ジョヴァンニ・ファットーリ
マッキアイオーリの巨匠
ジョヴァンニ・ファットーリはイタリアの芸術家であり、「マッキア派」として知られるグループの指導者の一人でした。彼は当初、歴史画や軍事画を主に描いていました。中年期にはバルビゾン派に触発され、イタリアを代表する外光派画家の一人となり、風景、田園風景、軍隊の日常などを描きました。1884年以降は、エッチングに多くの情熱を注ぎました。 ファットーリはリヴォルノの貧しい家庭に生まれた。初期の教育は初歩的なものであり、家族は当初彼に商業の資格を取得させようと考えていたが、彼の素描の才能に説得され、1845年に地元の宗教画や風俗画を得意とする画家ジュゼッペ・バルディーニ（1807–1876）のもとに弟子入りさせた。翌年、彼はフィレンツェに移り、最初はジュゼッペ・ベッツオーリに師事し、その年の後半にはフィレンツェ美術アカデミーで学んだ。しかし当時、彼の情熱は芸術の勉強よりも、ウーゴ・フォスコロ、フランチェスコ・ドメニコ・グエラッツィ、ウォルター・スコットといった作家たちの歴史小説、特に中世を題材にした作品の読書に向けられていた。 1848年、彼は学業を中断し、1848年から49年にかけての革命期における民主的な反オーストリア運動に、行動党のビラを配布する伝令として参加した。しかし、家族によって軍隊への入隊を阻まれた。1850年、彼はフィレンツェのアカデミアで学業を再開した。彼は常に携帯していた小さなノートにあらゆる観察を書き留め、無数のスケッチで図解することを習慣とした。後の彼のいくつかのエッチングは、これらの観察に基づいて制作されたものである。 ファットーリが画家として成熟するまでの過程は、異例なほどゆっくりとしたものだった。彼の最初期の絵画の多くは現存せず、残っているものは1850年代初頭にまで遡る。それらには肖像画や、ベッツオーリに影響を受けた少数の歴史画が含まれており、その多くは中世やルネサンス期の歴史を題材としている。1851年には、トンマーゾ・グロッシの短編小説に着想を得た絵画『イルデゴンダ』でフィレンツェ芸術振興会の展覧会に参加した。1853年から54年にかけて、彼はトリノの芸術家アンドレア・ガスタルディ（1826–1889）とともにリアリズムを研究した。おそらくガスタルディとの交流の中で、彼は最初の風景画を描いたと考えられている。1857年頃、ベッツオーリの別の弟子であるエンリコ・ポッラストリーニが、彼にアングルの様式を紹介した。これはファットーリの歴史画にある程度の影響を与えた。彼の最も優れた歴史画の一つが、1858年から1860年の間に描かれた『マリア・スチュアルダ』（ラングサイドの戦場におけるメアリー・スチュアート）であり、これはウォルター・スコットの著作を読んだことに基づいている。 1850年代初頭、ファットーリはラルガ通りにあるミケランジェロ・カフェに頻繁に通うようになった。そこはフィレンツェの芸術家たちに人気の集いの場であり、彼らは政治や芸術の新動向について活発な議論を交わしていた。これらの芸術家の何人かは、1855年のパリ万博を訪れた際にバルビゾン派の画家たちの作品に出会い、当時としては斬新であった屋外で直接自然を描く画法への情熱をイタリアに持ち帰った。1859年、ファットーリはローマの風景画家ジョヴァンニ・コスタと知り合い、その影響を受けて仲間たちと共に戸外制作を行い、現実的な風景や同時代の生活情景を描くようになった。これはファットーリの発展における転換点となった。彼はマッキアイオーリの一員となったのである。このトスカーナの画家集団は、その手法や目的が印象派と多少類似しており、印象派の先駆者とみなされている。フランスの同様の画家たちと同様、彼らもまた作品に装飾性や従来の仕上げが欠けているとして批判されたが、マッキアイオーリは印象派ほど光の中に形態を溶け込ませることはなかった。 1859年、彼は絵画『マジェンタの戦い後のイタリア軍野営地』（1860〜61年完成）により、リカソリ・コンコルソ（ベッティーノ・リカソリ政権が主催した全国コンクール）が主催する愛国的戦闘場面を描くコンテストで優勝しました。この賞金のおかげで、彼は1859年7月にセッティミア・ヴァンヌッチと結婚し、フィレンツェに定住することができました。 ファットーリの成熟期の作品は、戸外制作における自然光の表現――鮮やかでありながら構成された色斑（マッキア）による描法――と、アトリエで下絵をもとに大作を構図する伝統的な手法との統合を表している。 1861年から1867年にかけて、彼は結核を患った妻の看病のため、主にリヴォルノに滞在した。この時期、彼は農民や農村生活をテーマにした作品のほか、『従妹アルジア』などの肖像画も描いた。これらの作品において、彼はマッキア技法の熟練を示し、自然な明暗と対照的な広い色面を用いて、ジョヴァンニ・コスタからの形成的な影響を表している。 1864年、彼はフィレンツェ振興協会にさらに4点の作品を出品した。彼の風景画『パルミエリの円形テラス』（1866年）では、幾何学的な単純さと色彩が絵画の構造的要素となっている。 1866年末、彼はフィレンツェにあるより広く新しいアトリエに移転した。これはイタリア統一運動（リソルジメント）を題材にした壮大な戦闘場面の大規模な歴史画の制作依頼が引き続き寄せられていたため、それに対応するためであった。この時期の代表作の一つに『マドンナ・デッラ・スコペルタ突撃』があり、これはサン・マルティーノの戦い（1859年）の一場面を描いたものである。 