哈维·埃利斯

1852-1904 American

多才多艺的建筑师与设计师

哈维·埃利斯是一位建筑师、透视渲染师、画家和家具设计师。他曾工作于纽约州罗切斯特、纽约州尤蒂卡、明尼苏达州圣保罗、明尼苏达州明尼阿波利斯、密苏里州圣约瑟夫、密苏里州圣路易斯以及纽约州锡拉丘兹。 埃利斯于1852年10月17日出生于罗切斯特，是德威特和伊丽莎·哈泽尔廷·埃利斯四个儿子中最年长的一个。童年时期的画作显示出他非凡的艺术天赋。在读完公立小学以及短暂就读于罗切斯特的一所私立高中后，埃利斯于1871年进入西点的美国军事学院，但在七个月后因学业不合格而被退学，成为首批被退学的一年级学员之一，他不及格的科目是法语和数学。 在接下来的五年里，埃利斯在纽约州的奥尔巴尼和罗切斯特之间辗转。关于他这一人生阶段的文献记录十分稀少。家族通信显示，1875年在纽约，他靠在一家工程公司兼职做绘图员维持生计。人们认为他曾跟随埃德温·怀特学习绘画，并跟随阿瑟·吉尔曼学习建筑；尽管这些说法看似合理，但一直难以得到证实。也有说法称他曾为亨利·霍布森·理查森工作；然而，这不太可能。埃利斯本人并未做过此类断言，理查森的档案中也没有关于他的记录。 1877年，技艺日趋成熟的艺术家埃利斯回到罗切斯特，成为罗切斯特艺术俱乐部的创始人之一。1879年，在同时担任艺术家、美术教师和活跃的俱乐部成员之际，他与兄弟查尔斯共同创立了H. and C. S. Ellis建筑事务所。查尔斯擅长招揽业务，其中部分通过家族关系获得，而哈维则负责设计。一位薪酬丰厚的外聘员工哈夫洛克·E·汉德曾短暂地协助过他。在接下来的六年里，该事务所设计了许多安妮女王风格的住宅、商业和市政建筑。随着罗切斯特的扩张，其中大部分建筑已不复存在，如今除了名称和原址外，人们对它们知之甚少。一种流行但错误的说法是，哈维还设计了罗切斯特的美国法院和邮政局，该建筑现为罗切斯特市政厅。美国国家档案馆的详尽文献表明，这座建筑与当时全国各地的其他政府建筑一样，是由美国财政部监督建筑师办公室设计的。 1885年和1886年的部分时间存在传记空白。报纸上关于他作为陪审团审判证人证词的报道（在该案中查尔斯是被告）表明，哈维在1885年初仍在罗切斯特，但那年秋天他提交了参加纽约尤蒂卡的尤利西斯·格兰特将军纪念碑设计竞赛的作品。该作品获得了一等奖，并在全国发行的《美国建筑师与建筑新闻》上刊登。几幅户外水彩草图，经他亲手确认是法国的地点，且仅标注了1885年份，暗示他曾去过欧洲。人口普查记录显示他在那年结婚。由此引发了一个推测性问题：1885年的法国之行，是否既是他与新娘的蜜月旅行，又是他的采风之旅？他的竞赛设计常被描述为理查森式，但它可能也反映了他对在法国可能见到的某些中世纪建筑的个人感受。 明尼苏达州圣保罗的城市名录将他定在那里，最迟在1886年中，这是后来成为七年中西部漫长旅程的第一站。他最初为查尔斯·莫尔德工作，接替了莫尔德离职的首席绘图员H. E. 德汉，尽管名字首字母颠倒，但他大概就是之前在罗切斯特为埃利斯家族工作过的那位高薪绘图员。或许他就是罗切斯特与中西部之间的纽带。埃利斯为莫尔德所做的工作不得而知。有签名和日期的透视渲染图显示，同年晚些时候他在J. 沃尔特·史蒂文斯的办公室工作，在史蒂文斯的众多项目中，他为底特律美术博物馆竞赛制作了一份参赛作品。 埃利斯常被视为一名中西部熟练绘图员，与那些在中西部随工作流动、从一间办公室搬到另一间办公室、从一座城市迁往另一座城市的能干但薪酬微薄的绘图员别无二致，他们只满足于在周末领到薪水。