ジャコモ・クアレンギ

1744-1817 Italian

ロシアの新古典派パラディオ様式

ジャコモ・クアレンギは、帝政ロシア、特にサンクトペテルブルクにおいて最も卓越し、かつ多作な新古典主義建築の実践者でした。彼はパッラーディオに着想を得た独自の記念碑的様式を流行させ、それはロシアで活動する多くの建築家にとっての規範となりました。 彼は「イタリア最後の偉大な建築家」と称されています。 クアレンギはベルガモ近郊のロッタ・ディマーニャでイタリアの貴族の家に生まれ、両親からは法律家か聖職者としての道を期待されていたが、当初はティエポロの弟子であったG.レッジのベルガモのアトリエで絵画を学ぶことを許された。若き日のクアレンギは高い教養を身につけ、広く読書に親しんだ。イタリア各地を旅してヴィチェンツァ、ヴェローナ、マントヴァ、ヴェネツィアを訪れ、これらの地に最も長く滞在した。彼はパエストゥムのギリシャ神殿の素描を残し（ルコームスキ、1928年）、新古典主義が先進的な芸術サークルで発展しつつあった1763年についにローマに到着した。彼はまずアントン・ラファエル・メングスに絵画を学び、次いでステファノ・ポッツィに師事した後、建築へと転向し（1767〜69年）、伝統主義的な後期バロックの建築家パオロ・ポジのもとで学んだ。 その後、彼はアンドレア・パッラーディオの『建築四書』の一冊に出会った。「この本が私に与えた印象は、とても信じられないほどです」と、彼は友人であり長年の文通相手であるマルケージに書き送っている。「その時私は、それまでの自分がいかに誤った導きを受けていたか、痛感したのです」（Loukomsky 1928）。彼は新たな新古典主義の教えを求めて、ヴィンケルマンの友人であるアントワーヌ・デクレゼと、その弟子ニコラ・ジャンシモーニに師事し、ローマの古代遺跡の測量と素描を行った。 ヴェネツィア（1771〜1772年）でパッラーディオの作品を研究していたクアレンギは、グランドツアーの途中に当地を訪れたイギリス貴族と知り合った。この貴族の紹介により、建築家である彼は庭園のパヴィリオンや暖炉飾り（Loukomsky 1928）、ニュー・ウォードゥア城におけるヘンリー・アランデルの私設カトリック礼拝堂のための祭壇など、イギリスからの小規模な依頼をいくつか受注した。ウィットワース卿のためのカントリーハウスの設計案は、1967年にヴェネツィアで展示された。彼の最初の主要な依頼（1771〜1777年）は、スビアコのサンタ・スコラスティカ修道院の内部改築であった。ヴェネツィア出身の枢機卿レッツォーニコ（教皇クレメンス13世の甥）のためには、カンピドリオの音楽室の装飾デザインを手がけ、さらにクレメンスの墓碑の設計も行っている（後にアントニオ・カノーヴァによって制作された）。 イタリアでの仕事やイギリス人顧客のための作品によって十分な評判を得ていたため、1779年に彼はプロイセン生まれのリッフェンシュタイン伯爵に選ばれた。この伯爵はロシアのエカチェリーナ2世から、フランス人建築家に代わる2人のイタリア人建築師を送るよう命じられていたのである（Loukomsky 1928）。モナコで馬術学校を、モデナ女大公のために食堂を設計したばかりであったが、当時のイタリアで活動する建築家の多さや、教会および貴族からの依頼の少なさを考えると、35歳のクアレンギは自身の才能を持て余しているように感じていたようだ。彼はリッフェンシュタインの申し出を躊躇なく受け入れ、妊娠中の妻と共にサンクトペテルブルクへ向かった。 クヴァレンギがロシアで受けた最初の重要な依頼は、ペテルゴフにあるイギリス宮殿であった。これはコリント式柱廊を備えた壮麗な長方形の建物だった。女帝を大いに満足させたこの建造物だったが、第二次世界大戦中にドイツ軍によって爆破され、その後ソビエト政府により取り壊された。1783年、クヴァレンギは家族とともにツァールスコエ・セローに居を構え、そこで彼にとって当時最大の野心的プロジェクトとなるアレクサンドロフスキー宮殿の建設を指揮することになった。 エカチェリーナ2世の宮廷建築家に任命されたクアレンギは、女帝やその後継者、そして宮廷の人々のために膨大な数の設計を手がけた。その内容は、邸宅、別荘、橋梁、劇場、救済院、市場、銀行建物、内装装飾、庭園設計にまで及ぶ。彼のプロジェクトは首都から遠く離れた場所でも実現され、ウクライナのノヴホロド＝シヴェルシキーでは、彼の設計に基づいて大聖堂が建設された。 モスクワでは、彼は中世の赤の広場を当時流行していた新パッラーディオ様式で再建する責任を負った。ニコライ・シェレメテフ伯爵は彼にオスタンキノ宮殿内の劇場ホールとシェレメテフ病院のための半円形の列柱廊の設計を依頼した。クアレンギがモスクワのために手がけた設計の多くは、後に他の建築家によって大幅な修正を加えられて実現された。ゴスチヌイ・ドヴォール（1789年～1805年）、エカテリーナ宮殿（1782年～1787年）、およびスロボダ宮殿（1790年～1794年）もその例である。 パーヴェル皇帝は母が愛したあらゆるものを嫌っており、クヴァレンギの建築も明らかにその範疇に含まれていた。皇帝がマルタ騎士団を保護下に置いた後、クヴァレンギも同騎士団に加わり、1800年まで公式建築家として務めた。しかし、彼の受注は次第に減っていった。というのも、10年前にはクヴァレンギの設計をあれほど喜んでいた宮廷人たちにとって、荘厳な列柱の単調なリズムや対称的な構図の簡潔明瞭さが、今や退屈なものに映るようになったからである。 このような状況下で、彼は1801年にイタリアを訪れ、凱旋のような熱烈な歓迎を受けた。彼は水彩画に目を向け、日常の都市生活における風俗情景を描くことで、従来の建築景観に生き生きとした趣を加えた。また、新パラディオ様式の設計図集を数冊出版したほか（1787年、1791年、1810年）、皇居、とりわけ冬宮殿のために、装飾的な花瓶、柱頭、金属細工の精緻なデザインを提供した。 ロシア皇帝アレクサンドル1世の即位に伴い、クアレンギは再びその独自性と流行の頂点に立った。1805年、この建築家は帝国芸術アカデミーの通信会員となった。しかし、アニチコフ宮殿の列柱廊に対する彼の設計は、古典様式の秩序が不規則に用いられていると見なされ、アカデミーの権威筋から厳しい批判を浴びた。クアレンギはカノーヴァ宛ての手紙の中で、「良識と判断力は、一般に受け入れられている規則や模範に隷属すべきではない」と主張し、自らを擁護した。 1814年、ジャコモ・クアレンギはロシア貴族の称号と一等聖ウラジーミル勲章を授与された。1808年以降、彼は著名人としてほぼ隠遁生活を送った。2人の妻との間に生まれた13人の子供のうち、数名はロシアに残ることを選び、他の者はイタリアへ帰国した。彼はサンクトペテルブルクで72歳で死去した。 1967年に彼の没後150周年が記念された際、クヴァレンギの遺骨はヴォルコフ墓地からアレクサンドル・ネフスキー大修道院のラザレフスコエ墓地に移葬され、サンクトペテルブルクの割当銀行と銀行橋の間にこの建築家の胸像が建立された。