ハーヴェイ・エリス

1852-1904 American

多才な建築家兼デザイナー

ハーヴェイ・エリスは建築家、透視図レンダラー、画家、家具デザイナーであった。彼はニューヨーク州ロチェスター、ニューヨーク州ユティカ、ミネソタ州セントポール、ミネソタ州ミネアポリス、ミズーリ州セントジョセフ、ミズーリ州セントルイス、およびニューヨーク州シラキュースで働いた。 エリスは1852年10月17日にロチェスターで生まれ、デウィットとエリザ・ハゼルティン・エリスの4人の息子の最年長であった。幼少期の素描は、並外れた芸術的資質を示している。ロチェスターの公立小学校と、一時期同地の私立高校に通った後、エリスは1871年にウェストポイントの米国陸軍士官学校に入学したが、7ヶ月後に学力不足で退学となった1年生の士官候補生の一人となった。彼の場合、不合格となった科目はフランス語と数学であった。 次の5年間、エリスはニューヨーク州のオールバニとロチェスターの間を移動した。彼の人生のこの時期に関する記録は非常に乏しい。家族の書信によると、1875年にニューヨークで、彼は工学会社で製図員としてパートタイムで働いて生計を立てていたことがわかる。彼はエドウィン・ホワイトに絵画、アーサー・ギルマンに建築を学んだと考えられている。もっともらしいが、これらの主張は確認に抵抗している。また、彼はヘンリー・ホブソン・リチャードソンのために働いたとも言われている。しかし、それはありそうにない。エリスはそのような主張をしていないし、リチャードソンのアーカイブにも彼の記録はない。 1877年、当時技芸を磨いていた芸術家エリスはロチェスターに戻り、ロチェスター・アート・クラブの創設者の一人となった。1879年、芸術家、美術教師、そして活発なクラブメンバーを同時に務める傍ら、彼は兄弟のチャールズと共に建築事務所H. and C. S. Ellisを設立した。チャールズはビジネスの獲得に長けており、その一部は家族の繋がりを通じて得られたが、ハーヴィが設計を担当した。高給取りの外部従業員ハヴロック・E・ハンドが短期間彼を補助した。次の6年間で、この事務所は多くのアン女王様式の住宅、商業、および市民建築を生み出した。ロチェスターが拡大するにつれて、その大部分は消滅し、今日では名前と元の場所以外、それらについてほとんど知られていない。広く信じられているが誤った見方として、ハーヴィがロチェスター市役所として機能しているロチェスターの米国裁判所と郵便局も設計したというものがある。国立公文書館の膨大な資料は、この建物が、当時全国の他の政府建築物と同様に、米国財務省監督建築家事務所で設計されたことを明らかにしている。 1885年と1886年の一部期間には、伝記的な空白がある。陪審員裁判の証人としての彼の証言に関する新聞の報道（その裁判でチャールズは被告であった）は、ハーヴィが1885年初頭にまだロチェsterにいたことを示しているが、その秋、彼はニューヨーク州ユーティカのユリシーズ・グラント将軍の記念碑コンペに作品を提出した。それは一等賞を獲得し、全国流通の『アメリカン・アーキテクト・アンド・ビルディング・ニュース』に掲載された。彼自身の手によってフランスの場所と確認され、1885年という年のみが記された数枚のプレーンエア水彩スケッチは、ヨーロッパ旅行を示唆している。国勢調査記録は、彼がその年に結婚したことを明らかにしている。推測は一つの問いを導く：1885年のフランスへの旅行は、彼の新娘との結婚旅行であり、同時に彼にとってのスケッチ旅行でもあったのだろうか？彼のコンペデザインはしばしばリチャードソニアンと形容されるが、それはフランスで見た可能性のある特定の中世建築に対する彼の個人的な反応も反映していた可能性が高い。 ミネソタ州セントポールの都市名簿により、彼は1886年半ば、遅くともその時期にはそこにいたことがわかる。これは、後に7年間の中西部の長い旅となる最初の足場であった。彼は最初にチャールズ・モールドのために働き、モールドの退職した首席製図員H. E. ハンドの後任となった。イニシャルの順序が入れ替わっているとはいえ、彼は以前にロチェスターでエリス家のために働いていた同じ高給の製図員であったと推定される。おそらく彼はロチェスターと中西部を結ぶつなぎ役であったのだ。エリスがモールドのために行った仕事は不明である。署名と日付のある透視図により、同年後半に彼がJ.ウォルター・スティーブンスの事務所にいたことがわかる。スティーブンスの他のプロジェクトの中でも、彼はデトロイト美術館のコンペ用の提案作品を制作した。 エリスはしばしば中西部の熟練製図員と見なされていた。