ゲルダ・ヴェーゲナー

1886 - 1940 Danish

ジェンダー規範に挑むアールデコ

ゲルダ・マリー・フレデリッケ・ウェゲナーは、デンマークのイラストレーターおよび画家です。ウェゲナーはファッションイラストレーションや、後に当時の性別や愛の境界を押し広げた絵画で知られています。これらの作品は時にレズビアン・エロティカに分類され、その多くは彼女のパートナーであるトランスジェンダー女性のリリ・エルベからインスピレーションを得ていました。ウェゲナーはこれらの作品において、アール・ヌーヴォー様式を採用し、後にアール・デコ様式を取り入れました。 ゴットリーブはデンマークのハメレウで、ルター派教会の牧師であるエミール・ゴットリーブとジャスティン（旧姓エステルベリ）の娘として生まれた。父はユグノーの子孫であり、家族は保守的だった。彼女には3人のきょうだいがいたが、成人まで生き残ったのは彼女だけであった。幼少期から芸術を好み、訓練を始めた。一家は後にホブロに転居し、その後彼女はコペンハーゲンに移り、デンマーク王立美術院で教育を受けた。 ウェゲナーの作品は、ルネサンス風、アール・ヌーヴォー、あるいはアール・デコ様式で、さまざまな活動に従事する自信に満ちた優雅な女性を描くことが多かった。これらのイメージは、ポーズをとる女性や、演劇、文学、ダンスなどの芸術的活動に参加する女性を示す傾向があった。その後フランスで、ウェゲナーは誘惑的な魅力を放つ女性や性的行為に及ぶ女性を描いた作品を制作した。この際どい芸術は「レズビアン・エロティカ」とみなされ、非合法な画集として出版された。 芸術における女性の描かれ方を変革するとともに、ウェゲナーはその作品においてジェンダーや性のアイデンティティの役割にも挑戦しました。彼女は、繊細な体つきと柔らかい線を持つ男性を描いたり、トランスジェンダーのパートナーであるリリ・エルベを描くなど、ささやかな方法でこれを実践しました。 ゴットリーブの作品は1904年にシャルロッテンボー美術館で展示されたが、彼女の芸術作品はほとんど注目を集めなかった。1907年と1908年にアカデミーを卒業した後、彼女の芸術家としてのキャリアは動き始め、この時期に『ポリティケン』紙に登場した。その後、1906年の作品の一つ『エレン・フォン・コールの肖像』が、その作風を理由にデン・フリーエ・ウツスティリング展およびシャルロッテンボー展への出品を拒否されたことで、彼女は「農民画家論争」と呼ばれる騒動の中心人物となった。この作品はイタリア・ルネサンスからの盗作疑惑を引き起こし、描かれているのが意志の弱い個人なのか、それとも優雅で美しい女性なのかについて意見が分かれた。ゴットリーブ自身はこの論争には一切関与しなかった。この肖像画はウィンケル＆マグヌッセン画廊で展示され、注目を集めたことで彼女の芸術家としてのキャリアが大きく前進した。 ウェゲナーは『ポリティケン』紙のスケッチコンクールで2回優勝しました。1回は1908年で、もう1回は1909年であり、それぞれ「コペンハーゲンの女性たち」と「街の人物像」を最も見事に描いたことが評価されての受賞でした。ウェゲナーは広告用に制作したイラストレーションで知られており、肖像画家としても活動していました。彼女はパリで芸術活動を展開しましたが、デンマークではあまり成功しませんでした。それは、彼女が夫をしばしば女性の姿で描くため、地元の人々がその作品を非常に風変わりで奇妙だと感じたからでした。 1912年、ウェゲナーはパートナーのリリ・エルベとともにフランスのパリへ移住しました。パリでウェゲナーは、性的な行為や誘惑的なポーズをとる女性を描いた、より挑発的な絵画を制作し、芸術の境界線を押し広げ始めました。彼女はしばしば自分自身とリリ・エルベ、あるいはリリ単体を題材に絵を描き、リリは男性として描かれることもあれば、女性として描かれることもありました。彼女の作品は注目を集め、パーティーを開いたり、悪名高いほどの名声を経験したりすることができるようになりました。それに加えて、ファッション業界での仕事も軌道に乗り、『Fantasio』、『Vogue』、『La Vie Parisienne』などの雑誌でイラストを手がけました。彼女のイラストは、美容広告から第二次世界大戦中の『Le Matin』や『La Baïonnette』に掲載された反ドイツの政治的イメージまで、幅広い媒体で使用されました。1925年には、パリで開催された非常に有名な1925年万国博覧会の美術コンペティションで、金メダル2つと銅メダル1つを獲得しました。彼女はサロン・デ・ユモリスト、サロン・デ・アンデパンダン、サロン・ドートンヌでも作品を展示しました。また、デンマークのバレリーナであるウラ・ポールセン（1905年–2001年）と親交を深め、彼女はウェゲナーの絵画の頻繁なモデルとなりました。彼女と配偶者は、芸術家のルドルフ・テグナーとその妻エルナとも親しい友人でした。 彼女は美術学校で、当時アイナル・ウェゲナーとして知られていた仲間の芸術家リリ・エルベと出会った。二人は1904年に結婚し、その時ゲルダは18歳、リリは22歳だった。彼らはイタリアとフランスを旅し、最終的に1912年にパリに定住した。夫妻は当時のボヘミアンな生活様式に浸り、多くの芸術家やダンサーなど芸術界の人物たちと親交を深め、カーニバルやその他の公的な祭りにもしばしば参加した。 この時期、エルベは女性の服を着用し始め、女性としての名前と人格を採用して、ゲルダ・ウェゲナーのお気に入りのモデルとなり、忘れられないアーモンド形の目を持ち、シックなファッションに身を包んだ美しい女性を描いた絵画に登場しました。1913年、彼女が描く小柄なファム・ファタールのインスピレーション源となったモデルが、実は彼女の夫であったことが判明すると、芸術界は衝撃を受けました。 エルベが女性としてのアイデンティティを受け入れた後、彼女が女性の服装をしている際には、ゲルダ・ウェゲナーは彼女をアイナル・ウェゲナーのいとことして紹介するのが常でした。1930年、エルベは最初期の性別適合手術の一つを受けました。当時のデンマーク法は2人の女性間の結婚を認めていなかったため、1930年10月にクリスチャン10世国王によって2人の結婚は無効とされました。エルベは1931年に手術の合併症により亡くなりました。 1931年、ウェゲナーはイタリアの将校で飛行士、外交官でもあったフェルナンド・ポルタ少佐と結婚し、彼と共にモロッコへ移住した。二人は1936年に離婚し、彼女は理由不明のまま1938年にデンマークへ帰国した。ウェゲナーは1939年に最後の展覧会を開催したが、この頃にはよりシンプルな機能主義が1930年代に主流となっていたため、彼女の作品は時代遅れとなっていた。彼女に子供はなく、比較的無名のまま一人で暮らし、酒に溺れるようになった。経済的に不安定な状況に直面し、手描きの絵葉書を売って収入を得ていた。 彼女は1940年7月28日、ナチス・ドイツによるデンマーク侵攻の直後、フレデリクスベアで亡くなった。彼女のわずかな遺産は競売にかけられ、地元の新聞には短い死亡記事が掲載されたのみだった。