亚森特·里戈

1659-1743 French

法国皇家巴洛克肖像画大师

雅辛特·里戈-罗斯·伊·塞拉，以亚森特·里戈之名闻名，是一位加泰罗尼亚巴洛克画家，最著名的是他为路易十四及法国贵族其他成员绘制的肖像画。 亚森特·里戈出生于佩皮尼昂（东比利牛斯省），是鲁西永地区画家兼镀金匠的孙子，也是另一位画家（加斯帕尔）的兄长。他在父亲的作坊中接受裁缝训练，但自1671年起在蒙彼利埃师从安托万·朗克，精进绘画技艺，四年后移居里昂。在这些城市，他熟悉了佛兰德斯、荷兰和意大利绘画，尤其是鲁本斯、凡·戴克、伦勃朗和提香的作品，他后来收藏了这些艺术家的作品。1681年抵达巴黎后，他于1682年赢得了著名的罗马大奖，但听从夏尔·勒布伦的建议，未前往罗马履行该奖学金包含的行程。里戈于1710年被接纳为皇家绘画与雕塑学院成员，并在该机构中步步高升，直至1735年退休。 由于里戈的画作不仅捕捉了极为精确的人物肖像，还细致描绘了主体的服饰和背景细节，因此他的作品被视为当时时尚的精确记录。 里戈出生时的加泰罗尼亚语名字为Jyacintho Rigau或Jacint Rigau i Ros。这个名字被不同地译为Híacint Francesc Honrat Mathias Pere Martyr Andreu Joan Rigau——他出生于佩皮尼昂，该地在他出生后不久通过《比利牛斯条约》（1659年11月7日）成为法国的一部分。 里戈于1659年7月20日在佩皮尼昂的旧圣让主教座堂以他的加泰罗尼亚名字受洗，这在他于阿萨乌门街出生两天后。如果不是鲁西永和塞尔达尼亚于同年11月7日根据《比利牛斯条约》被并入法国，他就不会成为法国人。该条约还结束了自1635年以来法国与哈布斯堡西班牙之间发生的战争，并将法国国王路易十四与西班牙公主玛丽亚·特蕾莎联姻。 伊亚辛特的父亲何塞普·马蒂亚斯·佩雷·拉蒙·里戈是佩皮尼昂圣让堂区的一名裁缝（加泰罗尼亚语称sastre），“同时也是一位画家”，出身于佩皮尼昂盆地一个根基深厚的艺术家世家，该家族曾受委托装饰多个用于礼仪的祭坛龛及其他画板。这些作品中仅有少数留存至今（帕劳-德尔维德尔、佩皮尼昂、蒙塔尔巴-达梅利、若克……）。伊亚辛特的祖父老雅辛托，尤其是雅辛托的父亲小奥诺拉，在1570年至1630年间是家族及当地艺术界的核心人物；他们可能既是镀金匠也是画家，因为他们的工作室里藏有“许多关于绘画艺术的版画和书籍，以及其他物品，如画笔和调色板”。 自1560年起在其所在城市的圣埃洛伊学院（collège Saint-Éloi）工作，并担任其画家与镀金匠行会的代表，雅辛托·马约尔与其他镀金匠及同僚于1630年11月22日参与了该市圣卢克学院（collège Saint-Luc）章程和会议记录的制定。小奥诺拉通常被认定为《圣海辛特封圣》一画的作者，该画原藏于佩皮尼昂的多明我会修道院，现藏于若克；此外，他还创作了帕劳-德尔维德雷教堂的圣体龛（1609年3月28日）以及靠近阿梅利莱班蒙塔尔巴的祭坛画。小奥诺拉的父亲通常被认定为佩皮尼昂圣雅各布教堂（église Saint-Jacques de Perpignan）内圣费雷奥尔祭坛画（1623年）的作者，该祭坛画原位于米尼姆修道院（couvent des Minimes）；而大奥诺拉通常被认定为佩雷斯托尔特圣约翰福音教堂（église Saint-Jean-l’Évangéliste）祭坛画绘画的作者。 1647年3月13日，亚森特的父亲马蒂亚斯·里戈与木匠之女泰蕾兹·法盖（1634–1655）结婚。不久丧偶后，他决定迅速再婚，于1655年12月20日娶了佩皮尼昂纺织品商人（加泰罗尼亚语称pentiner）之女玛丽亚·塞拉。1665年，他购置了一处位于“en lo carrer de las casas cremades”（今火灾街，靠近大教堂）的房产，并获得了位于邦帕斯领地的一块葡萄园的收益。