几十年后，他们被称为熟练绘图员。埃利斯在这一人生阶段确实经常搬迁，但他绝不仅仅是一名熟练绘图员。当他抵达圣保罗时，他已成为一位备受赞誉的艺术家和罗切斯特艺术界的领军人物；在罗切斯特，他曾是一家成功建筑事务所的合伙人长达六年；并且他赢得了一场全国建筑设计竞赛。他在中西部每一次搬迁时，他所迁往的城市都即将举行一场重要的设计竞赛。建筑事务所似乎都在寻求他的服务，付给他的报酬远高于其他员工；而且每一次搬迁，他在职业机遇方面都更上一层楼。 1887年，埃利斯开始在明尼阿波利斯工作，担任勒罗伊·桑德兰·巴芬顿的首席绘图员，后者当时拥有该州最大的建筑事务所。巴芬顿可能招募了他，以制作那年明尼阿波利斯市政厅与亨内平县法院竞赛的参赛作品。出于未知原因，埃利斯的设计从未提交。在1887年和1888年，埃利斯为巴芬顿设计了众多住宅、商业建筑及各类杂项项目。大多数是他对理查森式罗马风建筑形式的变体，但也有小巧、迷人的简易框架结构。他常被认为是巴芬顿著名的二十八层铁框架摩天大楼的设计者，但该项目更有可能早于埃利斯的到来，是巴芬顿超过三十名员工中尚未确定身份的某人的作品。1888年或1889年，位于威斯康星州梅诺莫尼的梅布尔·坦特纪念大楼被设计出来，采用了理查森式罗马风风格。埃利斯常被认为是这一设计的设计者，但一些资料对此提出质疑，声称它实际上是埃德加·尤金·乔拉勒蒙的作品。1889年，埃利斯曾短暂效力于当时蓬勃发展的G.W.与F.D.奥尔夫合伙事务所。理查森风格的影响依然存在，但为奥尔夫兄弟设计的几项作品也预示了全新的、独特的埃利斯式路径，这些路径将再次出现在他即将推出的密苏里州设计中。 对于他的每一项设计，埃利斯都会制作一张所谓的展示图，通常是技术精湛的钢笔墨水透视渲染图，布芬顿和其他雇主将这些图提交给周刊《美国建筑师与建筑新闻》，有时也提交给月刊《内陆建筑师》。由于这些设计中很少得以建造，至今留存更少，而且埃利斯的许多原始渲染图已经消失，因此这些已出版的渲染图提供了他作为设计师发展演变的轨迹。因为他的精美渲染图出现在广泛发行的杂志上，埃利斯很快成为全国最具影响力的透视渲染图绘制者之一，他的建筑和绘图风格很快被数十位其他建筑师和制图员模仿。他们的一些作品署了名，一些没有署名，几十年后，其中一些被错误地归为埃利斯的作品。认为埃利斯故意通过创作匿名或化名作品来回避职业声誉的观念，使得这类归属得以成立。将其他制图员的作品与埃利斯的作品区分开来，得益于一个有时被忽视的事实：除了极少数例外，埃利斯在渲染图上的署名方式与他在画作上的署名方式完全一样。鉴赏力也有助于区分。埃利斯对自己的成就感到自豪，并通过签名确立了他在建筑和绘画界应有的地位。 到1889年中，埃利斯已加入位于密苏里州圣约瑟夫的埃克尔与曼公司，成为其薪酬最高的员工。他创作了一些理查森式项目，但城堡式风格也很快出现。他最重要的项目是1890年圣路易斯市政厅竞赛的城堡式设计，该设计为公司赢得了首奖和这项工程。1891年初，乔治·曼搬到圣路易斯以监督市政厅的建设，他还在那里建立了一家独立事务所。同年晚些时候，在短暂回到明尼阿波利斯为巴芬顿创作了一个布杂艺术风格的图书馆设计之后，埃利斯在圣路易斯与曼会合。某些项目继续沿袭城堡式风格，但布杂艺术的形式和细节很快变得更加普遍。他为短暂的兰德尔、埃利斯与贝克公司所做的项目又回归到理查森式风格，这在当时已相当过时。 随着1893年的经济恐慌迅速席卷全国，密苏里州及其他各地的建筑事务所规模缩减或关闭，那一年埃利斯在中西部的旅居也宣告结束。