ギュスターヴ・ブーランジェ

1824-1888 French

アカデミック・ネオグレックとオリエンタリズム

ギュスターヴ・クラランス・ロドルフ・ブーランジェは、古典的およびオリエンタリズムの主題で知られるフランスの人物画家、アカデミック芸術家、教育者である。 ブーランジェは1824年にパリで生まれた。彼は父親の顔を知らず、14歳の時に母親が亡くなり孤児となると、叔父のコンスタン・デブロスの後見を受けた。1840年、叔父は彼をまず歴史画家ピエール＝ジュール・ジョリヴェのもとで学ばせ、次いでポール・ドラローシュのアトリエに通わせた。そこでブーランジェは同門のジャン＝レオン・ジェロームと知り合い、親交を深めた。 ブーランジェとジェロームは、フランス美術におけるネオ・グレック運動の主導者となった。この運動は、過去の世代が抱いた古典世界への憧れを再訪しつつも、その厳格な主題に反抗的な気まぐれ、官能性、そしてエロティシズムの要素を加えたものである。「ネオ・グレックの画家たちが現代美術の舞台に登場した際、彼らを古典的伝統の再生者として擁護する声もあった一方で、歴史画の墓掘り人として糾弾する声もあった……彼らが古代を正統的に描くことは稀であり、ジェローム、ブーランジェ、アモンらのように、淫靡な主題を選んだり、神話の登場人物をパロディ化したり、あるいは極めて個性的な古代のアレゴリーを創作することを躊躇しない者もいたのである。」 1845年、ブーランジェは叔父によってアルジェリアに派遣され、現地でデブロスの事業の管理にあたった。ブーランジェは目にするものすべてに魅了され、当初2ヶ月の予定だった滞在は、デブロスから資金の打ち切りを通告されるまで8ヶ月に及んだ。ブーランジェは多数のスケッチを持ち帰り、それらを自身の最初のオリエンタリズム絵画の制作に活用した。（これは少なくとも3回にわたる北アフリカ旅行の最初の1回であり、その中には1872年にジェロームと同行した旅行も含まれている。） 1848年と1849年、彼はフルールス通り27番地のシャレーで、ネオ・グレック様式の他の芸術家たちと共同で生活し、制作スペースを共有していた。このグループはセーヴル通りのジェロームのアトリエにも集まっていた。ブーランジェはローマ賞の受賞に力を注ぎ、それによってフランス・アカデミー・ド・ローマへの留学奨学金を得ようとした。1848年には『マリアの家の聖ペテロ』で2位を獲得し、翌年には『エウリュクレイアに見破られるオデュッセウス』でグランプリを受賞してローマへ出発し、1855年まで同地に滞在した。彼の教育と研究にはポンペイ遺跡の発掘現場での調査が含まれており、またギリシャにも渡航した。 毎年、ローマに滞在する学生たちは、学業の進捗を示し、一般公開のため、パリにあるアカデミーに絵画を1点ずつ送り返していた。1850年の最初の作品『フリュネ』に始まり、ブーランジェの作品はアカデミーを繰り返し失望させ、批評家たちを騒がせた。ある批評家は次のように記している。 奨学生1年目のブーランジェ氏は、多大な忍耐を注ぎ、極めて繊細な筆致で……赤毛に青い吊り目をしたふくよかな裸婦を描き出した。彼女は色とりどりのぼろ布とクッションの切れ端の上に座っており、その上にはギリシャ文字で彼女の名前「フリュネ」が刻まれている。プラクシテレスの傑作やアペレスの有名なヴィーナスにインスピレーションを与えたこの驚異的な美しさを描くには、芸術家は自身に対して最も厳格なデザインの純粋さ、究極の線の単純さ、そして穏やかで輝かしい美しさを課さなければならない。しかし、ブーランジェ氏の『フリュネ』はこの要件からは程遠いものである。 1856年、ローマでの留学を終えると、ブーランジェは2度目の北アフリカ旅行に出かけ、その後パリに戻った。彼はラ・ロシュフコー通り64番地に自身のアトリエを構えたが、他のネオ・グレック派の画家たちとの交流を続けた。彼はジャン＝レオン・ジェロームの最も親しい友人の一人となり、1863年以降、ジェロームが東方へ旅行する際は、定期的にエコール・デ・ボザールにある自身の工房の管理を彼に任せるようになった。 1855年、ナポレオン3世の従弟であるナポレオン公は、ポンペイの邸宅、特にディオメデスの邸宅に着想を得た宮殿の建設を決意した。この宮殿は、空に開けたアトリウムの周囲に部屋が配置され、その下には浅いプールが設けられていた。アトリウムを取り囲むようにボナパルト家の人々の胸像が並び、中央には神格化されたカエサルの姿をしたナポレオン1世の白い大理石像が君臨していた。ジェロームはこのプロジェクトに参加し3点の絵画を制作したが、彼はこれらを「おそらく自分が手がけた中で最も美しい作品」と考えていた。 ポンペイ宮殿は1860年2月14日に落成し、皇帝と皇后が臨席しました。テオフィル・ゴーティエも出席し、この機会のために書かれた彼の詩『ディオメデスの妻：プロローグ』の朗読を聴きました。その後、フランス座とコメディ・フランセーズの有名俳優たちが、ゴーティエおよびネオ・グレック派の友人であるエミール・オージェの戯曲『笛吹き』を上演しました。 1855年のサロンに出品されたブーランジェの『ローマの詩人の家での演劇稽古』は、ポンペイ宮殿の建設と、そのこけら落としとしての演劇上演の両方に影響を与えた。ブーランジェはこの出来事を不朽のものとする作品を制作する栄誉に浴し、1861年のサロンに『ナポレオン公邸における「笛吹き」と「ディオメデスの妻」の稽古』を出品した。この絵画は本番の公演ではなく稽古の様子を描いており、そこには作家、俳優、そして一人の黒人奴隷しかいない。 1870年に敵軍がパリに迫った際、パリに留まった多くの芸術家たちと同様に、ブーランジェは軍隊に入隊することも国外へ逃れることもなく、国民衛兵隊の一員となり、友人のシャルル・ガルニエをはじめ、エドガー・ドガ、エドゥアール・マネ、オーギュスト・ロダン、ルイ・エミール・ベナシらと同じ部隊に加わった。 日常生活とそれまでのすべてのプロジェクトが停止する中、ブーランジェはこれらの重大な出来事を記録する一連の作品を制作した。その作品群に他には見られない火災と虐殺の情景は、現在カルナヴァレ博物館に所蔵されている。