ジョヴァンニ・ベリーニ

Italian

ジョヴァンニ・ベリーニ

官能的色彩でヴェネツィア派を革新

ジョヴァンニ・ベッリーニはイタリア・ルネサンス期の画家で、ヴェネツィアのベッリーニ家出身の画家たちの中で最もよく知られている人物であろう。父はヤコポ・ベッリーニ、兄はジェンティーレ・ベッリーニ（存命中はジョヴァンニよりも高く評価されていたが、今日ではその評価が逆転している）、義兄弟はアンドレア・マンテーニャであった。彼はヴェネツィア絵画に革命をもたらし、より官能的で色彩豊かな様式へと導いたと見なされている。透明で乾燥の遅い油彩絵具を用いることで、ジョヴァンニは深みのある豊かな色調と細やかな陰影を生み出した。彼の豪華な色彩表現と流麗で大気的な風景描写は、ヴェネツィア派の絵画、特に弟子のジョルジョーネやティツィアーノに大きな影響を与えた。 ジョヴァンニ・ベリーニはヴェネツィアで生まれた。画家ヤコポ・ベリーニは長年ジョヴァンニの父と考えられてきたが、美術史家のダニエル・ウォレス・メイズは、ヤコポが実際には彼の兄であったという説を提唱した。ジョヴァンニはヤコポの家で育ち、兄弟のジェンティーレと最も親密な兄弟関係を保ちながら、常に共に暮らし、働いた。ほぼ30歳になるまで、彼の作品には彼独自のものと言える深い宗教的感情と人間的情念が見られる。初期の彼の絵画はすべて古いテンペラ技法で制作されており、画面はロマンチックな日の出の色の新しい美しい効果によって柔らかく表現されている（例えば、『荒野の聖ヒエロニムス』など）。 彼は変化に富み、より個人的な様式で「死せるキリスト」の絵画を描いた（この時期、師の最も頻繁な主題の一つであり、例えば『聖母と聖ヨハネに支えられる死せるキリスト』や『ピエタ』など）。輪郭の厳しさが和らぎ、形態や衣文の扱いがより広がり、宗教的感情の力強さが抑えられている。ジョヴァンニの初期作品は、構図的にも様式的にも、その義兄であるアンドレア・マンテーニャの作品としばしば結びつけられてきた。 1470年、ジョヴァンニは兄や他の芸術家たちとともにサン・マルコ学校で働く最初の任命を受けた。そこで彼は、ノアの箱舟を描いた大洪水の画など、いくつかの主題の制作を委嘱された。この種の巨匠の作品は、様々な学校や同信会、あるいはドゥカーレ宮殿のために描かれたものであっても、現存していない。 1479〜1480年以降、ジョヴァンニの時間とエネルギーの多くは、ドゥカーレ宮殿の大広間の絵画の保存管理者としての職務にも費やされざるを得なかった。この委嘱の重要性は、ジョヴァンニが受け取った報酬によって測ることができる。彼はまず、フォンドコ・デイ・テデスキにおける仲買人の職の継承権を与えられ、その後、代替として年間80ドゥカートの固定年金を支給された。前任者の作品の修復・更新に加え、彼は新たな主題の作品を6点または7点制作するよう委嘱され、ヴェネツィアがフリードリヒ・バルバロッサと教皇との戦争で果たした役割をさらに図解することとなった。これらの作品は多くの中断と遅延を経て制作され、現存していた間は普遍的な賞賛の対象となったが、1577年の火災により一点も残らなかった。また、彼の歴史画や行列表現の構成に関する他の作例も伝わっておらず、こうした主題における彼の様式を兄のジェンティーレの様式と比較することはできない。 1506年に二度目となるヴェネツィア訪問を行ったアルブレヒト・デューラーは、ジョヴァンニ・ベッリーニが依然としてこの街で最も優れた画家であり、外国から来た筆の同胞たちに対して礼儀正しく寛大であると記している。 1507年、ベッリーニの兄弟ジェンティーレが死去し、ジョヴァンニは未完成のまま残されていた『聖マルコの説教』を完成させた。この任務の履行を条件として、兄は父のスケッチブックを弟に遺贈していたのである。 1513年、ジョヴァンニは兄およびアルヴィーゼ・ヴィヴァリーニの死後、大評議会の間の絵画を担当する唯一の巨匠としての地位を、かつての弟子の一人によって脅かされた。若いティツィアーノは同じ事業への参画と同等の条件での報酬を望んだ。ティツィアーノの申請は一度承認されたが、1年後に取り消され、さらに1〜2年後に再び承認された。年老いた巨匠は、かつての弟子の振る舞いにより、少なからず悩まされたことだろう。1514年、ジョヴァンニはフェラーラ公アルフォンソ1世のために『神々の饗宴』を描くことを請け負ったが、1516年に死去した。 彼はサン・ジョヴァンニ・エ・パオロ大聖堂に埋葬されました。ここはドージェの伝統的な埋葬地です。

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