Hyacinthe Rigaud

1659-1743 French

Mestre do retrato barroco francês

Jacint Rigau-Ros i Serra, conhecido como Hyacinthe Rigaud, foi um pintor barroco catalão mais famoso por seus retratos de Luís XIV e outros membros da nobreza francesa. Hyacinthe Rigaud nasceu em Perpignan (Pirenéus Orientais), neto de pintores-douradores do Rossilhão e irmão mais velho de outro pintor (Gaspard). Foi formado como alfaiate na oficina de seu pai, mas aperfeiçoou suas habilidades como pintor sob Antoine Ranc em Montpellier a partir de 1671, antes de se mudar para Lyon quatro anos depois. Foi nessas cidades que se familiarizou com a pintura flamenga, holandesa e italiana, particularmente a de Rubens, Van Dyck, Rembrandt e Ticiano, cujas obras colecionou mais tarde. Chegando a Paris em 1681, ganhou a prestigiosa bolsa conhecida como Prix de Rome em 1682, mas, por conselho de Charles Le Brun, não fez a viagem a Roma incluída na bolsa. Rigaud foi admitido na Académie royale de peinture et de sculpture em 1710, e ascendeu ao topo desta instituição antes de se aposentar em 1735. Como as pinturas de Rigaud capturavam semelhanças muito exatas, juntamente com os trajes e os detalhes do fundo dos sujeitos, suas obras são consideradas registros precisos da moda contemporânea. Rigaud nasceu com o nome catalão Jyacintho Rigau ou Jacint Rigau i Ros. Este nome é traduzido de várias formas como Híacint Francesc Honrat Mathias Pere Martyr Andreu Joan Rigau – em Perpignan, que se tornou parte da França pelo Tratado dos Pirenéus (7 de novembro de 1659) pouco após seu nascimento. Rigaud foi batizado com seu nome catalão na antiga catedral de Saint-Jean em Perpignan em 20 de julho de 1659, dois dias após seu nascimento na rue de la Porte-d’Assaut. Ele não teria se tornado francês se o Roussillon e a Cerdanha não tivessem sido anexados à França em 7 de novembro seguinte graças ao Tratado dos Pirenéus. Esse tratado também pôs fim às guerras que haviam ocorrido entre a França e a Espanha dos Habsburgos desde 1635 e casou o rei Luís XIV da França com a infanta Maria Teresa da Espanha. O pai de Hyacinthe, Josep Matias Pere Ramon Rigau, era alfaiate (sastre em catalão) na paróquia de Saint-Jean de Perpignan, «bem como pintor», descendente de uma linhagem de artistas bem estabelecidos na bacia perpignanense que haviam sido contratados para decorar vários sacrários e outros painéis para uso litúrgico. Poucos destes sobreviveram até os dias atuais (Palau-del-Vidre, Perpignan, Montalba-d’Amélie, Joch...). O avô de Hyacinthe, Jacinto, o mais velho, e ainda mais o pai de Jacinto, Honorato, o mais novo, foram os chefes da família e do mundo artístico local de 1570 a 1630; provavelmente tanto douradores quanto pintores, pois em seus ateliês encontravam-se «muitas gravuras e livros tratando da arte da pintura, e outras coisas, como pincéis e paletas para pintar». Trabalhando para o colégio Saint-Éloi em sua cidade desde 1560, e atuando como representante de sua guilda de pintores e douradores, Jacinto major e outros douradores e colegas participaram, em 22 de novembro de 1630, do desenvolvimento dos estatutos e atas do colégio Saint-Luc da cidade. Honorat minor é geralmente identificado como o pintor de A Canonização de São Jacinto, anteriormente no convento dominicano de Perpignan e agora em Joch, do tabernáculo da igreja de Palau-del-Vidre (28 de março de 1609) e do retábulo de Montalba perto de Amélie-les-Bains. O pai de Honorat minor é geralmente identificado como o pintor do retábulo de São Ferréol (1623) na igreja Saint-Jacques de Perpignan e anteriormente no convento dos Mínimos, enquanto Honorat major é usualmente identificado como o pintor das pinturas do retábulo da igreja Saint-Jean-l’Évangéliste em Peyrestortes. Em 13 de março de 1647, o pai de Hyacinthe, Matias Rigau, casou-se com Thérèse Faget (1634–1655), filha de um carpinteiro. Tendo ficado viúvo pouco depois, decidiu casar-se novamente com rapidez, desposando Maria Serra, filha de um comerciante de têxteis de Perpinhã (pentiner em catalão), em 20 de dezembro de 1655. Em 1665, adquiriu uma casa «en lo carrer de las casas cremades» (atualmente rue de l’Incendie, perto da catedral) e recebeu os rendimentos de uma parcela de vinhas no território de Bompas. Pelo seu segundo casamento, também adquiriu uma casa na place de l’Huile, mas vendeu-a logo em seguida. Infelizmente, pouco se sabe sobre as atividades de Rigaud em Lyon, devido à falta de documentos sobreviventes. No entanto, conforme a tradição, os artistas de Montpellier tinham fortes laços com esta cidade, como foi o caso, por exemplo, de Samuel Boissière, que ali foi treinado, em Lyon. A identidade dos futuros modelos retratados por Rigaud mostra que ele trabalhava para os comerciantes