乔万尼·贝利尼

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乔万尼·贝利尼

以感性色彩革新威尼斯画派

乔瓦尼·贝利尼是意大利文艺复兴时期的画家，可能是威尼斯贝利尼画家家族中最为人所知的一位。他的父亲是雅各布·贝利尼，兄弟是真蒂莱·贝利尼（在世时比乔瓦尼更受推崇，尽管如今情况相反），妹夫是安德烈亚·曼特尼亚。他被认为革新了威尼斯绘画，使其走向更加感性且注重色彩的风格。通过使用透明、慢干的油画颜料，乔瓦尼创造出深邃丰富的色调和细腻的阴影。他华丽的用色以及流畅而富有氛围感的风景画对威尼斯画派产生了巨大影响，尤其是对他的学生乔尔乔内和提香。 乔瓦尼·贝利尼出生于威尼斯。画家雅各布·贝利尼长期以来被认为是乔瓦尼的父亲，但艺术史学家丹尼尔·华莱士·梅兹提出了一个理论，认为雅各布实际上是他的兄长。乔瓦尼在雅各布的家中长大，并始终与他的兄弟真蒂莱保持着最亲密的兄弟关系，共同生活和工作。直到近三十岁，他的作品都展现出一种属于他个人的深厚宗教情感与人性悲悯。他早期时期的画作均采用古老的蛋彩画法：画面因一种新颖而美丽的浪漫主义日出色彩效果而变得柔和（例如《沙漠中的圣杰罗姆》）。 他以一种更为变化且更具个人风格的方式绘制《死去的基督》题材画作（在这些日子里，这是大师最常见的主题之一，例如《圣母与圣约翰扶持的死去的基督》或《哀悼基督》）。其轮廓线条较为柔和，对形体和衣褶的处理更为宽泛，宗教情感的力度也较弱。乔万尼的早期作品在构图和风格上常与其姐夫安德烈亚·曼特尼亚的作品相联系。 1470年，乔瓦尼首次受聘，与他的兄弟及其他艺术家一同在圣马可学校工作。在此期间，他受托绘制了一幅以诺亚方舟为主题的洪水画作。这位大师为此类场所（无论是各类学校或兄弟会，还是公爵宫殿）创作的作品均未能留存至今。 1479–1480年之后，乔瓦尼的大部分时间和精力也必然被其作为总督宫大厅绘画保管人的职责所占据。这项委任的重要性可从乔瓦尼所获报酬中见出：他先是被授予在德意志商馆（Fondaco dei Tedeschi）的一个经纪人职位的继承权，随后又以一笔每年八十杜卡特的固定年金作为替代。除了修复和更新前人的作品外，他还受命绘制若干新题材的作品，共计六或七幅，以进一步阐释威尼斯在腓特烈·巴巴罗萨与教皇的战争中所扮演的角色。这些作品因种种中断与延误而历时甚久，在其存世期间备受普遍赞誉，但1577年的大火使它们无一幸存；此外，也没有其他他的历史画和行列式构图作品流传下来，使我们能够将其在此类题材上的手法与其兄真蒂莱的风格进行比较。 阿尔布雷希特·丢勒于1506年第二次访问威尼斯，他称乔瓦尼·贝利尼仍是这座城市中最优秀的画家，并且对来自外国的画笔同仁充满礼貌与慷慨。 1507年，贝利尼的兄弟真蒂莱去世，乔瓦尼完成了《圣马可布道》这幅他此前未完成的画作；兄长将父亲的素描本遗赠给弟弟的条件，正是要求弟弟完成此项任务。 1513年，乔瓦尼作为负责大议会厅绘画的唯一大师（自其兄弟和阿尔维塞·维瓦里尼去世后）的地位受到他一位前学生的威胁。年轻的提香希望分享同一项工作，并按相同条件获得报酬。提香的申请最初获准，一年后又被撤销，再过一两年后又重新获准；这位年迈的大师无疑因其昔日学生的举动而感到些许烦恼。1514年，乔瓦尼承诺为费拉拉公爵阿方索一世绘制《诸神的盛宴》，但他于1516年去世。 他被安葬在圣乔瓦尼和保罗大教堂，这是总督的传统墓地。

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