Giovanni Fattori
Mestre macchiaiolo da luz
Giovanni Fattori foi um artista italiano, um dos líderes do grupo conhecido como Macchiaioli. Inicialmente, foi pintor de temas históricos e assuntos militares. Em sua fase madura, inspirado pela Escola de Barbizon, tornou-se um dos principais pintores italianos ao ar livre, retratando paisagens, cenas rurais e cenas da vida militar. Após 1884, dedicou grande parte de sua energia à água-forte. Fattori nasceu em circunstâncias modestas em Livorno. Sua educação inicial foi rudimentar e sua família inicialmente planejou que ele estudasse para obter uma qualificação em comércio, mas sua habilidade em desenho os convenceu a colocá-lo como aprendiz em 1845 com Giuseppe Baldini (1807–1876), um pintor local de temas religiosos e cenas de gênero. No ano seguinte, mudou-se para Florença, onde primeiro estudou sob a orientação de Giuseppe Bezzuoli e, mais tarde naquele ano, na Academia de Belas Artes de Florença. Naquela época, no entanto, suas energias estavam voltadas menos para o estudo da arte do que para a leitura de romances históricos, especialmente aqueles com temas medievais de autores como Ugo Foscolo, Francesco Domenico Guerrazzi e Walter Scott. Em 1848, ele interrompeu seus estudos e participou como mensageiro, distribuindo panfletos para o Partito d'Azione, no movimento democrático antiaustríaco durante os anos revolucionários de 1848-1849. No entanto, sua família o impediu de ingressar no exército. Em 1850, retomou seus estudos na Accademia em Florença. Ele criou o hábito de registrar todas as suas observações em pequenos cadernos que sempre carregava consigo, ilustrando-as com inúmeros esboços. Algumas de suas águas-fortes posteriores foram baseadas nessas observações. O desenvolvimento de Fattori até a maturidade como pintor foi excepcionalmente lento. Suas primeiras pinturas, das quais poucas sobreviveram, datam do início da década de 1850. Elas incluem retratos e algumas cenas históricas influenciadas por Bezzuoli — frequentemente cenas da história medieval ou renascentista. Em 1851, ele participou da Promotrice fiorentina com a pintura Ildegonda, inspirada no conto de Tommaso Grossi. Entre 1853 e 1854, estudou realismo juntamente com o artista turinense Andrea Gastaldi (1826–1889). Provavelmente pintou suas primeiras paisagens na companhia de Gastaldi. Por volta de 1857, Enrico Pollastrini, outro aluno de Bezzuoli, apresentou-lhe o estilo de Ingres. Isso teve algum impacto nas pinturas históricas de Fattori. Um de seus melhores temas históricos foi "Maria Stuarda" (Maria Stuart no campo de batalha de Langside), pintado entre 1858 e 1860, com base em sua leitura de Walter Scott. No início da década de 1850, Fattori começou a frequentar o Caffè Michelangiolo na via Larga, um popular ponto de encontro de artistas florentinos que ali mantinham discussões animadas sobre política e novas tendências artísticas. Vários desses artistas descobririam a obra dos pintores da Escola de Barbizon durante uma visita a Paris para a Exposição de 1855, e trariam de volta à Itália um entusiasmo pela então nova prática de pintar ao ar livre, diretamente da natureza. Em 1859, Fattori conheceu o paisagista romano Giovanni Costa, cujo exemplo o influenciou a juntar-se aos colegas e a começar a pintar paisagens realistas e cenas da vida contemporânea ao ar livre. Isso marcou um ponto de virada no desenvolvimento de Fattori: ele tornou-se membro dos Macchiaioli, um grupo de pintores toscanos cujos métodos e objetivos são um tanto semelhantes aos dos impressionistas, sendo considerados seus precursores. Assim como seus equivalentes franceses, foram criticados pela falta de qualidades decorativas e acabamento convencional em suas pinturas, embora os Macchiaioli não tenham ido tão longe quanto os impressionistas na dissolução da forma na luz. Em 1859, ele venceu o concurso de uma cena de batalha patriótica, organizado pelo Concorso Ricasoli (concurso nacional organizado pelo governo de Bettino Ricasoli), com sua pintura Il campo italiano dopo la battaglia di Magenta (O Acampamento Italiano após a Batalha de Magenta) (concluída em 1860-61). A recompensa financeira permitiu-lhe casar-se com Settimia Vannucci em julho de 1859 e estabelecer-se em Florença. As obras maduras de Fattori representam uma síntese entre a luz natural da pintura ao ar livre — pintada com manchas vivas, porém compostas (macchia) — e o método tradicional de compor grandes pinturas no ateliê, a partir de esboços. Durante o período de 1861 a 1867, ele permaneceu principalmente em Livorno para cuidar de sua esposa, que havia contraído tuberculose. Nesse período, pintou cenas camponesas, temas da vida rural e também alguns retratos, como La cugina Argia. Nessas obras, demonstrou seu domínio da técnica do macchia, com luz e sombra naturais e suas áreas contrastantes de cores amplas, revelando a influência formativa de Giovanni Costa. Em 1864, ele submeteu mais quatro obras à Promotrice fiorentina. Em sua paisagem La Rotonda di Palmieri (O terraço circular de Palmieri) (1866), a simplicidade geométrica e a cor tornaram-se parte estrutural da pintura. No final de 1866, mudou-se para um novo e maior ateliê em Florença, a fim de acomodar suas grandes telas históricas, pois ainda recebia encomendas de cenas épicas de batalhas da unificação italiana (Risorgimento). Uma pintura famosa desse período é O Assalto à Madonna della Scoperta, um episódio da Batalha de San Martino (1859). Após a morte de sua esposa em março de 1867, ele passou o verão daquele ano em Castiglioncello com o crítico Diego Martelli, teórico dos Macchiaioli. Trabalhando em conjunto com o pintor Giuseppe Abbati nos mesmos temas, pintou várias paisagens ao ar livre e estudos da vida rústica e de camponeses trabalhando em hortas. Nessas pinturas, deu ênfase especial a um desenho ousado dentro de uma simplicidade geométrica e a uma luminosidade intensa. Uma de suas pinturas desse período é Pausa na Maremma com Camponeses e Carro de Bois (1873–1875). Fattori recebeu um prêmio na exposição de Parma de 1870 por sua cena de batalha O Príncipe Amadeo Ferido em Custoza. Em uma viagem a Roma em 1872, ele fez estudos para Mercado de Cavalos em Terracina (pintura destruída), obra pela qual recebeu uma medalha de bronze na Exposição Universal de Viena em 1873 e novamente na Exposição Universal da Filadélfia em 1876. A viagem também forneceu material para Carroças Romanas (1872-1873). Em 1875, Fattori, juntamente com Francesco Gioli, Egisto Ferroni e Niccolò Cannicci, visitou Paris, onde exibiu sua obra Repouso no Salão. Por intermédio de Diego Martelli, que então residia em Paris, ele entrou em contato com muitos artistas franceses, entre eles Camille Pissarro e o expatriado Federico Zandomeneghi. No entanto, reagiu sem entusiasmo às obras impressionistas, expressando sua preferência pelos artistas da Escola de Barbizon e sua profunda admiração por Édouard Manet e Corot. Ele começou a dar aulas particulares de pintura e, a partir de 1869, lecionou duas vezes por semana na Academia Florentina (onde um de seus últimos alunos foi Amedeo Modigliani). No entanto, enfrentou dificuldades financeiras, pois suas cenas de batalha encontraram poucos compradores. Quando não conseguiu pagar seus impostos, sua propriedade em Florença foi confiscada; esse fato, somado a uma fratura na patela, o deixou ainda mais deprimido. Em 1878, enviou duas pinturas para a Exposição Universal de Paris, mas estava pobre demais para comparecer. Sua desilusão é revelada no realismo mais severo de suas obras do final da década de 1870. Na década de 1880, ele pintou principalmente temas rurais, como cavalos e gado. Suas visitas à propriedade dos Príncipes Corsini na Maremma em 1881 e 1882 resultaram em uma série de pinturas de vaqueiros, algumas das quais foram exibidas na Esposizione Nazionale em Veneza em 1887. Pinturas e águas-fortes tardias (1884–1908) A partir de 1875, ele começou a produzir muitas obras gráficas e, a partir de 1884, um número significativo de águas-fortes. Estas foram bem recebidas na exposição Promotrice em Florença (1886) e na Esposizione Nazionale em Bolonha (1888). No mesmo ano, essas últimas águas-fortes foram adquiridas pela Galleria Nazionale d'Arte Moderna em Roma. Suas águas-fortes eram inovadoras tanto em técnica quanto em composição. Em 1884, ele produziu um álbum com 20 litografias originais: 20 Ricordi del vero. Em 1888, foi promovido a Professor Residente de Desenho na Academia de Florença e também foi nomeado Professor de Estudo da Figura na Escola de Arquitetura. Seus esboços pintados ao ar livre são tipicamente feitos em pequenos painéis de madeira. Estes eram usados como material de referência para pintar composições maiores de temas rurais, como sua Ferragem dos Potros na Maremma (1887) ou Vaqueiros e Rebanhos na Maremma (1893). Essas telas de grande escala proporcionam um drama visual e uma amplitude espacial ausentes na maioria dos formatos tradicionais contemporâneos. Fattori participou das exposições em Colônia (prêmio, 1889), Bolonha, Milão (Accademia di Brera, 1891), Turim (Accademia Albertina, 1900) e Florença. Ele também esteve presente com uma pintura, Os Catadores de Gravetos, na Exposição Italiana em Londres. Nas exposições em Paris, recebeu uma menção honrosa em 1889 e a medalha de ouro na Exposição Universal de 1900 por sua água-forte 'Bovi al Carro' (Bois à Carroça). Em 1891, Giovanni Fattori casou-se pela segunda vez, desta vez com sua companheira Marianna Bigozzi Martinelli. Apesar da renda modesta proporcionada por seu trabalho, ele vivia na pobreza. Dificuldades financeiras e dívidas crescentes o forçaram novamente a dar aulas particulares. A falta de dinheiro para comprar molduras o impediu de participar da exposição em Dresden em 1896. Ele também começou a fazer ilustrações, primeiro para Os Noivos, romance histórico de Manzoni (1895), e em 1896 para o jornal satírico Fiammetta (fundado por seu amigo Diego Martelli). Em 1900, tornou-se membro da Accademia Albertina de Turim. Após a morte de sua segunda esposa em 1903, Fattori casou-se novamente em 1906, desta vez com Fanny Marinelli. Sua velhice foi marcada por uma amarga desilusão com a ordem social e política que havia emergido na Itália pós-unificação. Ele continuou lecionando na Academia, mas preferiu apegar-se à tradição em vez de adotar novas ideias. Conhecido por sua honestidade e franqueza, Fattori deplorava a direção que alguns de seus alunos estavam tomando na década de 1890, quando um grupo deles, liderado por seu pupilo favorito Plinio Nomellini, adotou um estilo neoimpressionista, o Divisionismo (Cromoluminarismo). Em 1891, ele se envolveu em uma polêmica contra o pontilhismo. Ele faleceu em Florença no dia 30 de agosto de 1908. Foi sepultado, juntamente com outras personalidades ilustres de Livorno, na loggia ao lado do Santuário da Madona de Montenero, na vila de Monte Nero.