圭爾奇諾

1591-1666 Italian

圭爾奇諾

巴洛克自然主義轉向古典平衡

喬瓦尼·弗朗切斯科·巴爾別里，更為人熟知的名字是圭爾奇諾（Guercino）或伊爾·圭爾奇諾（il Guercino），是一位來自艾米利亞地區琴托的義大利巴洛克畫家和素描家，曾在羅馬和博洛尼亞活躍。他早期風格中充滿活力的自然主義與他後期作品中的古典均衡形成鮮明對比。他的眾多素描以其明亮的光感和生動的風格而著稱。 喬瓦尼·弗朗切斯科·巴爾別里出生於波河河谷、位於博洛尼亞和費拉拉之間的小鎮琴托的一個農家。由於斜視，他在幼年時便獲得了廣為人知的綽號「圭爾奇諾」（Guercino，源自義大利語名詞guercio，意為「斜視者」，為其指小形式）。他主要靠自學成才，16歲時在博洛尼亞畫派畫家貝內代托·真納里的作坊中擔任學徒。他早期的一項委託是為琴托的帕尼尼之家繪製壁畫裝飾（1615–1616年），其風景畫中的自然主義風格已顯示出相當高的藝術獨立性。在博洛尼亞，他贏得了盧多維科·卡拉奇的讚譽。他始終承認，自己的早期風格受到盧多維科·卡拉奇為琴托嘉布遣會教堂所繪的一幅聖母像的影響，該作品被親切地稱為「拉·卡拉奇納」。 他的畫作《我也在阿卡迪亞》（Et in Arcadia ego）創作於約1618至1622年間，包含了該拉丁格言在任何地方已知的首次使用，後來被普桑等人採用，意指即使在最田園詩般的環境中也潛伏著死亡。這幅畫布的戲劇性構圖（與他為托斯卡納大公創作的《阿波羅剝馬爾敘亞斯的皮》（1617–1618年）相關，後者共享同一對牧羊人形象）是圭爾奇諾早期作品的典型特徵，這些作品在構思上往往充滿動盪。他為教皇駐費拉拉特使塞拉樞機主教繪製了兩幅大型畫布：《參孫被非利士人抓獲》（1619年）和《烏鴉餵養以利亞》（1620年）。儘管在這些作品創作時，圭爾奇諾不太可能在羅馬看到卡拉瓦喬的作品，但它們仍然展現出鮮明的自然主義卡拉瓦喬風格。 1621年，恩佐·本蒂沃廖侯爵將圭爾奇諾推薦給新當選的博洛尼亞籍盧多維西教皇——教皇格里高利十五世。他在羅馬度過的1621至1623年間成果豐碩。這一時期的作品包括：盧多維西別墅賭場中的《奧羅拉》壁畫、聖克里索戈諾教堂天花板上描繪《榮耀中的聖克里索戈努斯》的畫作（1622年）、《教皇格里高利十五世肖像》（現藏於蓋蒂博物館），以及為梵蒂岡聖彼得大教堂創作的《聖佩特羅尼拉祭壇畫》（現藏於卡比托利歐博物館）。 1623年，額我略十五世去世後，圭爾奇諾返回家鄉琴托。1626年，他開始在皮亞琴察主教座堂創作壁畫。1629年之後其職業生涯的詳細資訊記錄在《巴爾別里家族帳簿》（Libro dei Conti di Casa Barbieri）中，該帳簿由圭爾奇諾與其兄、著名靜物畫家保羅·安東尼奧·巴爾別里共同維護並保存至今。1618年至1631年間，喬瓦尼·巴蒂斯塔·帕斯夸利尼製作了67幅版畫，記錄了圭爾奇諾早期未收錄於《巴爾別里家族帳簿》的作品。1642年，在其商業競爭對手圭多·雷尼去世後，圭爾奇諾將繁忙的工作室遷至博洛尼亞，從而得以接替雷尼，成為該市宗教題材繪畫的領軍畫家。他後期的一些作品更接近雷尼的風格，與他早期大量使用明暗對照法的作品相比，具有更高的明亮度和清晰度。1655年，雷焦的方濟各會向他支付300杜卡特金幣，委託創作祭壇畫《聖路加展示聖母與聖子畫像》（現藏於堪薩斯城納爾遜-阿特金斯藝術博物館）。科爾西尼家族也向他支付300杜卡特金幣，委託創作1657年完成的《基督受鞭刑》。 圭爾奇諾以其作畫速度極快而著稱：他為教堂完成了不少於106幅大型祭壇畫，其他畫作約有144幅。他也是一位多產的素描家。他的作品包括許多素描，通常使用墨水、淡墨或紅粉筆繪製。其中大多數是為其繪畫所作的預備研究，但他也為了個人消遣而繪製風景畫、風俗題材和漫畫。圭爾奇諾的素描以其流暢的風格而聞名，其中「迅速、具有書法感的鋼筆筆觸結合點、短劃線和平行排線來描繪形體」。 圭爾奇諾持續繪畫與教學，直至1666年逝世，積累了可觀的財富。由於他終身未婚，其遺產傳給了姪子兼學生貝內代托·詹納里二世和切薩雷·詹納里。其他學生包括朱利奧·科拉利、費拉拉的朱塞佩·博納蒂、切塞納的克里斯托弗羅·塞拉、費拉拉的切薩雷·普龍蒂神父、塞巴斯蒂亞諾·蓋齊、塞巴斯蒂亞諾·邦貝利、博洛尼亞的洛倫佐·貝爾貢佐尼、布雷西亞的弗朗切斯科·帕利亞、琴托的貝內代托·扎洛內、巴托洛梅奧·卡拉沃利亞以及馬泰奧·洛維斯。

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