仕事がある場所を求めて、中西部のオフィスからオフィス、都市から都市へと移り住み、週末に給料を受け取ることに満足する、有能だが低給与の製図員の群れと何ら変わりがないと思われていた。数十年後、彼らは熟練製図員と呼ばれた。エリスはこの人生の段階で確かに頻繁に移動したが、彼は単なる熟練製図員の一人ではなかった。セントポールに到着した時、彼はすでに称賛される芸術家であり、ロチェスターの芸術界の指導的人物であった。ロチェスターでは6年間、成功した建築事務所の主要パートナーであった。そして、全国建築設計競技で優勝していた。中西部での彼の移動のたびに、彼が移住した都市では重要な設計競技が近づいていた。建築事務所は明らかに彼のサービスを求め、他の従業員よりも大幅に高い報酬を支払った。そして、移動のたびに、彼は職業的な機会の面でより良い条件へと移行していった。 1887年、エリスはミネアポリスで働き始め、当時州で最大の建築事務所を持っていたレロイ・サンダーランド・バフィントンの首席製図員となった。バフィントンは彼を採用して、その年のミネアポリス市庁舎およびヘネピン郡裁判所のコンペ用作品を制作させた可能性がある。理由は不明だが、エリスのデザインは提出されなかった。1887年と1888年、エリスはバフィントンのために多数の住宅、商業建築、およびその他の雑多なプロジェクトを設計した。その大部分はリチャードソン風ロマネスク様式の彼なりの変形であったが、小さく魅力的な簡素な木造枠組み構造もあった。彼はバフィントンの有名な28階建鉄骨造超高層ビルの設計者としてよく信用されているが、そのプロジェクトはエリスの到来より前のものであり、30人以上のバフィントンのスタッフの中の、まだ特定されていない他の誰かの作品である可能性が高い。1888年か1889年、ウィスコンシン州メノモニにあるメイベル・タインタ記念建造物が、リチャードソン風ロマネスク様式で設計された。エリスはこの設計の作者としてよく挙げられるが、一部の資料はこれに疑問を呈し、エドガー・ユージン・ジョラレモンの作品であると主張している。1889年、エリスは当時繁盛していたG.W.およびF.D.オーフの共同事務所で短期間働いた。リチャードソン風の影響は残っているが、オーフ兄弟のためのいくつかのデザインは、彼の今後のミズーリ州のデザインに再登場する、新しく独自のエリス風の道を告示している。 エリスは自身のデザインごとに、いわゆる展示図を作成した。それは通常、技術的に見事なペンとインクのパース図であり、バフィントンや他の雇用主はそれらを週刊誌『American Architect and Building News』、そして時には月刊誌『Inland Architect』に提出した。これらのデザインのほとんどは建設されず、今日まで残っているものはさらに少なく、エリスのオリジナルのパース図の多くは消失してしまったため、出版されたパース図は彼がデザイナーとして進化した過程を示す痕跡となっている。彼の美しいパース図が広く配布された雑誌に掲載されたため、エリスはすぐに国内で最も影響力のあるパース図描画者の一つとなり、彼の建築および図面の様式は、他の数十人の建築家や描画者によってすぐに模倣された。彼らの作品の一部には署名があり、一部にはなく、数十年後、その一部は誤ってエリスの作品と見なされた。エリスが匿名や偽名の作品を制作することで意図的に専門的な名声を避けたという概念が、こうした見解を可能にした。他の描画者の作品をエリスの作品から区別することは、見落とされがちな事実によって容易になる。それは、極少数の例外を除いて、エリスは絵画に署名したようにパース図にも署名したという事実である。鑑識眼も役立つ。エリスは自身の達成を誇りに思い、署名によって建築と絵画の世界における自分の正当な地位を主張した。 1889年半ばまでに、エリスはミズーリ州セントジョセフのエッケル＆マン社に加入し、同社で最高の報酬を得る従業員となった。彼はいくつかのリチャードソン式のプロジェクトを手がけたが、すぐにシャトー式の形式も登場した。彼の最も重要なプロジェクトは、1890年のセントルイス市庁舎コンペティションのためのシャトー式デザインであり、これが一等賞と同社の仕事を勝ち取った。1891年初頭、ジョージ・マンは市庁舎の建設を監督するためにセントルイスに移り、そこで個人開業も設立した。同年後半、ミネアポリスに短期間戻り、そこでバフィントンのためのボザール式図書館デザインを制作した後、エリスはセントルイスでマンと合流した。特定のプロジェクトはシャトー式の傾向を続けたが、ボザール式の形式と細部がすぐにより普及した。ランデル、エリス＆ベイカーという短命の会社のための彼のプロジェクトはリチャードソン式に回帰したが、それは当時としてはかなり時代遅れであった。 