Giovanni Battista Moroni

1525-1578 Italian

Retratos realistas da nobreza

Giovanni Battista Moroni foi um pintor italiano do período final da Renascença. Ele também é chamado de Giambattista Moroni. Mais conhecido por seus retratos elegantemente realistas da nobreza local e do clero, é considerado um dos grandes pintores de retratos da Itália do século XVI. Moroni era filho do arquiteto Andrea Moroni. Formou-se com Alessandro Bonvicino "Il Moretto" em Bréscia, onde foi o principal assistente do ateliê durante a década de 1540, e trabalhou em Trento, Bérgamo e sua cidade natal de Albino, perto de Bérgamo, onde nasceu e morreu. Seus dois curtos períodos em Trento coincidiram com as duas primeiras sessões do Concílio de Trento, 1546–48 e 1551–53. Em ambas as ocasiões, Moroni pintou várias obras religiosas (incluindo o retábulo dos Doutores da Igreja para a igreja de Santa Maria Maggiore, em Bérgamo), bem como a série de retratos pela qual é lembrado. Durante sua estadia em Trento, ele também entrou em contato com Ticiano e o conde-bispo Cristoforo Madruzzo, cujo próprio retrato foi pintado por Ticiano, enquanto Moroni pintou os retratos dos filhos de Madruzzo. Houve alegações no século XIX de que ele teria sido treinado por Ticiano em Trento; no entanto, é improvável que tenha frequentado o ateliê do mestre veneziano por muito tempo, se é que chegou a fazê-lo. O período de Moroni como retratista da moda em Bérgamo, embora não documentado textualmente, mas evidenciado pelas datas inscritas em suas obras, é surpreendentemente condensado, abrangendo apenas os anos de cerca de 1557 a 1562. Depois disso, Bérgamo foi convulsionada por conflitos internos e Moroni retirou-se permanentemente para Albino (Rossi, Gregori et al.), onde, em seu isolamento provincial, foi totalmente ignorado por Giorgio Vasari. Sua produção em Bérgamo, influenciada em parte pelo estudo do realismo de Savoldo, gerou em poucos anos uma longa série de retratos que, embora não sejam exatamente heroicos, são repletos de uma humanidade digna e enraizados na vida cotidiana. Os retratados não pertencem exclusivamente à aristocracia bergamasca, mas também à classe recém-consciente de estudiosos, profissionais e burocratas governamentais exemplares, além de alguns soldados; eles são apresentados com atitudes distantes e cautelosas, acompanhados pelos meticulosos trechos de natureza morta de Moroni, que dedicava mais atenção aos têxteis e às roupas do que à penetração psicológica. Sua produção de pinturas religiosas, destinadas a um público menos sofisticado nos vales subalpinos locais, foi menor e menos bem-sucedida do que seus retratos: "a verdade exata das partes jamais se somava, em seus retábulos, nem mesmo para criar uma aparência de credibilidade", observou Freedberg sobre seus esquemas diagramáticos emprestados de Moretto, Savoldo e outros. Por exemplo, ele pintou uma Última Ceia para a paróquia de Romano, na Lombardia; a Coroação da Virgem em Sant'Alessandro della Croce, Bérgamo; também para a catedral de Verona, São Pedro e São Paulo, e na Pinacoteca de Brera, em Milão, a Assunção da Virgem. Moroni estava trabalhando em um Juízo Final na igreja de Gorlago quando faleceu. De modo geral, seu estilo nessas pinturas revela influências de seu mestre, Lorenzo Lotto, e de Girolamo Savoldo. Giovanni Paolo Cavagna foi um aluno pouco notável de Moroni; contudo, diz-se que, nas gerações seguintes, sua retratística perspicaz influenciou Fra' Galgario e Pietro Longhi.