ジョヴァンニ・ダヴィド

1749-1790 Italian

ジェノヴァのパノラマ画家

ジョヴァンニ・ダヴィッドは、その作品と引き換えに、ジェノヴァの外交官ジャコモ・デュラッツォからキャリア全体を通じて支援を受けました。パトロンの幅広い関心により、ダヴィッドはイギリス、オランダ、フランスへと広範囲に旅し、デッサンだけでなく、版画、舞台デザイン、蝋細工、油彩画やフレスコ画など、多様な媒体で制作することができました。デュラッツォはまた、ダヴィッドが1770年代初頭にローマでドメニコ・コルヴィの下で学ぶよう手配し、彼は1775年にサン・ルカ美術院で絵画賞を受賞しました。同年、彼はヴェネツィアに移りました。そこでは、絵画や彫刻に加え、フェニーチェ劇場の舞台装置を設計し、当時のヴェネツィア絵画に応答しました。また、12人のヴェネツィアの人物を描いたアクアチント付きの風刺的なエッチング連作も制作しました。彼は1780年にジェノヴァに戻り、その後フランス、イギリス、オランダへ旅しました。 しかし、1780年代におけるダヴィデの主要な活動はジェノヴァで行われ、そこではドゥカーレ宮殿の大評議会の間のための『メロリアの海戦』（1783年頃）のような巨大なパノラマキャンバスを描いた。この作品は、当時リグーリアで支配的だったラファエル・メングスによって確立されたアカデミックな伝統と鋭く対照をなしている。ジェノヴァのノストラ・シニョーラ・デル・リフージョ教会のために描かれたダヴィデの『ブリニョリーネ修道女に崇拝される聖母』にはティエポロの影響が見られ、一方『聖母の奉献』（1785年頃；ジェノヴァ、サンタ・マリア・デッレ・ヴィーニェ教会）は、ヴェロネーゼに触発された建築的背景に対して、ジャンバッティスタ・クロサートを思い起こさせる構成を設定している。 ダヴィッドは、この種の装飾様式から、ジュゼッペ・ベルナルディーノ・ビソンとフェリーチェ・ジャーニの間の初期ロマンティック様式へと容易に移行した。それは『ヘラクレスの伝説』を描いた水彩画（元ジェノヴァのブルッツォ・ポデスタ宮殿所蔵）に見られ、そこで彼はジョヴァンニ・ベネデット・カスティリオーネ風の17世紀の動物画の伝統を復活させ、グレゴリオ・デ・フェラーリを思わせるジェノヴァの装飾様式と統合させた。芸術家の最後の時期は、ジェノヴァのサンタ・アニェーゼ教会の装飾（大部分が破壊された）に捧げられ、より劇的で幻視的な様式が特徴であり、これは当時の素描や版画にも明らかである。