乔治·埃德蒙·斯特里特

1824-1881 English

维多利亚哥特复兴领军者

乔治·埃德蒙·斯特里特 RA，又称 G. E. 斯特里特，是一位英国建筑师，出生于埃塞克斯郡的伍德福德。在建筑风格上，斯特里特是维多利亚哥特复兴风格的主要代表人物之一。尽管他主要从事宗教建筑设计，但他最为人熟知的身份或许是伦敦斯特兰德街上皇家司法院的设计者。 斯特里特是事务律师托马斯·斯特里特与其第二任妻子玛丽·安妮·米林顿所生的第三个儿子。约1830年，他在米彻姆上学，后来进入坎伯韦尔学院就读，并于1839年离校。他曾在菲尔波特巷父亲的律所工作了几个月，但在父亲去世后，便前往埃克塞特与母亲和姐姐同住。在那里，他首次萌生了从事建筑学的念头，1841年，母亲为他在温切斯特的欧文·布朗·卡特事务所谋得了一个学徒职位。此后，他在伦敦跟随乔治·吉尔伯特·斯科特做了五年的“进修生”。 他的首个委托项目——在仍为斯科特工作期间承接——是为康沃尔郡的比斯科维教堂进行设计。1849年，他开设了自己的事务所，独立执业。他早期的许多作品，包括众多教堂修复工程，大多位于康沃尔郡。 1850年11月，在受塞缪尔·威尔伯福斯主教任命为牛津教区建筑师后，他离开伦敦，迁居旺蒂奇。此前他已在当地设计了一座牧师住宅，并正着手若干学校的设计工作。1852年5月，他移居牛津博蒙特街。他在市内设计了圣菲利普与圣詹姆斯堂区教堂，又在萨默敦设计了另一座教堂，此外还修复了许多其他教堂。斯特里特在牛津教区内共新建或修复了113座教堂。然而，他为大学所做的唯一工程仅是对耶稣学院礼拜堂的重新布局。其子阿瑟·埃德蒙·斯特里特曾提出： 也许我父亲对早期哥特式风格的坚定执着，以及他极力主张牛津已有太多堕落变体、应当回归早期形式之纯粹的热切态度，可能令当局感到畏惧。在这一时期，他在诸如梅登黑德博因山诸圣堂等教堂中，发展了自己对结构性多彩装饰的运用。 在职业生涯早期，他主张建筑师应亲自参与其建筑的装饰工作，并亲手为博因山教堂绘制了壁画。然而，随着业务量的不断增加，他很快意识到这种做法的困难之处。 他一直留在牛津，直到1855年末才搬回伦敦，在布卢姆斯伯里的蒙塔古广场租下了一处住宅。大约在此期间，他参加了里尔新大教堂的设计竞赛，获得二等奖，仅次于亨利·克拉顿和威廉·伯吉斯的设计方案。在另一场为君士坦丁堡克里米亚纪念教堂举办的设计竞赛中，他再次屈居伯吉斯之后，但最终仍获得了该项目的委托。此外，他还曾为白厅的新外交部大楼以及计划重建的国家美术馆提交过哥特式设计方案，但均未获采纳。 斯特里特是教会学学会的活跃成员。他自幼便对哥特式建筑的原则深感兴趣，并频繁游历欧洲各地，以研究和绘制哥特式建筑。他是一位杰出的绘图师，于1855年出版了一部极为严谨且插图精美的著作《北意大利的砖石与大理石建筑》，又于1865年出版了《西班牙哥特式建筑》一书。这些著作启发了英国建筑师更广泛地采用结构性多色装饰，这种风格有时被戏称为“条纹培根风格”。 在威斯敏斯特索恩代克街的圣詹姆斯小教堂（1858–61年）中，斯特里特使用了红砖，并在建筑内外均以黑砖作为装饰，还为教堂建造了一座高耸的方形钟楼式塔楼，其屋顶设计借鉴了热那亚的建筑样式。查尔斯·洛克·伊斯特莱克于1872年撰文指出，这座教堂是当时哥特复兴建筑师中出现的“背离[英国]民族风格”潮流的典型代表，这一潮流至少部分受到约翰·拉斯金对意大利北部中世纪建筑热忱的影响，同时也得益于维奥莱-勒-迪克详尽的《11至16世纪法国建筑辞典》的出版： 在这里，无论从平面布局、独特风貌，还是内外装饰来看，这座建筑的整体风格都极具非英式特色。就连其建造所用的材料和采光方式在当时也堪称新颖。独立塔楼上造型别致的尖顶、饰有精美砖雕和大理石凸饰的钟楼层、半圆形后殿与类耳堂、板式窗花格、高侧墙上开设的老虎窗、中殿拱廊的独特处理手法、大胆有力的雕刻以及屋顶的彩绘装饰——这一切无不彰显出一种求新求变的渴望。这种渴望在斯特里特先生手中得以稳妥实现，却使他的许多同时代人陷入了过度张扬的误区。斯特里特尤其偏爱运用的两个特征是半圆形后殿和带百叶窗的钟楼窗户。 