ジュリオ・ロマーノ

1492-1546 Italian

ジュリオ・ロマーノ

様式主義を定義した建築と壁画

ジュリオ・ロマーノは、本名をジュリオ・ピッピといい、イタリアの画家兼建築家でした。彼はラファエロの弟子であり、盛期ルネサンスの古典主義からの様式的逸脱は、マニエリスムとして知られる16世紀の様式の定義に貢献しました。ジュリオの素描は長年コレクターによって大切にされてきました。マルカントニオ・ライモンディによって彫られた当時の版画は、16世紀のイタリア様式がヨーロッパ全域に広がる上で重要な役割を果たしました。 ジュリオ・ロマーノはローマで生まれた。「ロマーノ」という名はこれに由来する。ラファエロのアトリエで若い見習いとして、彼はラファエロの設計に基づきバチカンのロッジアのフレスコ画に取り組み、バチカンのラファエロの間にある『ボルゴの火事』のフレスコ画で一団の人物を描いた。また、ファルネジーナ別荘の天井装飾にも協力した。比較的若年であったにもかかわらず、彼は次第に師の右腕となっていった。1520年のラファエロの死後、彼はバチカンでのコンスタンティヌス帝の生涯を描いたフレスコ画シリーズや、ラファエロの『聖母戴冠』および『キリストの変容』の完成を助けた。ローマで、ジュリオは枢機卿ジュリアーノ・デ・メディチ（後のクレメンス7世）のためにマダマ別荘を装飾した。混み合った構成のジュリオ・ロマーノのフレスコ画には、師のもつ荘厳で静謐な簡素さが欠けている。 1522年から、マントヴァの統治者フェデリーコ・ゴンザーガは、彼を宮廷芸術家として迎えることを望み、特に彼の建築家としての技量に強く惹かれて、彼に接近した。1524年末、ジュリオはマントヴァへ移住することに同意し、その後生涯をそこで過ごした。これにより、彼は1527年のローマ略奪という災難を回避した。この出来事はローマにおける芸術後援を大きく混乱させ、ラファエロの工房の残存メンバーを離散させた。ヴァザーリは、バルダッサーレ・カスティリオーネがフェデリーコ・ゴンザーガによって委託され、ジュリオにマントヴァ公国のための絵画、建築、および工学プロジェクトの実行を引き受けるよう要請した経緯を伝えている。マントヴァにおける彼の建築とフレスコ画の傑作は、郊外のテ宮であり、その有名な錯視技法によるフレスコ画（1525–1535年頃）で知られている。彼はまた、マントヴァの公爵宮殿の再建を支援し、大聖堂を再建し、近くのサン・ベネデット教会を設計した。ジュリオは、マントヴァ近郊のサンタ・マリア・デッレ・グラツィエ教会にあるカスティリオーネの墓の上部に配置されたキリスト像を彫刻した。ジュリオの指揮の下、マントヴァの洪水に見舞われやすい地域が改修され、公爵の後援と友情は決して揺らぐことがなかった。ジュリオの年収は1000ドゥカート以上であった。彼の工房は人気のある芸術学校となった。 彼は16世紀前半にフランスへ渡り、イタリア様式の概念をフランソワ1世のフランス宮廷にもたらした。 ジュリオはタペストリーのデザインも手掛けた。マルカントニオ・ライモンディによって版画集『イ・モーディ』が彫られた際の下絵に、彼が貢献したという噂がある。彼は1546年にマントヴァで死去した。ジョルジョ・ヴァザーリによれば、彼の最も優れた弟子たちは、ジョヴァンニ・ダル・リオーネ、ラファエッリーノ・ダル・コッレ、ベネデット・パーニ、フィグリーノ・ダ・ファエンツァ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ベルターニとその兄弟リナルド、そしてフェルモ・グイゾーニであった。 ジュリオ・ロマーノは、ウィリアム・シェイクスピアによって言及された唯一のルネサンス期の芸術家という栄誉を持っています。『冬物語』第5幕第2場では、ヘルミオネ女王の像が「あの稀有なイタリアの巨匠、ジュリオ・ロマーノ」によるものとされています。

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