Giovanni Bellini

Italian

Revolucionou a pintura veneziana cromática

Giovanni Bellini foi um pintor italiano do Renascimento, provavelmente o mais conhecido da família de pintores venezianos Bellini. Seu pai era Jacopo Bellini, seu irmão Gentile Bellini (que era mais estimado do que Giovanni durante sua vida, embora o inverso seja verdadeiro hoje), e seu cunhado era Andrea Mantegna. Ele é considerado como tendo revolucionado a pintura veneziana, conduzindo-a a um estilo mais sensual e colorista. Através do uso de tintas a óleo claras e de secagem lenta, Giovanni criou tons profundos e ricos, bem como sombreamentos detalhados. Sua coloração suntuosa e suas paisagens fluidas e atmosféricas tiveram um grande efeito na escola de pintura veneziana, especialmente em seus alunos Giorgione e Ticiano. Giovanni Bellini nasceu em Veneza. O pintor Jacopo Bellini foi durante muito tempo considerado o pai de Giovanni, mas o historiador de arte Daniel Wallace Maze avançou a teoria de que Jacopo era, na verdade, seu irmão mais velho. Giovanni foi criado na casa de Jacopo e sempre viveu e trabalhou na mais estreita relação fraternal com seu irmão Gentile. Até a idade de quase trinta anos, encontramos em sua obra uma profundidade de sentimento religioso e pathos humano que lhe é própria. Suas pinturas do período inicial são todas executadas no antigo método de têmpera: a cena é suavizada por um efeito novo e belo de cores românticas do nascer do sol (como, por exemplo, em São Jerônimo no Deserto). De maneira alterada e mais pessoal, ele pintou quadros do Cristo Morto (nestes dias, um dos temas mais frequentes do mestre, por exemplo, O Cristo Morto Amparado pela Virgem e São João, ou Pietà). Com menos dureza nos contornos, um tratamento mais amplo das formas e drapeados e menor força do sentimento religioso. As primeiras obras de Giovanni foram frequentemente associadas, tanto composicional quanto estilisticamente, às de seu cunhado, Andrea Mantegna. Em 1470, Giovanni recebeu sua primeira nomeação para trabalhar junto com seu irmão e outros artistas na Scuola di San Marco, onde, entre outros assuntos, foi encarregado de pintar um Dilúvio com a Arca de Noé. Nenhuma das obras do mestre deste tipo, quer pintadas para as várias escolas ou irmandades ou para o palácio ducal, sobreviveu. Após 1479–1480, grande parte do tempo e da energia de Giovanni também deve ter sido absorvida por suas funções como conservador das pinturas do grande salão do Palácio Ducal. A importância dessa encomenda pode ser medida pela remuneração recebida por Giovanni: foi-lhe concedida, primeiramente, a reversão de um cargo de corretor no Fondaco dei Tedeschi, e depois, em substituição, uma pensão anual fixa de oitenta ducados. Além de reparar e renovar as obras de seus predecessores, foi encarregado de pintar vários novos temas, seis ou sete ao todo, para ilustrar mais amplamente o papel desempenhado por Veneza nas guerras de Frederico Barbarossa e do papa. Essas obras, executadas com muitas interrupções e atrasos, foram objeto de admiração universal enquanto existiram, mas nenhum vestígio delas sobreviveu ao incêndio de 1577; tampouco chegaram até nós outros exemplos de suas composições históricas e processional, o que nos impediria de comparar sua maneira nesses temas com a de seu irmão Gentile. Albrecht Dürer, visitando Veneza pela segunda vez em 1506, descreve Giovanni Bellini como ainda o melhor pintor da cidade, e como cheio de toda a cortesia e generosidade para com seus irmãos estrangeiros do pincel. Em 1507, o irmão de Bellini, Gentile, faleceu, e Giovanni concluiu a pintura da Pregação de São Marcos, que deixara inacabada; o cumprimento dessa tarefa era a condição para o legado, feito pelo irmão mais velho ao mais novo, do caderno de esboços de seu pai. Em 1513, a posição de Giovanni como único mestre (desde a morte de seu irmão e de Alvise Vivarini) responsável pelas pinturas no Salão do Grande Conselho foi ameaçada por um de seus antigos alunos. O jovem Ticiano desejava uma parte do mesmo empreendimento, a ser remunerada nas mesmas condições. O pedido de Ticiano foi inicialmente deferido, depois revogado após um ano, e novamente concedido após mais um ou dois anos; o velho mestre sem dúvida deve ter sofrido algum aborrecimento com os procedimentos de seu antigo aluno. Em 1514, Giovanni comprometeu-se a pintar O Banquete dos Deuses para o duque Afonso I de Ferrara, mas faleceu em 1516. Ele foi sepultado na Basílica de San Giovanni e Paolo, um local tradicional de sepultamento dos doges.