. 그의 아버지인 에든버러 출신의 아이작 크룩섕크는 1790년대 후반의 주요 풍자화가 중 한 명이었고, 크룩섕크는 아버지의 견습생이자 조수로 경력을 시작했다. 그의 형인 아이작 로버트도 풍자화가이자 일러스트레이터로서 가업을 이었다. 크룩생크의 초기 작품은 풍자화였으나, 1823년 31세의 나이에 책 삽화에 집중하기 시작했다. 그는 에드거 테일러와 데이비드 자딘이 번역한 그림 동화의 첫 영어판(1823년)에 삽화를 그렸으며, 이 책은 '독일 민중 이야기'라는 제목으로 두 권으로 출판되었다. 1827년 10월 16일, 그는 메리 앤 워커(1807–1849)와 결혼했다. 그녀가 사망한 지 2년 후인 1851년 3월 7일, 그는 엘리자 위디슨과 결혼했다. 두 사람은 런던 북부의 햄프스테드 로드 263번지에 거주했다. 크룩섕크는 전 하인이자 그의 아내와 함께 살던 곳 근처에 살았던 애인 아델레이드 아트리와 사이에 11명의 사생아를 두었다. 아델레이드는 표면적으로 결혼한 상태였으며, 기혼자의 성씨인 '아치볼드'를 사용했다. 크룩생크의 초기 경력은 대중 출판물을 위해 영국의 생활을 풍자한 사회 풍자화로 유명했습니다. 그는 윌리엄 혼과 협력하여 정치 풍자 작품 『잭이 지은 정치적 집』(1819년)에서 초기 성공을 거두었습니다. 같은 해 그는 현재 악명 높은 반노예제 폐지론자 작품인 『뉴 유니언 클럽』을 제작했습니다. 이 작품은 노예제 폐지론자들이 흑인 손님을 초대해 주최한 만찬회를 풍자했습니다. 이 작품은 19세기 동안 "G.C.의 가장 훌륭한 풍자화"로 칭송받았지만, 현재는 그 시대의 가장 인종차별적인 판화 중 하나로 간주됩니다. 그의 1819년 판화 『벨 알리앙스, 또는 블랙번의 여성 개혁가들!!!』은 개혁 운동에서 여성의 역할을 비판하며, 그들을 여성스럽지 않고 기괴한 존재로 묘사했습니다. 그의 첫 번째 주요 작품은 피어스 이건의 『런던 생활』(1821년)로, 여기서 톰과 제리라는 두 명의 '도시의 놀이꾼' 캐릭터가 즐거움과 유흥을 위해 런던의 다양한 장소와 선술집을 방문한다. 이어 『코믹 연감』(1835–1853년)과 『옴니버스』(1842년)가 출판되었다. 크룩생크는 왕실과 주요 정치인들을 공격하는 정치 풍자화로 악명을 떨쳤다. 1820년 그는 "폐하(영국의 조지 4세)를 어떤 부도덕한 상황에서도 풍자하지 않겠다"는 서약에 대한 대가로 왕실로부터 100파운드의 뇌물을 받았다. 그의 작품에는 잉글랜드의 의인화인 존 불이 포함되어 있으며, 이 캐릭터는 1790년경부터 제임스 길레이와 토머스 롤랜드슨 같은 다른 영국의 풍자 화가들과 함께 개발되었다. 크룩섕크는 그에게 큰 영향을 미쳤던 제임스 길레이를 대체하여 잉글랜드에서 가장 인기 있는 풍자 화가가 되었다. 한 세대 동안 그는 토리당원, 휘그당원, 급진파를 공정하게 묘사했다. 풍자 소재는 모든 공공 행사에서 비롯되었는데, 해외 전쟁, 영국의 적들(그는 매우 애국적이었다), 장난기, 그리고 그가 뛰어났던 기묘함과 공포 같은 다른 자질들이 포함되었다. 영국의 적들에 대한 그의 적대감과 조잡한 인종주의는 윌리엄 맥스웰의 『1798년 아일랜드 반란사』(1845)에 실리기 위해 의뢰된 그의 삽화에서 명백히 드러나며, 여기서 그는 반란 중의 사건들을 선정적으로 묘사했고 아일랜드 반군을 유인원처럼 표현하는 것이 특징이었다. 크룩섕크의 다른 인종 관련 작품들 중에는 중국인의 '합법적인 야만성'에 관한 캐리커처가 있었으며, 이 주제는 그의 친구이자 1856-60년 애로호 전쟁을 둘러싼 이념적 투쟁의 참여자였던 W. 걸리 박사가 제공했다. 찰스 디킨스를 위해 크룩샹크는 『보즈의 스케치』(1836년), 『머드포그 문서』(1837–38년), 그리고 『올리버 트위스트』(1838년)의 삽화를 그렸다. 