한스 폰 아헨

1552 - 1615 German

네덜란드와 이탈리아 양식 융합 매너리즘

한스 폰 아헨은 북방 매너리즘의 주요 대표자 중 한 명인 독일 화가였습니다. 한스 폰 아헨은 다양한 장르에서 활동한 다재다능하고 다작인 예술가였습니다. 그는 왕실과 귀족의 초상화가로서 성공을 거두었으며, 종교적, 신화적, 우의적인 주제의 그림도 추가로 그렸습니다. 그는 누드 묘사에 능숙한 것으로 알려져 있으며, 그의 관능적인 신화 장면들은 주요 후원자였던 루돌프 2세 황제가 특히 즐겼습니다. 이러한 작품들은 그가 가장 잘 알려진 작품들로 남아 있습니다. 또한 그는 가슴 위쪽까지 보이는 소규모 인물 군상을 그린 풍속화를 여러 점 제작했으며, 종종 자신과 아내를 모델로 사용한 것으로 보입니다. 폰 아헨은 일반적으로 작은 규모로 작업했으며, 그의 작품 중 많은 수는 구리 판자에 그려진 캐비닛 페인팅입니다. 한스 폰 아헨의 생애와 작품은 16세기 말에서 17세기 초 북유럽, 남유럽 및 중앙유럽 간의 문화 이동을 독특하게 증언합니다. 네덜란드 르네상스 회화 전통 아래에서 수련을 마친 후, 이 예술가는 1574년 이탈리아로 이주하여 주로 베네치아에서 일하며 약 14년간 머물렀습니다. 그는 1587년 조국 독일로 돌아와 바이에른의 뮌헨에 정착했습니다. 그의 말년은 프라하에서 보냈습니다. 수련 과정에서 습득한 네덜란드 리얼리즘과 여행 중 얻은 이탈리아의 영향이 결합되어 그의 독특한 회화 양식이 탄생했습니다. 그는 당시 중요한 예술 중심지에서 활동했으며, 그의 디자인을 기반으로 한 판화가 널리 유통되었고, 친화적인 성격도 함께 작용하여 생전 국제적인 명성을 얻었다. 한스 폰 아헨은 쾰른에서 태어났습니다. 그의 성씨는 아버지의 출생지인 독일의 아헨에서 유래했습니다. 한스 폰 아헨은 앤트워프에서 수련한 초상화가 게오르크 제리히의 제자로 독일에서 그림을 그리기 시작했다. 그는 1574년경 이탈리아로 떠나기 전에 쾰른 화가 길드에 가입했을 가능성이 높다. 당시 플랑드르 화가 바르톨로메우스 스프랑거와 같은 많은 북방 예술가들과 마찬가지로, 그는 이후 이탈리아에서 오랜 기간을 보냈다. 그는 1574년부터 1587년까지 베네치아에 거주하며 네덜란드 및 독일계 예술가, 판화가, 미술상 커뮤니티의 일원이 되었다. 그는 모사 작가로 활동했으며 앤트워프 출신인 플랑드르 화가 겸 미술상 가스파르 렘의 작업실에서 일했다. 렘은 폰 아헨이 모레트(또는 모레토)라고 불리는 예술가 밑에서 도제 수업을 받도록 주선했다. 이 도제 수업에는 베네치아 교회들에 있는 유명 작품들의 모사가 포함되었다. 이러한 모사품들 중 많은 것은 북유럽 미술 시장을 위한 것이었다. 앤트워프의 동시대 미술 수집가이자 상인인 헤르만 데 네이트는 원작과 모사 작품을 합쳐 거의 850점에 달하는 컬렉션을 보유하고 있었으며, 그중 6점은 한스 폰 아헨의 작품이었다(그중 2점은 라파엘로 작품의 모사). 폰 아헨은 1575년 로마로 갔다. 그곳에서 그는 고대 조각과 이탈리아 거장들의 작품을 연구했다. 그는 오토 반 벤, 요리스 호에프나겔, 폴과 마티스 브릴 형제, 한스 스페카에르트, 그리고 조제프 하인츠 엘더 등 로마에서 활동하던 북방 예술가들의 서클에 가입했다. 그는 로마에 있는 예수회의 모교회인 제수 교회로부터 '그리스도 탄생' 작품의 위임을 받는 데 성공했다. 1582년부터 1583년까지 피렌체에서 그는 초상화로 명성을 얻었고, 이는 통치 가문인 메디치 가문의 위임으로 이어졌다. 1585년 그는 다시 베네치아에 정착했다. 