乔治·亨利·鲍顿

1833-1905 American

乔治·亨利·鲍顿

描绘早期美国殖民历史

乔治·亨利·鲍顿 RA 是一位英美风景画与风俗画家、插画家及作家。 博顿出生于英格兰诺福克郡的诺里奇，是农民威廉·博顿之子。1835年，全家移民美国，他在纽约州奥尔巴尼长大，并在那里以自学成才的艺术家身份开启了职业生涯。在这一早期阶段，他深受哈德逊河画派艺术家的影响。19岁时，他已被公认为风景画家，并于1852年开设了自己的第一间画室。1853年，美国艺术联盟购得了他的一幅早期作品，这笔收入资助他在英国进行了为期六个月的艺术学习。他以一次涵盖湖区、苏格兰和爱尔兰的写生之旅结束了这一阶段的进修。 回到美国后，鲍顿在华盛顿特区和纽约展出了他的作品，但在19世纪50年代末，他最终决定移居欧洲。1859年至1861年间，他在法国师从皮埃尔·爱德华·弗雷尔（1819–1886）和爱德华·哈里森·梅（1824–1887）学习艺术。 1861年，博顿在伦敦开设了一间画室，尽管居住在英国，他却专注于美国早期殖民地历史题材。一位美国评论家注意到，“对于该国早期历史而言，他的才华似乎尤为契合。”他的主题画作，如《新英格兰早期清教徒前往教堂》（1867年），尤其受到欢迎。《五月花号归来》（1871年在纽约古皮尔画廊展出）被誉为“一幅将与五月花号本身的记忆一样长存的画作”。 文森特·梵高曾于1873至1875年间旅居伦敦，对鲍顿的画作《一路平安！朝圣者启程前往坎特伯雷》深感震撼。当时身为牧师的他还受这幅画启发发表了一次布道，并在写给弟弟提奥的信中提及此作。如今，鲍顿的这幅画作已成为阿姆斯特丹梵高博物馆馆藏的一部分。 鲍顿为纳撒尼尔·霍桑的《红字》和亨利·沃兹沃斯·朗费罗的诗歌绘制了插图。1893年，华盛顿·欧文的《瑞普·凡·温克尔》和《睡谷传说》在伦敦出版，其中收录了鲍顿创作的53幅插图（参见参考书目）。一位伦敦评论家曾评价他“掌握了将自然情感融入乡村人物形象的秘诀，而这正是英国画家们几乎完全欠缺的”。 博顿在英国和美国都广泛举办过展览，并于1871年当选为纽约国家设计学院院士。他先后当选为皇家水彩画家协会会员，于1879年成为皇家艺术学院准院士（ARA），并于1896年成为皇家艺术学院正式院士（RA）。“他是该机构中一位能干且深受欢迎的成员，在担任理事会成员、‘布展人’以及学院教师期间均表现出色。”约翰·卡尔科特·霍斯利去世后，博顿当选为“美术与综合保险公司”的董事。 在他的风景画中，有英格兰和法国布列塔尼的景色。1883年，他前往荷兰旅行。他关于此次旅行的图文记述以《艺术家漫步荷兰》为题发表在《哈泼斯杂志》上，并于次年在伦敦以《荷兰写生漫游》一书出版（参见参考文献）。 鲍顿显然以写作为乐：后来他参与了《伦敦公共画廊中的英国艺术》一书的出版工作，负责撰写乔治·莫兰生平与作品的概述。 博顿轻松融入了伦敦艺术界，曾是艺术俱乐部（1869–96年）、改革俱乐部、雅典娜俱乐部、伯灵顿美术俱乐部的成员，同时也是纽约格罗里尔俱乐部和莲花俱乐部的成员。 1865年，鲍顿与凯瑟琳·路易丝·卡伦（1845–1901年后）结婚，夫妇二人收养了一个女儿弗洛伦斯。他与约翰·卡尔科特·霍斯利一道，是建筑师理查德·诺曼·肖的早期客户之一；肖在伦敦坎普登山为鲍顿夫妇建造了一座住宅。“鲍顿夫妇在此举办的聚会在艺术界、文学界以及社交界的英美人士中享有盛名。” 人们注意到，博顿受到了英国画家兼插画家弗雷德里克·沃克（1840–1875）作品的影响。19世纪70年代在伦敦期间，他结识了詹姆斯·惠斯勒。1878年，一位美国评论家称赞他们是伦敦“艺术界的璀璨明灯”。博顿发表了关于惠斯勒的生动回忆，特别提到了他参与创作著名的“孔雀厅”的经历。1877年，他与亨利·詹姆斯（1843–1916）相识。 女小说家维奥莱特·亨特（1862–1942）以其与博顿早年的恋情为素材，创作了小说《他们的生活》（1916）和《他们的心》（1921）。澳大利亚女小说家罗莎·坎贝尔-普雷德夫人（1851–1935）所著的小说《克里斯蒂娜·查德》（1894）题献给了博顿，因为这本书的构思正是由他提出的。 在19世纪80至90年代，他与多个乡村艺术聚落有着密切联系，尤其是伍斯特郡的百老汇村，其质朴之美深受众多美国艺术家的青睐。他与亨利·詹姆斯、埃德温·阿比、约翰·辛格·萨金特等人一道，频繁造访百老汇村。此外，通过霍斯利和肖的介绍，他还与克兰布鲁克艺术家聚落建立了联系，并于19世纪60年代末至80年代期间多次前往探访。 博顿于1905年1月19日因心脏病在伦敦北部坎普登山的工作室中去世。他的讣告写道：“他为人和善、亲切、幽默，喜爱精彩的故事，是好客的化身，且毫无嫉妒、恶意与刻薄之念。”

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