戈特弗里德·明德

1768 - 1814 Swiss

被誉为猫之拉斐尔的绘画大师

戈特弗里德·明德是一位瑞士博学家，专攻绘画。他因将猫描绘得极为出色而被称为"猫的拉斐尔"。 戈特弗里德·明德于1768年出生于伯尔尼。他的父亲从匈牙利上部的利普希奇来到瑞士，从事细木工和模具切割工作。由于体质虚弱，明德大多时候只能独自生活。 格鲁纳先生是一位艺术爱好者。夏天，他家里住着一位名叫莱格尔的德国艺术家，这位艺术家常从自然中描绘建筑和牲畜。这在年轻的明德几次闲逛时引起了他的注意：他处处跟随莱格尔，并在他工作时在一旁观看。莱格尔散步时会带上他，或在自己的寓所里通过展示版画来逗他开心。特别是，他允许这个男孩翻阅里丁格的《动物图谱》，格鲁纳先生收藏了这套作品；明德尝试用铅笔模仿其中的一些画作，尤其偏爱狮子。莱格尔不时纠正这些尝试，最终，这个年轻人鼓起勇气像他的老师一样从自然中写生，画了一些绵羊、山羊和猫。 然而，他的父亲是一位细木工，认为木材是唯一值得付出努力的材料，并且认为在纸上绘画是不值得的。每当男孩索要纸张作画时，父亲就扔给他一小块木头；戈特弗里德也尝试在木头上雕刻动物，他在这门艺术上迅速达到了如此娴熟的程度，以至于他制作的木羊和木山羊装饰了村里所有的橱柜和壁炉架。他还尝试绘制沃尔布劳芬的一些农家男孩的肖像，或将他们刻在木头上；这些尝试都取得了不错的成果。 Mind, in his eighth year, was placed at the academy for poor children, which Pestalozzi had previously instituted at Neuenhof, near Bern, Aargau. In the year 1778, in this authentic account of that institution, published by the Economic Society of Bern, the following short notice:—"Friedly Mynth of Bossi (Mind of Pizy), of the bailliwick of Aubonne, resident in Worblaufen, very weak, incapable of hard work, full of talent for drawing, a strange creature, full of artist-caprices, along with a certain roguishness: drawing is his whole employment: a year and a half here: ten years old." 尚不清楚他在这所学院待了多久；在1780年至1785年间的某个时候，他来到伯尔尼，师从画家西格蒙德·亨登贝格。在他门下，明德学习了素描和水彩上色技艺。明德的教育主要集中在艺术方面；他几乎难以学会书写自己的名字，对算术也一无所知。 明德在描绘猫方面的特殊天赋是偶然被发现并唤醒的。当时，亨登贝格正在绘制那幅后来出版的画作：一位农民在他的小屋前劈柴，妻子坐在一旁，用锅里的糊状食物喂养孩子，一只猫在锅周围徘徊。明德对画中这只猫的底稿投以宽泛的一瞥，并以他粗犷而简练的方式说道："那不是猫！"亨登贝格微笑着问，明德是否认为自己能画得更好。明德主动提出尝试；他走到角落，画出了那只猫。亨登贝格非常喜欢这幅画，于是让他的新学生完成整幅作品，而老师则临摹了学生的作品。 直到亨登伯格去世后，迈德才充分展现出他独特的绘画天赋。 他画的农家儿童画作，大多绘于小幅画纸上，描绘了孩子们的游戏、嬉闹、争吵以及乘雪橇聚会的情景；他们身穿蓬松而富有画意的服装，脸庞虽半冻却仍洋溢着欢乐。 在他狭窄的室内生活中，他与家养动物，尤其是猫，建立起了一种近乎父子般的关系。当他坐着作画时，通常可以看到一只猫坐在他的背上或肩膀上；为了不打扰它，他常常保持最别扭的姿势长达数小时。经常还有第二只猫坐在他旁边的桌子上，注视着工作的进展；有时一两只小猫躺在他桌下的腿上。青蛙（装在瓶子里）漂浮在他的画架旁；他与所有这些生物保持着一种极其 playful、充满爱意的交流方式；然而，对于周围的人类，甚至是前来拜访他的人，他却常常以不社交的方式发出低吼或咕哝声。 他将自己最大的勤勉与最细致的优雅倾注于绘制他钟爱的猫的作品中。他既具备捕捉这类动物普遍共性的艺术功力，又能反映每一只猫的独特个性。那充满虚伪的谄媚神情、小猫们娇俏的动作——其中几只常被描绘为在母猫身边嬉戏——所有这些，在最丰富多样的姿态、转身、群组、嬉闹与争斗中，都以对自然的真实观察加以描绘。 在星期天和冬夜，Mind为了消遣，常用干燥的野生栗子雕刻出小猫、小熊和其他野兽，其技艺之精湛，使得这些精致的小玩具很快便与他的画作一样受欢迎。可惜的是，栗子里面常有的昆虫已经毁坏了其中许多雕刻作品。 在伯尔尼的熊苑（Bärengraben），那里总能看到几只活熊，明德在那里度过了许多愉快的时光。他刚一出现，熊们便带着友好的低吼声向他奔去，用后腿站立起来，公平地从他的口袋里各得到一块面包或一个苹果。因此，除了猫之外，熊成了他艺术创作中最喜爱的题材；他自认为——并非毫无根据——自己比那些著名画家更擅长描绘这些动物。此外，除了与活猫和活熊的互动之外，明德最大的乐趣在于欣赏艺术品，尤其是铜版画，其中动物形象也给他带来了最大的满足感。 伯尔尼的西格蒙德·瓦格纳先生拥有一批精选的铜版画收藏，他经常在冬日的星期日傍晚邀请明德到家中，并向他展示自己的画册。当瓦格纳先生在写作、阅读或绘画时，明德会半低声地自言自语，对每一张画作发表评论，甚至对那些最著名的大师，尤其是动物题材的作品，常常给出真实、固执而粗犷的评价。在这些作品中，唯有鲁本斯、伦勃朗和波特的狮子，以及基丁格的雄鹿能令他满意；他宣称基丁格笔下的其他动物描绘失真。即便是科内利斯·菲舍尔和文策尔·霍拉尔最受赞誉的猫，也无法获得他的认可。 心智很少直接从自然中汲取灵感；至多只是寥寥数笔。他的构思如此强烈，以至于任何他曾仔细观察过的事物，都会牢牢印刻在他的记忆中，使他在回家后，甚至在相当长的一段时间之后，仍能完全忠实地将其再现。在这样的时刻，他仿佛不时向内审视自己；而当他在这些瞬间抬起头时，眼神中带着几分梦幻。 In late 1813, Mind began suffering from "an increasing disorder in the breast" which left him unable to exert himself. On 17 November 1814, he died of this illness, at the age of 46.