喬萬尼·貝利尼

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喬萬尼·貝利尼

以感性色彩革新威尼斯畫派

喬瓦尼·貝利尼是義大利文藝復興時期的畫家，可能是威尼斯貝利尼畫家家族中最為人熟知的一位。他的父親是雅各布·貝利尼，兄弟是真蒂萊·貝利尼（在世時比喬瓦尼更受推崇，儘管如今情況相反），妹夫是安德烈亞·曼特尼亞。他被認為革新了威尼斯繪畫，使其走向更加感性且注重色彩的風格。透過使用透明、慢乾的油畫顏料，喬瓦尼創造出深邃豐富的色調和細膩的陰影。他華麗的用色以及流暢而富有氛圍感的風景畫對威尼斯畫派產生了巨大影響，尤其是對他的學生喬爾喬內和提香。 喬瓦尼·貝利尼出生於威尼斯。畫家雅各布·貝利尼長期以來被認為是喬瓦尼的父親，但藝術史學家丹尼爾·華萊士·梅茲提出了一個理論，認為雅各布實際上是他的兄長。喬瓦尼在雅各布的家中長大，並始終與他的兄弟真蒂萊保持著最親密的兄弟關係，共同生活和工作。直到近三十歲，他的作品都展現出一種屬於他個人的深厚宗教情感與人性悲憫。他早期時期的畫作均採用古老的蛋彩畫法：畫面因一種新穎而美麗的浪漫主義日出色彩效果而變得柔和（例如《沙漠中的聖傑羅姆》）。 他以一種更為變化且更具個人風格的方式繪製《死去的基督》題材畫作（在這些日子裡，這是大師最常見的主題之一，例如《聖母與聖約翰扶持的死去的基督》或《哀悼基督》）。其輪廓線條較為柔和，對形體和衣褶的處理更為寬泛，宗教情感的力度也較弱。喬萬尼的早期作品在構圖和風格上常與其姊夫安德烈亞·曼特尼亞的作品相聯繫。 1470年，喬瓦尼首次受聘，與他的兄弟及其他藝術家一同在聖馬可學校工作。在此期間，他受託繪製了一幅以諾亞方舟為主題的洪水畫作。這位大師為此類場所（無論是各類學校或兄弟會，還是公爵宮殿）創作的作品均未能留存至今。 1479–1480年之後，喬瓦尼的大部分時間與精力也必然被其作為總督宮大廳繪畫保管人的職責所佔據。這項委任的重要性可從喬瓦尼所獲報酬中見出：他先是被授予在德意志商館（Fondaco dei Tedeschi）的一個經紀人職位之繼承權，隨後又以一筆每年八十杜卡特的固定年金作為替代。除了修復和更新前人的作品外，他還受命繪製若干新題材的作品，共計六或七幅，以進一步闡釋威尼斯在腓特烈·巴巴羅薩與教皇的戰爭中所扮演的角色。這些作品因種種中斷與延誤而歷時甚久，在其存世期間備受普遍讚譽，但1577年的大火使它們無一倖存；此外，也沒有其他他的歷史畫和行列式構圖作品流傳下來，使我們能夠將其在此類題材上的手法與其兄真蒂萊的風格進行比較。 阿爾布雷希特·丟勒於1506年第二次訪問威尼斯，他稱喬瓦尼·貝利尼仍是這座城市中最優秀的畫家，並且對來自外國的畫筆同仁充滿禮貌與慷慨。 1507年，貝利尼的兄弟真蒂萊去世，喬瓦尼完成了《聖馬可布道》這幅他此前未完成的畫作；兄長將父親的素描本遺贈給弟弟的條件，正是要求弟弟完成此項任務。 1513年，喬瓦尼作為負責大議會廳繪畫的唯一大師（自其兄弟和阿爾維塞·維瓦里尼去世後）的地位受到他一位前學生的威脅。年輕的提香希望分享同一項工作，並按相同條件獲得報酬。提香的申請最初獲准，一年後又被撤銷，再過一兩年後又重新獲准；這位年邁的大師無疑因其昔日學生的舉動而感到些許煩惱。1514年，喬瓦尼承諾為費拉拉公爵阿方索一世繪製《諸神的盛宴》，但他於1516年去世。 他被安葬在聖喬瓦尼和保羅大教堂，這是總督的傳統墓地。

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