ジョージ・スタッブス

1724-1806 English

解剖学的馬の画家

ジョージ・スタッブス（ARA）はイギリスの画家で、馬の絵画で最もよく知られています。独学で技術を磨いたスタッブスは、18世紀のレノルズやゲインズバラといった他の偉大な芸術家たちとは独立して技能を習得しました。スタッブスの作品には歴史画も含まれますが、彼の最大の才能は動物画にあり、これは解剖学への愛着と研究の影響を受けたものと思われます。ライオンが馬を襲うテーマを描いた彼の連作は、18世紀後半に台頭したロマン主義運動の初期かつ重要な例です。彼の作品『ホイッスルジャケット』は、ロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されています。 スタブスはリヴァプールで生まれ、革仕上げ職人であるジョン・スタブスとその妻メアリーの息子でした。35歳頃までの彼の生涯に関する情報は乏しく、ほぼすべてが同僚の芸術家であり友人でもあったオジアス・ハンフリーによるメモに依存しています。ハンフリーの非公式な回想録は出版を意図したものではありませんでしたが、1794年頃、スタブスが70歳、ハンフリーが52歳のときに行われた一連の私的な会話に基づいていました。 スタッブスは15歳または16歳になるまで父親の生業に携わり、その時点で画家になりたいと父に告げた。当初は反対していたスタッブスの父親（その後まもない1741年に死去）は、適切な師匠を見つけられるという条件付きで、息子の職業選択を最終的に認めた。その後、スタッブスはランカシャーの画家兼版画家ハムレット・ウィンスタンリーに接近し、一種の徒弟関係として彼のもとで短期間働いたが、その期間はおそらく数週間を超えなかった。当初、自分の能力を示し、いくつかの模写作業を行うことに同意したことで、スタッブスはリバプール近郊のノーズリー・ホールにあるコレクションにアクセスし、研究する機会を得た。そこはウィンスタンリーが当時住んでいた邸宅であった。しかし、どの絵画を模写してよいかをめぐって年長の芸術家と対立したため、彼はすぐにそこを去った。 その後、彼は芸術家として独学で技術を磨いた。彼は幼少期から解剖学に情熱を抱いており、1744年頃、専門家のもとでこの分野を学ぶという野心を果たすため、イングランド北部のヨークへ移住した。ヨークでは1745年から1753年まで肖像画家として働き、ヨーク郡病院の外科医チャールズ・アトキンソン（Charles Atkinson）の下で人体解剖学を学んだ。現存する彼の初期の作品の一つは、ジョン・バートン（John Burton）の助産学教科書『完全なる新しい助産体系への試論』（Essay towards a Complete New System of Midwifery）のための一連の挿絵で、同書は1751年に出版された。 1754年、スタブスはイタリアを訪れた。40年後、彼はオジアス・ハンフリーに対し、イタリアへ行った動機は「自然がギリシャであろうとローマであろうと、芸術よりも常に優れていることを自分自身に納得させるためであり、この確信を新たにした後、ただちに帰国することを決意した」と語った。1756年、彼はリンカンシャーのホークストー村で農家を借り、事実上の妻であるメアリー・スペンサーの支援を受けながら18か月をかけて馬の解剖を行った。彼は1759年頃にロンドンへ移り、1766年には『馬の解剖学』を出版した。元の絵画は現在、ロイヤル・アカデミーのコレクションに所蔵されている。 彼の著書が出版される以前から、スタブスの絵画は有力な貴族のパトロンたちによって見られ、彼らの作品はジェームズ・シーモアやピーター・ティレマンズ、ジョン・ウートンといった初期の馬の画家よりも正確であることが認められていました。1759年にリッチモンド第3代公爵が彼に3点の大きな絵を依頼し、彼のキャリアはすぐに確立されました。1763年までに彼はさらに多くの公爵や他の貴族のために作品を制作し、ロンドンの流行地域であるマーリーボーンに家を購入することができ、そこで残りの人生を過ごしました。 有名な作品『ホイッスルジャケット』は、後脚で立ち上がるサラブレッドの競走馬を描いた絵画で、第2代ロッキンガム侯爵の注文により制作され、現在ロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されています。この作品と、ロッキンガムのために制作された他の2点の絵画は、無地の背景を用いることで慣習を破っています。1760年代を通じて、彼は馬の個別肖像や群像を幅広く制作し、時には猟犬を伴うものもありました。彼はしばしば馬とその馬丁を一緒に描き、馬丁は常に個人として描写しました。同時に、彼は人物の肖像画、特に集団肖像画を含む注文も引き続き引き受けました。1761年から1776年まで、彼はグレートブリテン芸術家協会に出品していましたが、1775年には、新しく設立されたもののすでに権威の高まっていたロイヤル・アカデミー・オブ・アーツへ忠誠を移しました。 スタブスはまた、ライオン、トラ、キリン、サル、サイなど、よりエキゾチックな動物も描きました。彼はこれらの動物を私人の飼育場で観察することができました。 彼が描いたカンガルーの絵は、18世紀の多くのイギリス人にとってこの動物を初めて目にする機会となった。彼は「ライオンに脅かされる野生の馬」というテーマに没頭し、このテーマの複数のバリエーションを制作した。これらの作品や他の作品は、スタブスの版画を通じて当時よく知られるようになり、これらの版画は1770年代と1780年代に増加していった。 スタブスは歴史画も描いたが、これらの作品の評価ははるかに低い。1760年代後半から、彼はエナメル（琺瑯）による作品をいくつか制作した。1770年代、ジョサイア・ウェッジウッドはスタブスの依頼により、新型でより大きなエナメルパネルを開発した。スタブスはエナメル画で商業的成功を収めようとしたが、この事業は彼を負債に陥れた。また1770年代には、初めて単独の犬の肖像画を描き、同時に猟犬の群れを伴う狩猟情景の注文を次第に多く受けるようになった。彼は高齢になっても活動を続けた。1780年代には『干し草作りと収穫』という牧歌的な連作を制作し、1790年代初頭にはウェールズ公の後援を受け、1791年には騎乗するウェールズ公の肖像を描いた。彼の最後のプロジェクトは1795年に着手された『人体の構造をトラおよび一般的な家禽の構造と比較した解剖学的解説』であり、そのうちの15点の版画が1804年から1806年の間に刊行された。このプロジェクトは、1806年7月10日にロンドンで81歳で死去したスタブスによって未完成のまま残された。彼はメリールボーン教会の墓地に埋葬された。この墓地は現在、公共の庭園となっている。 スタッブスの息子ジョージ・タウンリー・スタッブスは彫刻師兼版画家でした。