조반니 다비드

1749-1790 Italian

제노바 파노라마 화가

조반니 다비드는 제노바 외교관 자코모 두라초로부터 자신의 작품을 제공하는 조건으로 경력 전반에 걸쳐 지원을 받았습니다. 후원자의 광범위한 관심사는 다비드가 영국, 네덜란드, 프랑스 등으로 광범위하게 여행하고, 드로잉뿐만 아니라 판화, 무대 디자인, 왁스 조각, 유화 및 프레스코화 등 다양한 매체에서 작업할 수 있게 했습니다. 두라초는 또한 다비드가 1770년대 초 로마에서 도메니코 코르비 밑에서 공부하도록 주선했으며, 그는 1775년 산 루카 아카데미에서 회화상을 수상했습니다. 그 해 그는 베네치아로 이주했습니다. 그곳에서 그는 회화와 판화 외에도 라 페니체 극장의 무대 장치를 설계하고 당대 베네치아 회화에 반응했습니다. 또한 그는 12명의 베네치아 인물을 묘사한 아쿠아틴트 기법이 포함된 풍자적 에칭 연작을 제작했습니다. 그는 1780년 제노바로 돌아갔고, 이후 프랑스, 영국, 네덜란드로 여행했습니다. 그러나 1780년대 다비드의 주요 활동은 제노바에서 이루어졌으며, 그곳 그는 두칼레 궁전의 대의회실을 위한 '멜로리아 해전'(약 1783년)과 같은 거대한 파노라마 캔버스를 그렸다. 이 작품은 당시 리구리아 지역에서 지배적이었던 라파엘 멩스가 확립한 아카데믹 전통과 뚜렷한 대조를 이룬다. 제노바의 노스트라 시뇨라 델 리푸조 교회를 위해 그린 다비드의 '브리뇰리네 수녀들이 숭배하는 성모'에서는 티에폴로의 영향이 드러나며, 한편 '성모 봉헌'(약 1785년; 제노바, 산타 마리아 델레 비녜 교회)은 베로네제에서 영감을 받은 건축적 배경을 바탕으로 지암바티스타 크로사토를 연상시키는 구도를 보여준다. 다비드는 이러한 장식 양식에서 주세페 베르나르디노 비손과 펠리체 자니 사이의 초기 낭만주의 양식으로 쉽게 전환했다. 이는 헤라클레스의 전설을 묘사한 수채화(제노바의 브루초 포데스타 궁전 소장)에서 볼 수 있으며, 여기서 그는 조반니 베네데토 카스티글리오네 풍의 17세기 동물화 전통을 부활시키고 그레고리오 데 페라리를 연상시키는 제노바 장식 양식과 결합시켰다. 예술가의 마지막 시기는 제노바의 산타 아녜세 교회 장식(대부분 파괴됨)에 헌신했으며, 더 극적이고 환상적인 양식이 특징이었으며, 이는 당시의 드로잉과 판화에서도 분명히 드러난다.