ジョージ・ヘンドリック・ブレイトネル

1857-1923 Dutch

ジョージ・ヘンドリック・ブレイトネル

アムステルダムの写実的街角

ジョージ・ヘンドリック・ブレイトネルは、オランダの画家であり写真家でした。アムステルダム印象派の重要な人物として、特に写実的な様式で描いた街並みや港湾の絵画で知られています。彼は屋外で制作を行い、街頭の情景や大気効果――とりわけ雨模様――を記録する手段として写真に興味を持ち、それを自身の絵画の参考資料として活用しました。 ジョージ・ヘンドリック・ブレイトネルはオランダのロッテルダムに生まれた。1876年から1880年にかけてハーグ王立芸術アカデミーに通い、その類まれな才能は幾度となく称賛された。1878年10月から1879年4月までは、ライデンの芸術団体「アルス・エミュラ・ナトゥラエ」で美術教師を務めた。1880年、規定掲示板を破壊したという不品行によりハーグ王立芸術アカデミーから退学処分を受けた。同年、風景画家ウィレム・マリスのロスドゥイネンの家に身を寄せ、ハーグの重要な芸術家協会であるプルクリ・スタジオの会員として迎えられた。その後、彼はハーグ派との距離を置き、今日では一般的にアムステルダム印象派の画家と見なされている。 1880年から1881年にかけて、彼はヘンドリック・メスダフ、S・メスダフ＝ファン・ハウテン、テオフィル・デ・ボック、バレンド・ブロメルスとともに、有名なパノラマ・メスダフで制作を行った。1882年にはフィンセント・ファン・ゴッホと知り合い共同制作を行い、二人はしばしばハーグの貧しい地域へスケッチに出かけた。ブレイトネルは労働者階級の人々をモデルとして好んだ。それは労働者、女中、そして下層階級の地区に住む人々だった。当時多くの芸術家が抱いた庶民の境遇への関心は、エミール・ゾラをはじめとするフランスの作家たちの社会的良心によって育まれたものであった。 彼は「Tachtigers」（英語訳：「80年代派」）として知られるオランダの文学グループと関係がありました。このグループはロマン主義に対抗して印象主義と自然主義を擁護し、イサーク・イスラエルスやウィレム・ヴィツェンなどの画家、およびウィレム・クロースなどの詩人に影響を与えました。 ブライトネルは自らを「le peintre du peuple」、すなわち民衆の画家と見なしていた。彼は都市風景画の第一人者であり、港の木製基礎杭、旧市街の解体作業や建設現場、ダム広場の馬車鉄道、あるいは雨に煙る運河などを描いた。神経質な筆致で、躍動感あふれる街の生活を捉えたのである。1890年頃にはカメラが手頃な価格になり、ブライトネルは自身の野心を満たすためのより優れた道具を手に入れた。彼は都市の動きと光の表現に強い関心を寄せ、その達人となった。ブライトネルが曇天を好み、灰色がかった茶色系のパレットを多用したのは、当時の写真材料の制約によるものだった可能性も否定できない。 ブライトナーも女性ヌードを描いたが、レンブラントと同様、彼のヌードはあまりにも写実的で、当時の一般的な美の理想に合致しないとして批判された。同時代において、ブライトナーの絵画は芸術家や美術愛好家から称賛されたものの、その生々しく写実的な作風ゆえに、オランダの美術批評家からはしばしば軽蔑された。 世紀の変わり目には、ブレイトネルはオランダで著名な画家となっており、1901年にアムステルダムのArti et Amicitiaeで開催された大成功を収めた回顧展がそれを物語っている。人生の最後の数十年間、ブレイトネルは頻繁に旅行し、パリ、ロンドン、ベルリンなどの都市を訪れ、写真撮影も続けた。1909年には、ピッツバーグで開催されたカーネギー国際展の審査員としてアメリカ合衆国へ渡った。 ブレイトネルには2人の弟子しかいなかった。ケース・マクス（1876–1967）とマリー・ヘンリー・マッケンジー（1878–1961）である。 彼は1923年6月5日にオランダのアムステルダムで死去した。

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