他回到了罗切斯特，接手了由其兄弟维持的业务，该事务所随后更名为Charles S. Ellis and Harvey Ellis, Architects。此时他们的大部分委托显然与他们十六年前起步时那种 modest 的项目相似。这些项目的名称为人所知，但关于它们的视觉信息却很少。回到罗切斯特后，绘画和图形设计而非建筑，成为了埃利斯的主要思想关注点。他的技术技能使他能够掌握当时不同的绘画模式：传统的通用错觉主义、色调主义、日本主义、Arthur Wesley Dow 更为抽象的原则，以及通过Dow接触到的Paul Gauguin的前卫艺术。1897年，埃利斯的几项建筑设计开始反映出英国工艺美术建筑趋势，同年他成为了罗切斯特工艺美术协会的创始人之一，这显然是美国第一个此类组织。在余生中，他沉浸于美国的工艺美术运动之中。 埃利斯的道路与美国运动事实上的领袖古斯塔夫·斯蒂克利的道路最终交汇了，因为作为协会主席的埃利斯，负责在罗切斯特的场地——机械学院——安装斯蒂克利著名的1903年大型艺术与工艺展览。此后不久，埃利斯搬到了纽约州的 Syracuse，加入斯蒂克利的 United Crafts 组织不断扩大的建筑部门。1903年下半年出现在斯蒂克利的《Craftsman》杂志上的未署名插图有时被归为埃利斯的作品。然而，实际上只有六个完整的建筑设计（五个已署名，一个未署名）；两个更偏向室内装饰而非建筑本身的已署名项目；以及一篇没有插图的建筑文章才是他的作品。他的两幅画作也作为《Craftsman》的卷首插图出现。埃利斯在他的《Craftsman》住宅设计的室内透视图和立面图中描绘了家具，就像他早年在其他情况下为 Buffington 所做的那样。他的意图是展示建筑与合适家具之间的整体美学和谐。无论当时还是现在，都从未有人暗示他为自己为 Buffington 描绘的家具做过设计；然而，在它们发表很久之后，他的《Craftsman》渲染图开始被解读为意味着他不仅绘制了家具，还设计了家具。 这一观点忽略了一个事实：埃利斯没有家具设计师的经验，而且是被聘用在建筑部门工作的。他大多数插图中的轻巧比例的家具，与《工匠》杂志以前经常出现的庞大物品大不相同，反映了斯 tickley 在其艺术与工艺展览后开始推广的较新设计趋势。它更有可能是由他家具部门的员工设计的，例如拉蒙特·沃纳，他们对斯 tickley 为展览收集的物品作出了回应。 将埃利斯视为斯蒂克利家具‘黄金时代’设计者的观点十分普遍。在埃利斯任职期间，工匠风格的设计展现出一种‘更为轻盈的格调’，不同于他去世后出现的‘ blunt、straightforward、unadorned ’的作品。埃利斯时期的一个标志性特征是使用了纯装饰性的镶嵌工艺，这种工艺后来便消失了。他还在横向栏杆上引入了弯曲的下边缘，在视觉上减轻了斯蒂克利早期设计的厚重感。这种‘轻盈的处理手法’被认为受到了 Voysey 和 Mackintosh 两人的影响。 他与Stickley共事的时间很短暂，因为搬到Syracuse仅仅七个月后，Ellis于1904年1月2日因心脏病在那里去世，此时距离他五十一岁生日仅过了三个月。作为一名皈依罗马天主教的人，他被安葬在Syracuse圣阿格尼丝墓地的一个无名墓穴中。1997年，纽约中部艺术与工艺协会为他坟墓安置了一块简朴庄重的花岗岩墓碑以表敬意，墓碑上刻有他的名字、一个拉丁十字和“建筑师”一词。