게르다 베게너

1886 - 1940 Danish

성별 규범 도전한 아르데코 초상

게르다 마리 프레데리케 베게너는 덴마크의 일러스트레이터이자 화가였습니다. 베게너는 패션 일러스트레이션과 이후 당시의 성별 및 사랑의 경계를 허문 그림으로 유명합니다. 이러한 작품들은 때때로 레즈비언 에로티카로 분류되기도 했으며, 많은 작품이 그녀의 파트너인 트랜스젠더 여성 릴리 엘베에게서 영감을 받았습니다. 베게너는 이러한 작품을 아르누보 양식으로 제작했으며, 나중에는 아르데코 양식을 활용했습니다. 고틀리브는 덴마크 하멜레우에서 루터교 목사 에밀 고틀리브와 저스틴(결혼 전 성씨 외스테르베리)의 딸로 태어났다. 그녀의 아버지는 위그노 혈통이었으며 가족은 보수적이었다. 그녀에게는 세 명의 형제자매가 있었지만 성년까지 생존한 자녀는 그녀뿐이었다. 그녀는 어릴 때부터 미술에 관심을 가지고 훈련을 시작했다. 가족은 나중에 호브로로 이사했고, 이후 그녀는 코펜하겐으로 이주하여 덴마크 왕립 미술 아카데미에서 학업을 이어갔다. 베게너의 작품은 주로 르네상스에서 영감을 받은 스타일, 아르누보 또는 아르데코 양식으로 다양한 활동을 하는 자신감 있고 우아한 여성들을 담고 있었다. 이러한 이미지들은 대체로 포즈를 취하거나 연극, 문학, 무용과 같은 예술적 활동에 참여하는 여성들의 모습을 보여주는 경향이 있었다. 이후 프랑스에서 베게너는 매혹적인 힘을 발산하거나 성적 행위에 참여하는 여성을 묘사한 작품을 제작했다. 이러한 선정적인 예술은 '레즈비언 에로티카'로 간주되어 불법 예술 서적에 출판되었다. 예술 속 여성의 재현 방식을 변화시키는 것과 더불어, 베게너는 자신의 작품에서 젠더 및 성 정체성 역할에도 도전했습니다. 그녀는 날씬한 몸매와 부드러운 선을 가진 남성을 그리거나 트랜스젠더 파트너인 릴리 엘베를 그리는 등 소소한 방식으로 이를 실천했습니다. 고틀립의 작품은 1904년 샬로텐보르 미술관에서 전시되었으나 그녀의 예술 작품은 큰 주목을 받지 못했다. 1907년과 1908년 아카데미를 졸업한 후 그녀의 예술가로서의 경력이 본격화되기 시작했으며, 이 시기 《폴리티켄》 신문에 등장했다. 이후 1906년 작 중 하나인 《엘렌 폰 콜의 초상》이 작품 스타일을 이유로 덴 프리에 우드스틸링 전과 샬로텐보르 전에서 출품이 거부되면서 그녀는 '농민 화가 논쟁'이라 불리는 논란의 중심에 섰다. 이 작품은 이탈리아 르네상스 표절 의혹을 불러일으켰고, 묘사된 인물이 나약한 개인인지 우아하고 아름다운 여성인지에 대해 의견이 분분했다. 고틀립 본인은 이 논쟁에 전혀 관여하지 않았다. 이 초상화는 빈켈 앤 마그누센 화랑에서 전시되었으며, 이로 인해 얻은 관심은 그녀의 예술가로서의 경력에 큰 도약이 되었다. 베게너는 《폴리티켄》 신문에서 두 번의 스케치 대회에서 우승했습니다. 한 번은 1908년이었고 다른 한 번은 1909년이었으며, 각각 '코펜하겐의 여성들'과 '거리의 인물들'을 가장 훌륭하게 묘사한 공로로 수상했습니다. 베게너는 광고를 위해 제작한 일러스트레이션으로 유명했으며 초상화가이기도 했습니다. 그녀는 파리에서 예술 활동을 펼쳤지만 덴마크에서는 큰 성공을 거두지 못했는데, 이는 그녀가 남편을 종종 여성의 모습으로 묘사했기 때문에 현지인들이 그녀의 작품을 매우 이질적이고 기이하게 여겼기 때문입니다. 1912년, 베게너는 그녀의 파트너 릴리 엘베와 함께 프랑스 파리로 이주했습니다. 