de tecidos da cidade, cujo comércio florescente havia há muito tempo proporcionado à cidade rendimentos lucrativos. Mesmo que tivessem sido registrados apenas a partir de 1681, ano em que se mudou para Paris, seus retratos «juvenis» provavelmente foram datados retroativamente, como os de Antoine Domergue, conselheiro do rei e governador provincial de Lyon, em 1686, e o de «Sr. Sarazin de Lion», de uma famosa dinastia de banqueiros de origem suíça, em 1685. O retrato de Jean de Brunenc, pintado por Rigaud em 1687, comerciante de seda, banqueiro e cônsul de Lyon, reúne todos os ingredientes que mais tarde trouxeram sucesso ao pintor. Em sua tese sobre os gravadores da família Drevet, Gilberte Levallois-Clavel revelou certos aspectos das relações privadas entre Rigaud e Pierre Drevet; sua amizade surgiu no início do século XVIII, após o pintor ter produzido um retrato do gravador, no qual também se representou. Em 1681, quando Hyacinthe Rigaud decidiu mudar-se para Paris, inspirado por Drevet, que também era atraído pela capital, ele já havia estabelecido uma boa reputação entre a clientela local, da Suíça a Aix-en-Provence. Voltando à biografia do artista, Dezallier d’Argenville afirma que uma das principais razões para a viagem de Rigaud em 1695 foi pintar o retrato de sua mãe: "Ele a pintou de vários ângulos e mandou fazer seu busto de mármore pelo notável Coysevox, que foi o ornamento de seu gabinete pelo resto de sua vida". Em seu primeiro testamento, datado de 30 de maio de 1707, o artista deixou o busto ao Grande Delfim, filho de Luís XIV, embora a escultura tenha sido posteriormente deixada à Academia, o que explica sua presença no Louvre. Também no documento, Rigaud legou o retrato contendo os dois perfis de Maria Serra ao filho mais velho de seu irmão Gaspard, chamado Hyacinthe. Na realidade, Rigaud pintou um segundo quadro, apresentando as três poses submetidas a Coysevox: uma pintura oval conservada numa coleção privada, copiada por Géricault em Dijon, e que foi objeto de uma das gravuras de Drevet. Ele também aplicou à tela esboços de sua irmã Claire, acompanhada do marido e da primeira filha. O ano de 1695 também viu a produção de duas versões de Cristo expiando na Cruz, com uma distinta influência flamenga, prova da rara incursão de Rigaud no domínio das representações históricas ou do «grande gênero». Ele legou à sua mãe a primeira versão, que, após a morte dela, foi deixada ao convento dos Grandes Agostinhos de Perpignan, e deu a segunda, em 1722, ao convento dominicano de sua cidade natal. Na primavera de 1696, Hyacinthe Rigaud retornou a Paris, onde pintou um de seus retratos mais importantes do ano. Este foi, de fato, encomendado pelo duque de Saint-Simon, para retratar Armand Jean le Bouthillier de Rancé, um abade, usando um subterfúgio habilidoso que permanece notável na história da pintura. Em 1709, foi enobrecido por sua cidade natal, Perpignan. Em 1727, foi feito cavaleiro da Ordem de São Miguel. Rigaud morreu em Paris em 1743, aos 84 anos. Ele foi um dos mais importantes pintores de retratos durante o reinado do rei Luís XIV. Seu instinto para poses impressionantes e apresentações grandiosas adequava-se precisamente aos gostos das personalidades reais, embaixadores, clérigos, cortesãos e financistas que posavam para ele. Rigaud deve sua celebridade ao apoio fiel que recebeu das quatro gerações de Bourbons cujos retratos pintou; a saber, o rei Luís XIV, depois seu filho Luís, o Grande Delfim, em seguida o neto do rei (filho do Grande Delfim) Luís, duque da Borgonha (também chamado de Pequeno Delfim), e finalmente o neto do Grande Delfim (filho do Pequeno Delfim), que se tornou o próximo rei – Luís XV, que sucedeu seu bisavô Luís XIV em 1715. Ele conquistou o núcleo de sua clientela entre os círculos mais ricos, bem como entre a burguesia, financistas, nobres, industriais e ministros do governo, também cortejando todos os principais embaixadores de seu tempo e vários monarcas europeus. Sua obra lê-se como uma galeria de retratos quase completa dos principais protagonistas na França de 1680 a 1740. Parte dessa obra (embora uma minoria) inclui também aqueles de origens mais humildes – os amigos de Rigaud, colegas artistas ou simples homens de negócios. Rigaud é inseparável de sua obra mais conhecida, uma pintura de 1701 retratando Luís XIV em seu traje de coroação, que hoje está exposta no Museu do Louvre, em Paris, bem como da segunda cópia, também encomendada por Luís XIV, que atualmente se encontra no Palácio de Versalhes. É renomado por suas pinturas de retratos de Luís XIV, da realeza e da nobreza da Europa, bem como dos membros de suas cortes, e é considerado um dos mais notáveis retratistas franceses do período clássico.