通过第二次婚姻，他还获得了一处位于油广场的房屋，但不久便将其出售。 不幸的是，由于缺乏现存文献，人们对里戈在里昂的活动知之甚少。然而，按照传统，蒙彼利埃的艺术家与这座城市有着密切的联系，例如塞缪尔·布瓦西耶尔就在里昂接受训练。里戈未来所描绘模特的身份表明，他为该城的布料商人工作，这些商人繁荣的贸易早已为城市带来了丰厚的收入。 即使他们仅从1681年（即他移居巴黎之年）起才开始登记，他的“青年时期”肖像画很可能被提前标注了日期，例如1686年的国王顾问兼里昂省总督安托万·多梅尔格（Antoine Domergue）的肖像，以及1685年的瑞士裔著名银行家世家成员“萨拉萨恩·德·利翁先生”（Mr Sarazin de Lion）的肖像。里戈于1687年绘制的让·德·布吕南克（Jean de Brunenc）肖像，描绘了一位丝绸商人、银行家兼里昂领事，汇集了这位画家日后取得成功的所有要素。 吉勒贝特·勒瓦卢瓦-克拉韦尔在其关于德鲁韦家族版画家的论文中，揭示了里戈与皮埃尔·德鲁韦之间私人关系的某些方面；他们的友谊始于18世纪初，在画家为这位版画家创作了一幅肖像画之后，他在画中也描绘了自己。 1681年，当亚森特·里戈决定移居巴黎时，他已在从瑞士到普罗旺斯地区艾克斯的当地客户群中建立了良好的声誉，这一决定也受到了同样被首都吸引的德雷韦的启发。 回到艺术家的传记，德扎利埃·达尔让维尔指出，里戈1695年旅行的主要原因之一是为他的母亲绘制肖像：“他从多个角度为她作画，并请著名的科伊塞沃克斯制作了她的半身大理石像，这成为他书房中余生的装饰。”在他1707年5月30日的第一份遗嘱中，艺术家将这座半身像留给了大太子，即路易十四的儿子，尽管后来这座雕塑被留给了学院，这也解释了它为何出现在卢浮宫。同样在该文件中，里戈将包含玛丽亚·塞拉两个侧面轮廓的肖像遗赠给了他哥哥加斯帕尔的长子，名为伊亚辛特。 实际上，里戈绘制了第二幅画作，呈现了献给科瓦塞沃克斯的三种姿态：一幅椭圆形画作，现藏于私人收藏中，曾被热里科在第戎临摹，并成为德雷韦的一幅版画的题材。他还将姐姐克莱尔与其丈夫及他们的第一个女儿的素描稿应用到画布上。 1695年，还制作了两版《基督在十字架上赎罪》，具有鲜明的佛兰德斯风格影响，这证明了里戈罕见地涉足历史题材或“宏大题材”领域。他将第一版遗赠给母亲，后者去世后又将其留给佩皮尼昂的奥古斯丁大修会修道院；第二版则于1722年赠予其出生地的多明我会修道院。 1696年春，亚森特·里戈返回巴黎，在那里他绘制了当年最重要的肖像画之一。这幅作品实际上是受圣西蒙公爵委托，以绘画史上著称的巧妙策略，描绘了阿曼德·让·勒布蒂利耶·德·朗塞修道院院长。 1709年，他被家乡佩皮尼昂授予贵族头衔。1727年，他被封为圣米歇尔骑士团骑士。里戈于1743年在巴黎去世，享年84岁。 他是路易十四国王统治时期最重要的肖像画家之一。他对令人印象深刻的姿势和宏大呈现的直觉，恰好迎合了为他摆姿势的皇室成员、大使、神职人员、朝臣和金融家的品味。里戈的声誉得益于他为之绘制肖像的四代波旁王室成员的忠实支持；即国王路易十四，其次是其子路易（大太子），然后是国王的孙子（大太子之子）勃艮第公爵路易（也称小太子），最后是大太子的孙子（小太子之子），他成为下一位国王——路易十五，于1715年继其曾祖父路易十四之后即位。他在最富有的圈子以及资产阶级、金融家、贵族、工业家和政府部长中积累了核心客户群，同时还结交了当时所有主要大使和几位欧洲君主。他的作品堪称1680年至1740年间法国主要推动者的近乎完整的肖像画廊。部分作品（尽管是少数）也包括出身较为卑微的人物——里戈的朋友、同行艺术家或普通商人。 里戈与他最著名的作品密不可分，这是一幅1701年绘制的路易十四身着加冕礼服的肖像画，如今悬挂在巴黎卢浮宫；此外还有另一幅同样由路易十四委托制作的副本，现悬挂于凡尔赛宫。 他因绘制路易十四、欧洲王室与贵族及其宫廷成员的肖像画而闻名，被视为古典时期最杰出的法国肖像画家之一。