파리에서 베게너는 성적인 행위와 유혹적인 자세를 취하는 여성을 그린 더욱 도발적인 그림을 제작하며 예술적 경계를 넓히기 시작했습니다. 그녀는 종종 자신과 릴리 엘베, 혹은 릴리 혼자 있는 모습을 그렸는데, 릴리는 남자로 묘사되기도 하고 여자로 묘사되기도 했습니다. 그녀의 작품은 큰 주목을 받았고, 그녀는 파티를 열고 유명세를 치를 수 있게 되었습니다. 이와 함께 패션계에서의 일도 순항하여 『Fantasio』, 『Vogue』, 『La Vie Parisienne』과 같은 잡지에 일러스트를 그렸습니다. 그녀의 일러스트는 미용 광고부터 제2차 세계대전 중 『Le Matin』과 『La Baïonnette』에 실린 반독일 정치 선전물에 이르기까지 다양한 매체에서 사용되었습니다. 1925년에는 파리에서 열린 매우 유명한 1925년 만국 박람회 미술 부문에서 금메달 2개와 동메달 1개를 수상했습니다. 그녀의 작품은 살롱 데 위모리스트, 살롱 데 앙데팡당, 살롱 도톤느에 전시되었습니다. 그녀는 덴마크 발레리나 울라 폴센(1905–2001)과 친구가 되었고, 폴센은 그녀 그림의 단골 모델이 되었습니다. 그녀와 배우자는 예술가 루돌프 테그너와 그의 아내 엘나와도 절친한 사이였습니다. 그녀는 미술 학교에서 당시 아이나르 베게너로 알려졌던 동료 예술가 릴리 엘베를 만났다. 두 사람은 1904년에 결혼했는데, 당시 게르다는 18세, 릴리는 22세였다. 그들은 이탈리아와 프랑스를 여행한 후 마침내 1912년 파리에 정착했다. 부부는 당시의 보헤미안 라이프스타일에 푹 빠져 많은 예술가, 무용수 및 기타 예술계 인사들과 친분을 쌓았으며, 카니발과 다른 공공 축제에도 자주 참석했다. 이 기간 동안 엘베는 여성복을 입기 시작했고, 여성의 이름과 정체성을 채택하여 게르다 베게너가 가장 선호하는 모델이 되었으며, 잊히지 않는 아몬드 모양의 눈을 가진 세련된 패션을 입은 아름다운 여인들을 그린 그림에 등장했습니다. 1913년, 그녀가 묘사한 작은 팜므 파탈의 영감이 된 모델이 사실은 그녀의 남편이었다는 사실이 알려지자 미술계는 충격을 받았습니다. 엘베가 여성으로서의 정체성을 받아들인 후, 그녀가 여성 복장을 하고 있을 때 게르다 베게너는 주로 그녀를 아이나르 베게너의 사촌이라고 소개했습니다. 1930년 엘베는 역사상 최초의 성전환 수술 중 하나를 받았습니다. 당시 덴마크 법은 두 여성 간의 결혼을 인정하지 않았기 때문에, 1930년 10월 크리스티안 10세 국왕에 의해 그들의 결혼이 무효화되었습니다. 엘베는 1931년 수술 합병증으로 사망했습니다. 1931년, 베게너는 이탈리아 장교이자 비행사, 외교관이었던 페르난도 포르타 소령과 결혼하여 그와 함께 모로코로 이주했다. 두 사람은 1936년에 이혼했고, 그녀는 알 수 없는 이유로 1938년 덴마크로 돌아왔다. 베게너는 1939년에 마지막 전시회를 열었지만, 이때 그녀의 작품은 이미 유행이 지나간 상태였는데, 이는 1930년대에 더 단순한 기능주의 양식이 인기를 끌었기 때문이었다. 그녀는 자녀가 없었고, 비교적 무명 상태로 혼자 살았으며 술을 심하게 마시기 시작했다. 경제적으로 불안정한 상황에 처해 손으로 그린 엽서를 팔아 생계를 유지했다. 그녀는 1940년 7월 28일, 나치 독일이 덴마크를 침공한 직후 프레데릭스베르에서 사망했다. 그녀의 소규모 유산은 경매에 부쳐졌고, 지역 신문에는 짧은 부고만이 실렸다.