1893年の経済恐慌が急速に全国を覆うと、ミズーリ州やその他各地の建築事務所は縮小または閉鎖され、その年、エリスの中西部での滞在は終わった。彼はロチェスターに戻り、兄弟が維持していた業務を引き継ぎ、その事務所はその後Charles S. Ellis and Harvey Ellis, Architectsとして知られるようになった。この時期の彼らの大部分の依頼は、明らかに16年前に彼らが始めた時のような modest なプロジェクトと同種のものであった。それらの名前は知られているが、それらに関する視覚情報はほとんどない。ロチェスターに戻った後、建築ではなく絵画とグラフィックデザインがエリスの主な知的関心事となった。彼の技術的スキルにより、彼は当時のさまざまな絵画モードを習得することができた：伝統的な一般的錯覚主義、トーナリズム、ジャポニズム、Arthur Wesley Dowのより抽象的な原則、そしてDowを通じてPaul Gauguinの前衛芸術である。1897年、エリスのいくつかの建築設計は英国のアーツ・アンド・クラフツ建築の傾向を反映し始め、同年、彼はロチェスター・アーツ・アンド・クラフツ協会の創設者の一人となり、これは明らかに国内で最初のこのような組織であった。彼は残りの人生をアメリカのアーツ・アンド・クラフツ運動に浸った。 エリスの道と、アメリカの運動の事実上の指導者であるグスタフ・スティックリーの道は最終的に交わった。協会の会長であったエリスが、スティックリーの有名な1903年の大規模なアーツ・アンド・クラフツ展を、そのロチェスターの開催地であるメカニクス・インスティテュートに設置する責任を負っていたからである。その直後、エリスはニューヨーク州のシラキュースに移り、スティックリーのユナイテッド・クラフツ組織の拡大する建築部門に参加した。1903年の後半にスティックリーのクラフトスマン雑誌に登場した署名なしの挿絵は、時折エリスの作品と見なされている。しかし、実際には完全な建築設計6点（5点は署名あり、1点は署名なし）；建築そのものよりも室内装飾の領域に属する署名付きプロジェクト2点；そして挿絵のない建築論文1篇のみが彼の真作であった。彼の2点の絵画もクラフトスマンの巻頭挿絵として登場した。エリスは、クラフトスマンの住宅設計の室内透視図と立面図に家具を描いた。それは、何年も前に他の状況で、例えばバフィントンのために行ったのと同じであった。彼の意図は、建築と適切な家具との間の全体的な美的調和を示すことだった。当時も今も、彼がバフィントンのために描いた家具を彼自身が設計したという示唆は全くなかった。しかし、それらの発表から長い時間が経った後、彼のクラフトスマンのレンダリングは、彼が家具を描いただけでなく設計したとも意味するように解釈され始めた。 この考えは、エリスが家具デザイナーの経験がなく、建築部門に雇われていたという事実を見落としていた。彼の多くの挿絵に見られる軽量なスケールの家具は、以前『クラフトスマン』でよく見られた巨大な品物とは大きく異なり、スティックリーが彼のアーツ・アンド・クラフツ展の後に推進し始めた新しいデザインの傾向を反映していた。それは、例えばラモント・ウォーナーのような、彼の家具部門の従業員によって設計された可能性が高く、彼らはスティックリーが展覧会のために集めた品物に反応していた。 Stickley家具の「黄金時代」を設計した人物としてEllisを見る見方は広く普及している。Ellisの在任期間中、Craftsmanのデザインは、彼の死後に登場した「 blunt、straightforward、unadorned 」な作品とは異なり、「より軽快な趣」を示していた。Ellis期の特徴的な要素は、純粋に装飾的な象嵌の使用であり、これは後に消失した。また、彼は水平レールに弯曲した下端を導入し、視覚的にStickleyの初期デザインの重厚感を軽減した。この「軽やかなタッチ」は、VoyseyとMackintoshの両方からの影響として描写されている。 Stickleyとの時間は短く、Syracuseに移住してわずか7ヶ月後、Ellisは51歳の誕生日を迎えてから3ヶ月後の1904年1月2日に心臓病で同地にて亡くなった。ローマ・カトリックに改宗した彼は、SyracuseのSt. Agnes Cemeteryの墓標のない墓に埋葬された。1997年、Central New York Arts and Crafts Societyは彼の墓に、彼の名前、ラテン十字、そして「Architect」の文字が刻まれた、シンプルで威厳のある花崗岩の墓標を設置して彼を称えた。