1867年，斯特里特受第25代克劳福德伯爵亚历山大·林赛委托，负责设计阿伯丁郡杜内赫特府扩建工程中的多个部分，其中包括图书馆和一座礼拜堂。 1868年，斯特里特被任命为里彭教区建筑师，此前他已担任约克和牛津教区的同类职务，随后温彻斯特教区也增设了该职位。大约在同一时期，他还被任命为约克大教堂的建筑师，之后又相继出任索尔兹伯里大教堂和卡莱尔大教堂的建筑师。 斯特里特最知名的建筑或许是位于伦敦斯特兰德大街的法院大楼（现为皇家司法院）。该项目的竞标过程漫长，各方意见分歧严重。法官们希望由斯特里特负责外观设计，查尔斯·巴里负责室内设计，而一个由律师组成的特别委员会则推荐了阿尔弗雷德·沃特豪斯的设计方案。然而，1868年6月，斯特里特被任命为唯一建筑师；但直至他于1881年12月去世时，这座建筑仍未完工。 除了法院建筑外，斯特里特的作品绝大多数用于宗教用途，其中规模最大的是布里斯托尔大教堂的中殿以及都柏林基督教会座堂的修复工程。在他完整建成的作品中，最重要的包括东格林斯蒂德的圣玛格丽特修道院和卡德斯登神学院。由他担任建筑师的其他教堂还包括：诸圣堂（英格兰国教）、位于罗马的墙内圣保罗堂（美国圣公会），以及同样为美国圣公会建造的巴黎美国座堂，后者于1886年由阿瑟·E·斯特里特在其去世后完工。他的作品并非完全采用哥特复兴风格，例如拉利在诺伍德公墓那座引人注目的吕西亚-拜占庭式陵庙、对附近圣路加教堂进行的罗马风改造，以及西诺福克罗伊登诸圣堂的重建——该重建采用了与其两座诺曼式门廊相协调的风格。此外，斯特里特还设计了位于登比郡阿伯盖莱格威里奇城堡内的家族礼拜堂。 斯特里特在爱尔兰完成了多项新工程，包括位于韦克斯福德郡阿达明悬崖顶上的小型圣约翰福音教堂，以及基尔肯尼郡的皮尔敦教堂。他最重要的作品是对都柏林历史悠久的基督教会座堂进行的颇具争议的重建工程；在此期间，他负责拆除了他认为“毫无历史意义”的唱诗班席。斯特里特围绕现存的12世纪圣迈克尔教堂设计了毗邻的宗教会议厅。他还修复了基尔代尔镇的圣布里吉德座堂，该教堂在他动工时已是一片没有屋顶的废墟。这座座堂于1896年重新开放。他成功地重建了已损毁的墙体，使其与残存的原墙及方形塔楼完美契合。 斯特里特于1866年当选为皇家艺术研究院准院士，并于1871年成为正式院士；在他去世时，他担任皇家艺术研究院建筑学教授，曾在该院讲授一系列关于中世纪建筑发展的课程。他还曾担任英国皇家建筑师学会主席。他是维也纳皇家艺术研究院的成员，1878年，因向巴黎世博会提交图纸而获颁荣誉军团骑士勋章。 1856至1857年间，菲利普·韦布是斯特里特的高级职员，而年轻的威廉·莫里斯则是他的学徒之一。这两位设计师共同设计了红屋，这座建筑后来成为威廉·莫里斯设计理念的纪念地，并汇集了他众多如今已声名显赫的朋友们的作品。19世纪70年代初，另一位学徒是加拿大建筑师弗兰克·达林。 斯特里特曾两度结婚，第一次是在1852年6月17日与玛丽基塔·普罗克托结为连理，她是罗伯特·普罗克托的次女，于1874年去世，享年44岁。两人相识于斯特里特受雇修复埃塞克斯郡哈德利教堂期间，当时该教区的牧师正是玛丽基塔的叔父。他的第二任妻子是杰西·霍兰德，为威廉·霍兰德的次女。他们于1876年1月11日成婚，但她在婚礼八周后便不幸离世，因在罗马度蜜月时感染了热病。他的儿子阿瑟·埃德蒙·斯特里特于1855年出生在牛津。他于1878年加入父亲的事务所，并在父亲去世后完成了那些正在施工中的项目。后来，他为父亲撰写了一部传记，并于1888年出版。 斯特里特于1881年12月18日去世，享年57岁，过度劳累以及与法院大楼建设相关的职业忧虑加速了他的离世。他于12月29日被安葬在威斯敏斯特大教堂的中殿，毗邻乔治·吉尔伯特·斯科特爵士和查尔斯·巴里爵士的墓地。由威尔士亲王和弗雷德里克·莱顿爵士资助、亨利·休·阿姆斯特德创作的斯特里特纪念碑坐落于皇家法院中央大厅；该纪念碑于1886年3月24日由大法官赫歇尔勋爵揭幕。 斯特里特是英格兰圣公会高教会派传统的忠实信徒。多年来，他一直担任伦敦玛格丽特街诸圣堂的堂区委员；该教堂建于19世纪50年代，在教会学协会的监督下作为“模范教堂”而建造。他尤其坚持认为，教堂内的所有座位都应免费开放，而不应收取座位租金。