그는 1587년 독일로 돌아와 먼저 아우크스부르크에서 부유한 푸거 가문의 초상화를 그렸다. 또한 뮌헨에서도 일하며 성 미카엘 교회를 위해 두 점의 제단화 제작을 위임받았다. 고향 쾰른을 방문하고 베네치아로 다시 다녀온 후, 1589년부터 뮌헨을 거주지로 선택했다. 뮌헨에서 작곡가 올란도 디 라소의 딸 레지나와 결혼했다. 독일에서는 귀족 가문의 초상화가로 잘 알려지게 되었다. 또한 역사화와 종교화를 제작하여 넓은 명성을 얻었다. 바이에른 공 빌헬름 5세를 위해 여러 작품을 그렸다. 뮌헨에서 그는 프라하의 제국 궁정과 접촉하게 되었습니다. 1592년, 그는 프라하에 거주하던 황제 루돌프 2세의 공식 화가로 임명되었습니다. 폰 아헨은 프라하 궁정에 거주할 필요가 없었는데, 그의 임명은 'Kammermaler von Haus aus'(자택에서 근무하는 궁정 화가)로서 자신의 거주지에서 일할 수 있었기 때문입니다. 루돌프는 당시 가장 중요한 예술 후원자 중 한 명이었습니다. 그는 회화를 특히 높게 평가했으며, 프라하 화가 길드에 '어전 하사장'을 발부하여 화가들을 길드 규칙에서 면제하고 연간 수당을 지급하며, 회화는 더 이상 공예가 아니라 '회화 예술'로 불려야 한다고 포고했습니다. 루돌프 치하의 프라하에서 화가와 예술가 일반에게 제공된 특별한 대우는 이 도시를 주요 예술 중심지로 만들었습니다. 많은 작품들은 주로 관능적인 질감을 가진 신화적 그림이나 황제를 찬양하는 복잡한 우화들로 구성되었습니다. 황제는 예술적 혁신에 개방적이었고, 그는 기교로 가득 찬 새로운 양식을 주도했으며, 이는 매너리즘으로 알려지게 되었습니다. 이 양식은 감각성을 강조했으며, 매끄럽게 조형된 길쭉한 인물들이 우아한 자세로 배치되고, 종종 뒤에서 본 나체 여성을 포함하는 방식으로 표현되었습니다. 루돌프는 폰 아헨을 그의 미술 컬렉션에 대한 고문이자 일반적으로 ‘외교관’이라고 불리는 역할로 의존했다. 이 역할에서 그는 미술 컬렉션 소유자들을 방문하여 황제의 종종 뻔뻔한 협박을 전달해 그들의 보물에 대한 제안을.accept하도록 강요했다. 그의 외교적 의무는 광범위한 여행을 필요로 했다. 1602년에 그는 브라운슈바이크, 볼펜뷔텔, 비텐베르크, 드레스덴으로 여행했으며, 1603년부터 1605년 사이에는 인스브루크, 베네치아, 토리노, 만토바, 모데나로 여행했다. 이러한 후기 여행의 목적 중 일부는 황제의 잠재적인 미래 배우자들의 초상화를 그리기 위한 것이었다. 신성 로마 제국 황제 루돌프 2세는 1605년 그에게 기사 작위를 수여했다. 폰 아헨은 수년 후에야 프라하로 이주했는데, 아마도 1601년 또는 그 이전인 1597년이었을 것이다. 여기서 그는 신화적 및 우의적 주제에 대한 많은 위임을 받았다. 1605년 후원자의 실각과 1612년 그의 사망 이후, 폰 아헨은 루돌프의 대부분의 궁정 예술가들과 달리 루돌프의 후계자 마티아스 1세에게 계속 고용되었으며, 라우스니츠에 영지를 하사받았다. 마티아스 황제는 1612년 그를 드레스덴과 빈으로 파견했고, 1613년에는 아우크스부르크로 돌아갔으며, 1614년에는 다시 드레스덴을 방문했다. 폰 아헨의 제자에는 이탈리아에서 그의 문하생이었던 피터르 이사크스즈가 포함되었으며, 안드레아스 포겔, 크리스티안 부흐너, 한스 크리스토프 쉬러는 프라하에서 그의 제자였다. 한스 폰 아헨은 로마에서 앤서니 반 산트보르트를 자주 찾던 예술가 서클에 속해 있었다. 그는 1615년 프라하에서 사망했습니다.