1867年3月に妻が亡くなった後、彼は同年の夏をカスティリオンチェッロで、批評家でありマッキアイオーリ派の理論家であるディエゴ・マルテッリとともに過ごした。画家ジュゼッペ・アッバーティと同じ主題に取り組みながら、数多くの野外風景画や、田園生活および市場庭園で働く農民の習作を描いた。これらの作品において、彼は幾何学的な簡潔さの中にある大胆な構成と、強烈な光の効果に特に重点を置いた。この時期の作品の一つに『マレンマの休息：農民と牛車』（1873–1875年）がある。 ファットーリは、戦闘場面を描いた『クストーザで負傷するアメデーオ王子』により、1870年のパルマ展で賞を受賞した。1872年のローマ旅行では、『テッラチーナの馬市』（絵画は現存せず）のための習作を制作し、この作品によって1873年のウィーン万国博覧会および1876年のフィラデルフィア万国博覧会で銅メダルを受賞した。また、この旅行は『ローマの荷車』（1872〜1873年）の制作資料ともなった。 1875年、ファットーリはフランチェスコ・ジョリ、エジスト・フェッローニ、ニコロ・カンニッチとともにパリを訪れ、サロンで自身の作品『休息』を出品した。当時パリに在住していたディエゴ・マルテッリを通じて、彼はカミーユ・ピサロや海外在住のフェデリコ・ザンドメネギなど、多くのフランス人芸術家と交流を持った。しかし、彼は印象派の作品には熱意を示さず、バルビゾン派の画家たちへの好みと、エドゥアール・マネおよびコローへの深い敬愛の念を表明した。 彼は個人絵画教室を開き、1869年からはフィレンツェ美術学院で週に2回教鞭を執った（晩年の教え子の一人にアメデオ・モディリアーニがいる）。しかし、戦争画の買い手がほとんど見つからず、経済的な困難に直面した。税金を納められなくなると、フィレンツェにあった彼の財産は差し押さえられ、この出来事と膝蓋骨の骨折が彼をさらに意気消沈させた。1878年にはパリ万国博覧会に2点の作品を出品したが、あまりにも貧しく会場に赴くことすらできなかった。彼の幻滅感は、1870年代後半の作品に見られる、より厳格なリアリズムに表れている。 1880年代、彼は主に馬や牛などの農村の主題を描いた。1881年と1882年にマレンマ地方のコルシーニ公の領地を訪れたことをきっかけに、牛飼いを描いた一連の絵画が完成し、そのうちの数点は1887年のヴェネツィア全国博覧会に出品された。 後期の絵画とエッチング（1884–1908） 1875年以降、彼は多くのグラフィック作品を制作し始め、1884年からは多数のエッチングを手がけた。これらの作品は、フィレンツェのプロモトリーチェ展（1886年）およびボローニャの全国展覧会（1888年）で高い評価を受けた。同年、これら後期のエッチングはローマ国立近代美術館に収蔵された。彼のエッチングは、技法と構図の両面において革新的であった。 1884年、彼は20点のオリジナルリトグラフからなる画集『20の真実の思い出』を制作した。1888年にはフィレンツェ美術アカデミーの常任素描教授に昇格し、さらに建築学校の人物研究教授にも任命された。 彼が屋外で描いたスケッチは、通常、小さな木板に描かれている。これらは、『マレンマの子馬の焼き印』（1887年）や『マレンマの牧童と家畜の群れ』（1893年）など、田園風景を主題としたより大きな構図の絵画を制作する際の参考資料として用いられた。これらの大規模なキャンバス画には、当時の伝統的な形式の作品の多くには見られない、視的なドラマ性と広々とした空間性が備わっている。 ファットーリは、ケルン（1889年受賞）、ボローニャ、ミラノ（ブレラ美術アカデミー、1891年）、トリノ（アルベルティーナ美術アカデミー、1900年）、フィレンツェで開催された展覧会に参加した。また、ロンドンのイタリア展では、『薪拾い』と題する絵画1点を出品した。パリの展覧会においては、1889年に佳作賞を受賞し、1900年の万国博覧会ではエッチング作品『荷車引く牛』で金メダルを獲得した。 1891年、ジョヴァンニ・ファットーリは再婚し、今回は伴侶のマリアンナ・ビゴッツィ・マルティネッリと結ばれた。作品から得られる収入はわずかで、彼は貧困の中で暮らしていた。経済的な困窮と増え続ける借金により、彼は再び個人教授を行わざるを得なくなった。額縁を購入する資金がなかったため、1896年のドレスデン展への出品を果たせなかった。 彼はまた挿絵の制作も始め、最初はマンゾーニの歴史小説『いいなずけ』（1895年）のために描き、1896年には風刺新聞『フィアンメッタ』（親友ディエゴ・マルテッリが創刊）の挿絵を手がけた。 1900年、彼はトリノのアルベルティーナ美術アカデミーの会員となった。1903年に2番目の妻が亡くなった後、ファットーリは1906年に再婚し、今度はファニー・マリネッリと結ばれた。 彼の晩年は、イタリア統一後に出現した社会・政治体制に対する深い幻滅に彩られていた。彼はアカデミアでの教職を続けたが、新しい考え方を取り入れるよりも伝統に固執することを好んだ。誠実さと率直さで知られるファットーリは、1890年代に一部の弟子たちが歩み始めた方向性を深く嘆いた。お気に入りの弟子であるプリニオ・ノメリーニに率いられた一団が、新印象派のスタイルであるディヴィジョニスム（色彩輝度主義）を採用したからである。1891年には、彼らに対して点描画法への論争を挑んだ。 彼は1908年8月30日にフィレンツェで死去した。モンテ・ネロ村にあるモンテネーロの聖母聖堂に隣接するロッジアに、リヴォルノ出身の他の著名人々とともに埋葬された。