Giuseppe Bartolomeo Chiari

1654-1727 Italian

Pintor barroco romano tardío

Giuseppe Bartolomeo Chiari, también conocido simplemente como Giuseppe Chiari, fue un pintor italiano del período barroco tardío, activo principalmente en Roma. Nacido en Roma, fue uno de los principales asistentes, junto con Giuseppe Passeri y Andrea Procaccini, en el taller del anciano Carlo Maratta. Su padre se había opuesto a esta carrera, pero su madre lo apoyó por recomendación de un pintor llamado Carlo Antonio Gagliani. A los 22 años, ya había pintado al fresco las lunetas laterales (Nacimiento de la Virgen y Adoración de los Magos) de la capilla Marchionni en la iglesia de Santa Maria del Suffragio. También pintó el techo de una capilla en Santa Maria in Cosmedin. Decoró con frescos varias estancias del Palazzo Barberini basándose en bocetos alegóricos de Bellori que representan a Aurora guiando a Apolo y su carro, acompañados por el Tiempo y las Estaciones, entrelazados con abundantes símbolos heráldicos: abejas (símbolo de los Barberini); un águila bicéfala posada sobre un globo con franjas azules y blancas (símbolo de la familia de Vittorio Ottoboni); llaves cruzadas bajo un baldaquino (símbolo del papa Alejandro VIII); un vellocino de oro (símbolo de la distinción otorgada a Taddeo Barberini); una columna (símbolo de la familia Colonna); sol y laureles (símbolos de Urbano VIII), y un poste (símbolo de la familia Pignatelli). También pintó al fresco los palacios Colonna y Spada con escenas basadas en Las metamorfosis de Ovidio. Además, decoró con frescos la Villa del Marqués Torri, situada fuera de la Porta San Pancrazio, en colaboración con el paisajista Jan van Bloemen; así como la iglesia de San Silvestro in Capite, y para Santa Maria del Suffragio (donde completó el fresco de Niccolò Berrettoni) pintó Virgen con Niño y san Antonio realizando milagros y El papa Esteban I destruyendo el templo de Marte con un rayo (1696). También pintó para Santa Maria in Posterula, Santa Maria di Loreto, San Salvatore in Lauro y una Asunción para Santa Maria del Montesanto. Para la basílica de San Clemente, pintó San Clemente en gloria para el papa Clemente XI. Asimismo, preparó los cartones para los mosaicos de la nave lateral de la basílica de San Pedro y de San Giovanni in Laterano, incluyendo un óvalo con el profeta Abdías escuchando la trompeta del Juicio Final. También pintó una Visión de san Juan en la capilla de la Presentazione del Duomo de Urbino. Fue maestro de William Kent, Paolo Anesi y Giovanni Andrea Lazzarini. Se describe su taller como muy frecuentado por artistas franceses. Se convirtió en director o principe de la Accademia di San Luca (1723–25).