그는 또한 디킨스가 평소 필명인 '보즈'로 편집한 『조셉 그리말디 회고록』(1838년)의 삽화도 그렸다. 크룩샹크는 심지어 디킨스의 아마추어 극단에서 연기도 했다. 1871년 12월 30일, 크룩생크는 『타임스』지에 편지를 게재하여 『올리버 트위스트』의 줄거리 대부분에 대한 공로를 주장했다. 이 편지는 작품의 창작자가 누구인지를 둘러싼 격렬한 논쟁을 촉발했다. 크룩생크는 그러한 주장을 한 최초의 디킨스 삽화가는 아니었다. 『픽윅 페이퍼스』의 삽화를 그린 로버트 시모어는 그 소설의 아이디어가 원래 자신의 것이었다고 시사했으나, 디킨스는 1867년판 서문에서 구체적인 기여를 강력히 부인했다. 크루익섕크가 디킨스의 절제에 대한 견해에 반대하여 광신적인 금주론자가 되자, 두 사람의 우정은 더욱 악화되었다. 1840년대 후반, 크루크샹크의 초점은 책 삽화에서 알코올 절제와 금연 강조로 옮겨갔다. 이전에는 과음자였던 그는 이제 전국 절제 협회와 완전 금주 협회 등을 지원하고 강연하며 삽화를 제공했다. 이 중 가장 잘 알려진 것은 『병』, 8판 (1847년)과 그 속편 『술꾼의 아이들』, 8판 (1848년), 그리고 예술가의 유화 이후 구독을 통해 출판된 야심찬 작품 『바커스의 숭배』로, 현재 런던 테이트 갤러리에 소장되어 있다. 그의 노력으로 인해 1856년 전국 절제 연맹 부회장으로 임명되었다. 1859년의 침공 공포가 자원 운동의 창설로 이어졌을 때, 크루크샹크는 소총 자원군단(RVC)을 조직한 사람 중 한 명이었다. 처음에 그의 부대는 제24서리 RVC였으며, 완전 금주주의자인 노동자들로부터 모집되었고, 인도 반란의 영웅이자 군대 내 절제 클럽의 선구자였던 헨리 해블록 소장을 기리기 위해 '해블록스 오운'으로 명명되었다. 그러나 크루크섕크는 서리 주의 부지사로부터 거의 격려를 받지 못했으며, 켄트 주로 넘어가 신병을 모집한 일로 질책을 받았다. 이에 실망한 그는 1862년 자신의 부대를 해산하고 미들섹스에서 새로이 제48 미들섹스 RVC(하블록의 금주 자원대)를 조직했다. 이 부대는 재정적 어려움에 직면했고, 크루크섕크가 나이 때문에 은퇴할 수밖에 없게 되자, 부유한 선주인 커스버트 비커스 중령이 지휘관으로 그를 대신했다. 그러나 1868년 9월 3일자 『바스 크로니클 앤 위클리 가제트』는 크루크섕크가 자원군 중령직을 사임했다고 보도하며, “전해지는 바에 따르면, 이는 그의 군단 소속 일부 장교들이 다시 복무하게 된 데 따른 것으로, 이들 장교는 얼마 전 자신들의 중령과 불화를 겪고 면직된 바 있었다”라고 전했다. 제48 미들섹스 연대는 역시 노동자 계급 부대였으며 주로 플리트 스트리트 지역의 인쇄공들로 구성된 제2 런던 시 의용 소총대(RVC)와 합병하였고, 통합된 부대는 시티 오브 런던 라이플즈로서 오랜 역사를 지니게 되었다. 말년에 마비 증상을 앓은 후, 크루크생크의 건강과 작업의 질은 저하되기 시작했다. 그는 1878년 2월 1일에 사망했으며, 처음에는 켄살 그린 묘지에 매장되었다. 1878년 11월 그의 유해는 발굴되어 세인트 폴 대성당에 재매장되었다. '펀치' 잡지는 아마도 그의 많은 사생아 가족을 알지 못했을 것이며, 그의 부고에서 다음과 같이 말했다. "그보다 더 순수하고, 단순하며, 솔직하고, 완전히 흠잡을 데 없는 사람은 없었다. 그의 천성은 투명함에 있어 어린아이 같은 면이 있었다." 그는 생애 동안 거의 10,000점의 판화, 삽화 및 도판을 제작했습니다. 대영박물관과 빅토리아 앤 앨버트 박물관에는 그의 작품 컬렉션이 소장되어 있습니다. 캠든 타운의 햄프스테드 로드 293번지에는 크룩섕크를 기리는 왕립예술협회의 블루 플라크가 설치되어 있습니다.