ハンス・アンデルセン・ブレンデキルデ

1857-1942 Danish

農村の貧困を描くデンマーク社会派

ハンス・アンデルセン・ブレンデキルデはデンマークの画家です。 ブレンデキルデは、フュン島のオーデンセに近い小さな村ブレンデキルデで育ちました。彼は有名な童話作家ハンス・クリスチャン・アンデルセンの遠縁にあたり、その親類と同様に非常に貧しい幼少期を過ごしました。二人の父親はともに木靴職人でした。4歳の時にブレンデキルデは両親のもとを離れて祖父母と暮らし、10歳からは羊飼いとして生計を立て、食事と宿泊を提供されていました。学校で教師が彼の動物の木彫りの才能を発見し、1871年から1874年までオーデンセの木彫師兼石工ヴィルヘルム・ハンセンのもとで修業しました。1877年にはO.A.ヘルマンセンに師事して花の画家としての教育を受け、同年コペンハーゲンのデンマーク王立芸術アカデミーに入学しました。 彼の師匠は彫刻家のイェンス・アドルフ・イェリカウとハラルド・コンラッドセン（1817–1905）であった。アカデミーでは多くの友人に出会い、彼らは生涯にわたって変わらぬ友情を育んだ。1881年、彼は優秀な成績でアカデミーを卒業した。彫刻家としての教育を受けたにもかかわらず、彼はすぐに画家としての活動を始めた。ブレンデキルデとL.A.リングは、農村の貧しい環境で育った最初のデンマーク人画家であり、1880年から1920年にかけてデンマークの農村における真の生活状況を描写した。彼らは社会リアリズムの屋外画家であり、畑で働く人々や家の中にいる人々など貧しい人々を描き、人生の悲劇的な側面を示した。この意味において、彼らはいわゆる「近代の突破口」、あるいはむしろ「大衆的突破口」に属する。中でも、作家のヘンリック・ポントピダン（1917年ノーベル文学賞受賞）とイェンス・ペーター・ヤコブセンは、デンマークにおける「近代の突破口」の代表者である。ブレンデキルデの友人であるマーティン・アンデルセン・ネクセは、文学における「大衆的突破口」の代表者である。 ブレンデキルデの影響は社会だけでなく、多くの画家や陶芸家の友人たちにも大きく及んだ。特に画家の中ではL.A.リングへの影響が顕著であった。若く貧しかった頃、二人はコペンハーゲンで断続的に部屋とアトリエを共有していた。彼らは似たテーマを描き、どちらもアンデルセンという姓だったため、よく混同された。そこで1884年、二人はアンデルセンという姓を改め、それぞれの出身村の名前であるブレンデキルデとリングを名乗ることにした。ブレンデキルデは常に明るく、小さな村の生活を描くことに深く情熱を注ぎ、さらに熱烈な社会主義者でもあった。一方、リングはやや憂鬱な気質だったが、ブレンデキルデは彼に絵を描き続け、展覧会に参加するよう励ました。また、ブレンデキルデはリングにラース・エベセンを紹介した。エベセンはオーデンセに近い「ローゲルン」にある「ペテルスミンネ」という農場を所有していた。1883年、リングはコペンハーゲンで極度の貧困の中にあったが、ラース・エベセンとの出会いにより、長期間にわたり家賃や食費を心配することなく生活し、制作に打ち込むことができた。ブレンデキルデもリングも、農場主のエベセンとは生涯にわたって友情を保った。ブレンデキルデの作品のいくつかは非常に有名になり、1889年のパリ万博、1893年のシカゴ万博、そして1891年にミュンヘンのグラスパラストで開催された「ヤーレスアウスシュテルング」などでメダルを獲得した。彼はまた、友人のユリウス・パウlsen、ペーダー・モンステズ、ハンス・スミット、パウル・フィッシャー、ソーレン・ルンド[da]、H.P.カールセンといった画家たちにもインスピレーションを与えた。 ブレンデキルデは、1884年頃から自身の絵画に一体型の額縁をデザイン・制作し、アーツ・アンド・クラフツ運動をデンマークに初めて持ち込んだ画家である。その額縁は絵画とその物語の一部となっており、象徴的なものもあれば、より装飾的なものもあった。 彼の絵画の多くは、アンナ・アンカーとミカエル・アンカー、P.S. クロイヤー、そしてスウェーデンの画家カール・ラーションとアンデシュ・ソーンによる作品と明らかに結びついている。これらの画家たちは皆、1888年のコペンハーゲン、1889年のパリ、1891年のミュンヘン、1893年のシカゴで開催された国際博覧会で作品を展示した。 ブレンデキルデはヘンリック・ポントピダンのいくつかの小説に挿絵を描いた。ポントピダンはその有名な小説『夜警』（1894年）において、社会主義者であり英雄である画家イェルゲン・ハラガーのモデルとしてブレンデキルデを用いた。ヘンリック・ポントピダンは、『疲れ果てて』が革命を促す絵画であることにすぐに気づいた。その理由は、女の大きく見開かれた目に涙がなく、非常に珍しい赤いセーターを着ており、彼女の赤毛が血とより良い未来への叫びを象徴しているからである。この小説の中で、ヘンリック・ポントピダンは『疲れ果てて』の死者を殉教者として解釈した。ブレンデキルデはまた、ヴィルヘルム・ベアスーの著書『ニッセン』（1889年）にも挿絵を描いた。彼はデンマークで初めてガラスを扱う芸術家とみなされており、1901年から1904年にかけてオーデンセのフュネンガラス工房のために装飾や造形を制作した。彼はまた、1885年から1907年までヘルマン・A・ケーラーの有名な陶器工房で働いた最初の芸術家でもある。彼は数人の友人をケーラーに紹介し、彼らは何年にもわたってその陶器工房で働き続けた。その中には、セラミック分野に重要な貢献を果たしたカール・オーヴェ・ユリアン・ルンド（1857–1936）がいる。ルンドとブレンデキルデは共通の友人であるカール・ハンセン・ライストルプ（1863–1929）も紹介し、彼は有名な陶芸家の中で最も重要かつ多作な人物となった。ケーラーの娘シグリッドと結婚したL.A.リングの紹介は、セラミック生産には不可欠ではなかったが、家族とその歴史にとって非常に重要であり、彼は多くの機会にその歴史を描き出した。 社会リアリズムの画家であるだけでなく、ブレンデキルデは肖像画も描きました。さらに、彼はデンマークにおける数少ない印象派画家の一人でもあります。晩年になるにつれ、彼は田園生活の牧歌的な側面をますます意識するようになり、人々、子供たち、花々を描きました。彼はイリンゲに大きな家を建て、その有名な庭園で3,000種以上の花を育てましたが、この庭園は多くの点でジヴェルニーにあるクロード・モネの庭を思い起こさせます。 ブレンデキルデは1942年3月30日にイリンゲで死去した。