亞森特·里戈

1659-1743 French

法國皇家巴洛克肖像畫大師

雅辛特·里戈-羅斯·伊·塞拉，以亞森特·里戈之名聞名，是一位加泰隆尼亞巴洛克畫家，最著名的是他為路易十四及法國貴族其他成員繪製的肖像畫。 亞森特·里戈出生於佩皮尼昂（東比利牛斯省），是魯西永地區畫家兼鍍金匠的孫子，也是另一位畫家（加斯帕爾）的兄長。他在父親的作坊中接受裁縫訓練，但自1671年起在蒙彼利埃師從安托萬·朗克，精進繪畫技藝，四年後移居里昂。在這些城市，他熟悉了法蘭德斯、荷蘭和義大利繪畫，尤其是魯本斯、凡·戴克、倫勃朗和提香的作品，他後來收藏了這些藝術家的作品。1681年抵達巴黎後，他於1682年贏得了著名的羅馬大獎，但聽從夏爾·勒布倫的建議，未前往羅馬履行該獎學金包含的行程。里戈於1710年被接納為皇家繪畫與雕塑學院成員，並在該機構中步步高升，直至1735年退休。 由於里戈的畫作不僅捕捉了極為精確的人物肖像，還細緻描繪了主體的服飾和背景細節，因此他的作品被視為當時時尚的精確記錄。 里戈出生時的加泰隆尼亞語名字為Jyacintho Rigau或Jacint Rigau i Ros。這個名字被不同地譯為Híacint Francesc Honrat Mathias Pere Martyr Andreu Joan Rigau——他出生於佩皮尼昂，該地在他出生後不久透過《比利牛斯條約》（1659年11月7日）成為法國的一部分。 里戈於1659年7月20日在佩皮尼昂的舊聖讓主教座堂以他的加泰隆尼亞名字受洗，這在他於阿薩烏門街出生兩天後。如果不是魯西永和塞爾達尼亞於同年11月7日根據《比利牛斯條約》被併入法國，他就不會成為法國人。該條約還結束了自1635年以來法國與哈布斯堡西班牙之間發生的戰爭，並將法國國王路易十四與西班牙公主瑪麗亞·特蕾莎聯姻。 伊亞辛特的父親何塞普·馬蒂亞斯·佩雷·拉蒙·里戈是佩皮尼昂聖讓堂區的一名裁縫（加泰隆尼亞語稱sastre）、「同時也是一位畫家」，出身於佩皮尼昂盆地一個根基深厚的藝術家世家，該家族曾受委託裝飾多個用於禮儀的祭壇龕及其他畫板。這些作品中僅有少數留存至今（帕勞-德爾維德爾、佩皮尼昂、蒙塔爾巴-達梅利、若克……）。伊亞辛特的祖父老雅辛托，尤其是雅辛托的父親小奧諾拉，在1570年至1630年間是家族及當地藝術界的核心人物；他們可能既是鍍金匠也是畫家，因為他們的工作室裡藏有「許多關於繪畫藝術的版畫和書籍，以及其他物品，如画筆和調色板」。 自1560年起在其所在城市的聖埃洛伊學院（collège Saint-Éloi）工作，並擔任其畫家與鍍金匠行會的代表，雅辛托·馬約爾與其他鍍金匠及同僚於1630年11月22日參與了該市聖盧克學院（collège Saint-Luc）章程和會議記錄的制定。小奧諾拉通常被認定為《聖海辛特封聖》一畫的作者，該畫原藏於佩皮尼昂的多明我會修道院，現藏於若克；此外，他還創作了帕勞-德爾維德雷教堂的聖體龕（1609年3月28日）以及靠近阿梅利萊班蒙塔爾巴的祭壇畫。小奧諾拉的父親通常被認定為佩皮尼昂聖雅各布教堂（église Saint-Jacques de Perpignan）內聖費雷奧爾祭壇畫（1623年）的作者，該祭壇畫原位於米尼姆修道院（couvent des Minimes）；而大奧諾拉通常被認定為佩雷斯托爾特聖約翰福音教堂（église Saint-Jean-l’Évangéliste）祭壇畫繪畫的作者。 1647年3月13日，亞森特的父親馬蒂亞斯·里戈與木匠之女泰蕾茲·法蓋（1634–1655）結婚。不久喪偶後，他決定迅速再婚，於1655年12月20日娶了佩皮尼昂紡織品商人（加泰隆尼亞語稱pentiner）之女瑪麗亞·塞拉。1665年，他購置了一處位於「en lo carrer de las casas cremades」（今火災街，靠近大教堂）的房產，並獲得了位於邦帕斯領地的一塊葡萄園的收益。