Giovanni David

1749-1790 Italian

Pintor genovês panorâmico e satírico

Giovanni David foi apoiado ao longo de sua carreira pelo diplomata genovês Giacomo Durazzo, em troca de suas obras. Os amplos interesses de seu patrono permitiram que David viajasse extensivamente, para a Inglaterra, Holanda e França, e trabalhasse em uma ampla variedade de mídias: não apenas desenhos, mas também gravuras, cenários de palco, esculturas de cera e pinturas a óleo e afresco. Durazzo também garantiu que David estudasse no início da década de 1770 sob a orientação de Domenico Corvi em Roma, onde depois recebeu um prêmio de pintura na Accademia di San Luca em 1775. Nesse ano, ele se mudou para Veneza. Lá, além de pintar e gravar, ele projetou cenários para o Teatro La Fenice e respondeu à pintura veneziana contemporânea. Ele também fez uma série de gravuras satíricas com água-tinta de 12 personagens venezianos. Ele retornou a Gênova em 1780, depois viajou para a França, Inglaterra e Holanda. A principal atividade de David na década de 1780 ocorreu, no entanto, em Gênova, onde pintou vastas telas panorâmicas, como a Batalha da Meloria para a Sala do Maggior Consiglio no Palazzo Ducale (c. 1783). Esta obra contrasta fortemente com a tradição acadêmica estabelecida por Raphael Mengs, que então dominava na Ligúria. A influência de Tiepolo pode ser vista na Virgem Adorada pelas Freiras Brignoline de David, pintada para a igreja de Nostra Signora del Rifugio, em Gênova, enquanto a Apresentação da Virgem (c. 1785; Gênova, S. Maria delle Vigne) apresenta uma composição que lembra Giambattista Crosato contra um fundo arquitetônico inspirado em Veronese. David passou facilmente deste tipo de decoração para o estilo proto-romântico, entre Giuseppe Bernardino Bison e Felice Giani, nas aguarelas que representam as Lendas de Hércules (antigo Palazzo Podestà Bruzzo, Génova), nas quais reviveu uma tradição do século XVII de pintura animal à maneira de Giovanni Benedetto Castiglione, unida a um estilo decorativo genovês que lembra Gregorio de' Ferrari. O último período do artista, dedicado à decoração (em grande parte destruída) da igreja de Sant'Agnese em Génova, foi caracterizado por um estilo mais dramático e visionário, também evidente nos desenhos e gravuras daqueles anos.