Giovanni Battista Moroni

1525-1578 Italian

Retratos realistas de la nobleza

Giovanni Battista Moroni fue un pintor italiano del Renacimiento tardío. También se le conoce como Giambattista Moroni. Reconocido principalmente por sus elegantes y realistas retratos de la nobleza local y el clero, está considerado uno de los grandes retratistas de la Italia del siglo XVI. Moroni era hijo del arquitecto Andrea Moroni. Se formó con Alessandro Bonvicino «Il Moretto» en Brescia, donde fue el principal ayudante del taller durante la década de 1540, y trabajó en Trento, Bérgamo y su ciudad natal de Albino, cerca de Bérgamo, donde nació y murió. Sus dos breves estancias en Trento coincidieron con las dos primeras sesiones del Concilio de Trento, 1546-48 y 1551-53. En ambas ocasiones, Moroni pintó varias obras religiosas (incluido el retablo de los Doctores de la Iglesia para la iglesia de Santa Maria Maggiore en Bérgamo), así como la serie de retratos por la que es recordado. Durante su estancia en Trento, también entró en contacto con Tiziano y el conde-obispo Cristoforo Madruzzo, cuyo propio retrato fue pintado por Tiziano, mientras que Moroni realizó los retratos de los hijos de Madruzzo. En el siglo XIX se afirmó que había sido formado por Tiziano en Trento; sin embargo, es improbable que llegara a frecuentar el taller del veneciano durante mucho tiempo, si es que alguna vez lo hizo. La etapa de Moroni como retratista de moda en Bérgamo, aunque no está documentada en textos, sí queda reflejada en las fechas inscritas en sus cuadros, revelando un periodo sorprendentemente breve que abarca tan solo los años circa 1557-1562. Posteriormente, Bérgamo se vio sacudida por luchas intestinas y Moroni se retiró permanentemente a Albino (Rossi, Gregori et al.), donde, en su aislamiento provincial, fue completamente ignorado por Giorgio Vasari. Su producción en Bérgamo, influenciada en parte por el estudio del realismo de Savoldo, generó en pocos años una extensa serie de retratos que, si bien no son exactamente heroicos, están llenos de una humanidad digna y arraigados en la vida cotidiana. Los personajes no provienen exclusivamente de la aristocracia bergamasca, sino también de la recién autoconsciente clase de eruditos, profesionales y burócratas gubernamentales ejemplares, junto con algunos soldados; todos ellos presentados con actitudes distantes y cautelosas, acompañados de los meticulosos pasajes de bodegones de Moroni, quien prestaba mayor atención a los tejidos y la vestimenta que a la penetración psicológica. Su producción de pinturas religiosas, destinadas a un público menos sofisticado de los valles subalpinos locales, fue menor y menos exitosa que sus retratos: «la verdad exacta de las partes nunca llegó a sumar, en sus cuadros de altar, ni siquiera una apariencia de credibilidad», ha observado Freedberg sobre sus esquemas diagramáticos tomados de Moretto, Savoldo y otros. Por ejemplo, pintó una Última Cena para la parroquia de Romano en Lombardía; la Coronación de la Virgen en Sant'Alessandro della Croce, Bérgamo; también para la catedral de Verona, San Pedro y San Pablo, y en la Pinacoteca de Brera de Milán, la Asunción de la Virgen. Moroni se encontraba trabajando en un Juicio Final en la iglesia de Gorlago cuando falleció. En general, su estilo en estas pinturas muestra influencias de su maestro, Lorenzo Lotto, y de Girolamo Savoldo. Giovanni Paolo Cavagna fue un discípulo poco destacado de Moroni; sin embargo, se dice que en generaciones posteriores, su perspicaz retratística influyó en Fra' Galgario y Pietro Longhi.