透過第二次婚姻，他還獲得了一處位於油廣場的房屋，但不久便將其出售。 不幸的是，由於缺乏現存文獻，人們對里戈在里昂的活動知之甚少。然而，按照傳統，蒙彼利埃的藝術家與這座城市有著密切的聯繫，例如塞繆爾·布瓦西耶爾就在里昂接受訓練。里戈未來所描繪模特的身份表明，他為該城的布料商人工作，這些商人繁榮的貿易早已為城市帶來了豐厚的收入。 即使他們僅從1681年（即他移居巴黎之年）起才開始登記，他的「青年時期」肖像畫很可能被提前標註了日期，例如1686年的國王顧問兼里昂省總督安托萬·多梅爾格（Antoine Domergue）的肖像，以及1685年的瑞士裔著名銀行家世家成員「薩拉辛·德·利翁先生」（Mr Sarazin de Lion）的肖像。里戈於1687年繪製的讓·德·布呂南克（Jean de Brunenc）肖像，描繪了一位絲綢商人、銀行家兼里昂領事，匯集了這位畫家日後取得成功的所有要素。 吉勒貝特·勒瓦盧瓦-克拉韋爾在其關於德魯韋家族版畫家的論文裡，揭示了里戈與皮埃爾·德魯韋之間私人關係的某些面向；他們的友誼始於18世紀初，當時畫家為這位版畫師創作了一幅肖像畫，並在畫中也描繪了自己。 1681年，當亞森特·里戈決定移居巴黎時，他已在從瑞士到普羅旺斯地區艾克斯的當地客戶群中建立了良好的聲譽，這一決定也受到了同樣被首都吸引的德雷韋的啟發。 回到藝術家的傳記，德扎利埃·達爾讓維爾指出，里戈1695年旅行的主要原因之一是為他的母親繪製肖像：「他從多個角度為她作畫，並請著名的科伊塞沃克斯製作了她的半身大理石像，這成為他書房中餘生的裝飾。」在他1707年5月30日的第一份遺囑中，藝術家將這座半身像留給了大太子，即路易十四的兒子，儘管後來這座雕塑被留給了學院，這也解釋了它為何出現在盧浮宮。同樣在該文件中，里戈將包含瑪麗亞·塞拉兩個側面輪廓的肖像遺贈給了他哥哥加斯帕爾的長子，名為伊亞辛特。 實際上，里戈繪製了第二幅畫作，呈現了獻給科瓦塞沃克斯的三種姿態：一幅橢圓形畫作，現藏於私人收藏中，曾被熱里科在第戎臨摹，並成為德雷韋的一幅版画的題材。他還將姊姊克萊爾與其丈夫及他們的第一個女兒的素描稿應用到畫布上。 1695年，還製作了兩版《基督在十字架上贖罪》，具有鮮明的法蘭德斯風格影響，這證明了里戈罕見地涉足歷史題材或「宏大題材」領域。他將第一版遺贈給母親，後者去世後又將其留給佩皮尼昂的奧古斯丁大修會修道院；第二版則於1722年贈予其出生地的多明我會修道院。 1696年春，亞森特·里戈返回巴黎，在那裡他繪製了當年最重要的肖像畫之一。這幅作品實際上是受聖西蒙公爵委託，以繪畫史上著稱的巧妙策略，描繪了阿曼德·讓·勒布蒂利耶·德·朗塞修道院院長。 1709年，他被家鄉佩皮尼昂授予貴族頭銜。1727年，他被封為聖米歇爾騎士團騎士。里戈於1743年在巴黎去世，享年84歲。 他是路易十四國王統治時期最重要的肖像畫家之一。他對令人印象深刻的姿勢和宏大呈現的直覺，恰好迎合了為他擺姿勢的皇室成員、大使、神職人員、朝臣和金融家的品味。里戈的聲譽得益於他為之繪製肖像的四代波旁王室成員的忠實支持；即國王路易十四，其次是其子路易（大太子），然後是國王的孫子（大太子之子）勃艮第公爵路易（也稱小太子），最後是大太子的孫子（小太子之子），他成為下一位國王——路易十五，於1715年繼其曾祖父路易十四之後即位。他在最富有的圈子以及資產階級、金融家、貴族、工業家和政府部長中積累了核心客戶群，同時還結交了當時所有主要大使和幾位歐洲君主。他的作品堪稱1680年至1740年間法國主要推動者的近乎完整的肖像畫廊。部分作品（儘管是少數）也包括出身較為卑微的人物——里戈的朋友、同行藝術家或普通商人。 里戈與他最著名的作品密不可分，這是一幅1701年繪製的路易十四身著加冕禮服的肖像畫，如今懸掛在巴黎羅浮宮；此外還有另一幅同樣由路易十四委託製作的副本，現懸掛於凡爾賽宮。 他因繪製路易十四、歐洲王室與貴族及其宮廷成員的肖像畫而聞名，被視為古典時期最傑出的法國肖像畫家之一。