Giovanni David

1749-1790 Italian

Genueser Panoramen- und Satiremaler

Giovanni David wurde während seiner gesamten Karriere vom genuesischen Diplomaten Giacomo Durazzo unterstützt, im Austausch für seine Werke. Die breiten Interessen seines Mäzens ermöglichten es David, ausgiebig zu reisen, nach England, Holland und Frankreich, und in einer Vielzahl von Medien zu arbeiten: nicht nur Zeichnungen, sondern auch Druckgrafik, Bühnenbilder, Wachsskulpturen sowie Öl- und Freskomalerei. Durazzo sorgte auch dafür, dass David in den frühen 1770er Jahren in Rom unter Domenico Corvi studierte, wo er 1775 an der Accademia di San Luca einen Malpreis erhielt. Im selben Jahr zog er nach Venedig. Dort entwarf er neben Malerei und Gravur Bühnenbilder für das Teatro La Fenice und reagierte auf die zeitgenössische venezianische Malerei. Er fertigte auch eine Serie satirischer Radierungen mit Aquatinta von 12 venezianischen Charakteren an. 1780 kehrte er nach Genua zurück und reiste dann nach Frankreich, England und in die Niederlande. Davids Hauptaktivität in den 1780er Jahren fand jedoch in Genua statt, wo er riesige Panorama-Leinwände malte, wie etwa die Schlacht von Meloria für den Saal des Großen Rates im Dogenpalast (ca. 1783). Dieses Werk steht in starkem Kontrast zur akademischen Tradition, die von Raphael Mengs begründet wurde und damals in Ligurien dominierte. Der Einfluss Tiepolos ist in Davids „Von den Brignoline-Nonnen verehrte Jungfrau" zu erkennen, das für die Kirche Nostra Signora del Rifugio in Genua gemalt wurde, während die „Darstellung der Jungfrau im Tempel" (ca. 1785; Genua, S. Maria delle Vigne) eine Komposition zeigt, die an Giambattista Crosato erinnert, vor einem von Veronese inspirierten architektonischen Hintergrund. David ging mühelos von dieser Art der Dekoration zum proto-romantischen Stil über, zwischen Giuseppe Bernardino Bison und Felice Giani, in den Aquarellen, die die Legenden des Herkules darstellen (ehemals Palazzo Podestà Bruzzo, Genua), in denen er eine Tradition der Tiermalerei des 17. Jahrhunderts im Stil von Giovanni Benedetto Castiglione wiederbelebte, verbunden mit einem genuesischen Dekorationsstil, der an Gregorio de' Ferrari erinnert. Die letzte Periode des Künstlers, die der Dekoration (größtenteils zerstört) der Kirche Sant'Agnese in Genua gewidmet war, war durch einen dramatischeren und visionäreren Stil gekennzeichnet, der auch in den Zeichnungen und Stichen jener Jahre evident ist.