ハラル・ギアシング

1881 - 1927 Danish

ハラル・ギアシング

デンマークの近代主義画家

ハラル・ギアシングはデンマークの画家でした。1910年から1920年頃のデンマークにおける古典的近代主義運動の発展において重要な役割を果たしました。彼は肖像画と風景画の両方において、デンマークの20世紀最も重要な芸術家の一人として記憶されています。 45歳の若さで亡くなったギアーシングは、変化と美に集中したいという欲求によって駆り立てられていた。宗教の中に支えを見出すことができず、神を信じない者たちの空虚を芸術がどう埋められるかという実存的なアプローチとして、彼は近代主義を採用した。ヴィルヘルム・ルンドストロームの作品との間にいくつかの共通点が見出される一方で、彼はニ尔斯・ラーセン・ステヴンス、シグード・スヴァーネ、エドヴァル・ヴェイといった同時代の人物とは異なり、自分が見たままのイメージを、ほぼ写真の形で表現しようとした。 1906年にパリに到着した時、彼はすぐにゴーギャンに惹かれたが、1年以内にエドゥアール・マネが彼の理想となり、すぐにセザンヌと新印象派のポール・シニャックが続いた。1907年には、彼はドラン、オトン・フリース、マンギン、マルケ、プイ、特にブラックを含むフォーヴィスト（野獣派）に興味を示し始めた。これらすべての経験は、彼が独自の思考方式を獲得するのに役立ったが、彼は「完成」することを常に警戒していた。それが彼の芸術家としてのさらなる発展を阻害すると信じていたからである。 彼はすぐに、エルンスト・ルドヴィヒ・キルヒナーに部分的に影響を受けた、重厚でかなり粗野なスタイルと粗雑な色彩を採用した。彼の絵画『パリスの審判』（1909年）は、幅の広い暗い青色の輪郭とかなり混乱した比例を持つ3つの女性の姿を提示している。 肖像画と女性の姿に集中していた期間を経て、1912年頃から彼は森林の絵画に特別な関心を寄せるようになった。彼は筆致ではなくパレットナイフを用いて、より野性的で自発的なスタイルを発展させた。これは彼の多くの成功した森林作品の一つである《森の小径ソロー》（1916）に見ることができる。続いて開かれた風景画、特に1918年以降のFuresøの絵画が描かれた。 1914年、Ung Dansk Kunst（Young Danish Art）の成功の欠如に不満を抱いたGiersingは、Grønningenと呼ばれる新しい協会を形成し、そこで主導的な役割を果たした。これにより、彼は若い芸術家たちの新しい定期刊行物「Klingen」の初期の号に寄稿する基盤を得た。彼はすぐに、新しい思想を受け入れることを拒否する者たちに答える権威として認められ、弟子たちに戦い、耐えることを奨励した。 長年、ギアーシングはフットボールの情景を描くことに特別な関心を抱いていた。しかし、1917年の《ソフス・ヘディング》に見られるような、かなり攻撃的で動的なキュビスム的解釈へと自身のアプローチを適応させたのは、1917年になってからだった。彼のバレエの情景と同様に、これらのフットボールの絵画も写真を起点として制作された。これらの鮮烈な絵画において、ダンサーは目を持たず、あるいはその顔はマスクで覆われている。 1917年、彼がますます成功し、デンマークの若い画家たちの指導者として広く認められるようになると、彼は自分の学生の一人であるベッセ・シベルグと結婚した。彼女も彼のお気に入りのモデルとなった。その後すぐに、ベッセの父フリツ・シベルグはフュン島南部のスヴァニンゲに小さな家を与え、ギエルシンはそこで数回の夏を過ごし、約40枚の絵を描いた。ここでは風景が構築された絵画となり、田園風景は数色の豊かな緑色で表現された。この時期のもう一つの好ましい主題は、スヴァニンゲ教会の近くにある教会墓地であった。 ギアシンにとって、1920年代は彼が期待していたような成功をもたらしませんでした。戦後、コペンハーゲンはヨーロッパの他の地域に移住した芸術家にとって多くの魅力を失いました。1922年のコペンハーゲンでのGrønningen展で、ギアシンは『黒衣の三人の女士』（1919年）のような黒と灰色の絵画をほぼ独占的に展示し、驚くほどはるかに多くの肯定的なレビューを集めました。最後に、彼の晩年には、より色彩豊かな静物画に戻りました。彼は1927年1月15日に肺炎で亡くなりました。

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