ジョルジュ・モラン

1868-1941 Belgian

ベルギー印象派画家彫刻家

George MorrenまたはGeorges Morrenは、ベルギーの画家、彫刻家、印象派画家、版画家でした。 ジョージ・モレンは、アンナ・ヘンリカ・ヴァン・デン・ウォウワーと、アントワープの裕福な穀物商人アルトゥール・モレンの三番目の子供として、国王レオポルド2世の治世中にアントワープ北部の地区エケレンで生まれた。彼はブルジョワで親フランス的な家庭で育った。彼の教育には芸術教育が含まれていた。家族の友人であり画家のエミール・クラウスが週に数回彼と彼の兄弟たちに教え、最初の指導者となった。1888年、クラウスはアルトゥール・モレンに息子をアントワープのアルテシス高等専門学校に入れるよう説得したが、彼は型にはまった教育方法を嫌って短期間で退学した。 1888年にパリに移住し、そこでアルフレッド・ロール、ピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ、ウジェーン・カリエールの工作室に頻繁に出入りした。彼は印象派のスタイルで制作を始めた。1889年、モレンはヘンリー・ヴァン・デ・ヴェルデと知り合った。ヴァン・デ・ヴェルデのおかげで、彼はブリュッセルの見本市、二十人会の展覧会、パリ（フランス第三共和制）の自由画家の美術展覧会、そしてベルギーおよび外国の前衛芸術家の展覧会に参加した。ヘンリー・ヴァン・デ・ヴェルデの影響下で、モレンは1890年から1892年の間にいくつかの作品を制作した。これらの作品は、密接かつ規則的に配置された対照的な色の点を特徴とし、フランスの画家ジョルジュ・スーラの点彩派の理論に合致している。 1892年の夏、彼は新印象派に関連する短縮された絵画制作過程を避け、より自発的な方法で制作を始め、感情のためのより多くの空間を創り出した。応用芸術の提唱者である大不列颠及爱尔兰联合王国の画家ウィリアム・モリスとウォルター・クレーンの思想の影響を受け、1893年から1900年の間にジュエリー、日用品、壁紙などの制作に参加した。この期間中、彼はパリでの芸術の修行も完了した。彼はフランスの画家アルフレッド・フィリップ・ロール、ウジェーヌ・カリエール、ピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ、およびヘンリ・ゲルヴェックスのアトリエで活動した。彼はフランス印象派の最も熱心な崇拝者の一人となった。パリで3年を過ごした後、アントワープに戻り、そこでいくつかの前衛グループ、特にAls ik Kan、L’Association pour l’Art、La Libre Esthétique、Eenigenに参加した。後者において、彼は1902年の創設メンバーとなった。モレンは光に溢れた絵画を制作し、ブリュッセルのLa Libre Esthétique展、'Vie et Lumière'展、および1895年から1913年までの多数の国際展覧会で展示した。ルミナリスムへの貢献により、彼は1904年から1907年の間に第2の主要な芸術期間の頂点に達し（Le mois des rosesおよびL'été）、この期間は第一次世界大戦の前夜に終わりを告げた。 1897年、彼はジュリエット・メルゲスと結婚した。夫妻はアントワープに10年間住み、1910年にブリュッセルへ移住した。彼はまた、フランスのサン＝ジェルマン＝アン＝レーの町の近くに不動産を取得した。彼が大部分の時間を過ごしたのは、この牧歌的な環境の中であり、そこは彼が何度も訪れたフランスの画家モーリス・ドニ、ピエール・ボナール、エドゥアール・ヴイヤールの邸宅から遠くない場所であった。1913年頃、彼は新しい創作期に入った。彼の新しい作品の色彩はより穏やかになった。彼はすりおろした粗い顔料とパステルを使用した。モレンは印象派の理想に忠実であり、キュビスムや表現主義などの新しい潮流には参加しなかった。彼は日常生活の情景（『La pergola』、1929年）、室内画、静物画（『Pivoines』、1919年）、風景画、肖像画を描いた。彼のパレットはより暗くなり、彼の絵画は荘厳さと表現の明快さを発展させた（『Le sommeil』、1922年）。 1926年に彼はベルギーに戻り、ブリュッセルのジョルジュ・ジルー画廊で全創作期間の作品を展示した。新聞界はこの回顧展を満場一致で称賛したが、一般市民の注目を集めることは少なかった。1931年、ブリュッセル美術宮殿で新たな回顧展が開催された。今回は展覧会が大成功を収め、幅広い観客を魅了した。 1934年の書簡の中で、彼は自身の初期の作品のいくつかを破棄または改作したと書いている。彼の最後の創作期（période de synthèse）において、彼は平滑な絵画スタイルへと転向した。使用されている漆層は薄く、水彩画のように広い領域に分布している。もし何らかの形の印象主義が風景画に偶尔現れたとしても、それは光沢をあまり示さなかった。色彩は光と影の戯れから独立して使用されるようになり、影は消え去った。常に変化する色彩の変奏によって、移りゆくものの美学がより強く重視された（Le bâton de rouge、1941）。 1936年、彼の妻が亡くなった。1年後、彼はOrpha Demets（1911年11月生）と結婚した。George Morrenは1941年11月21日、ブリュッセルの美術宮殿で開催される新しい回顧展の準備中に、ブリュッセルの自宅で亡くなった。この回顧展は1942年4月に開催された。第二次世界大戦中のドイツ占領によって影を落とされた。