이대아

1723-1776 Japanese

일본 문인화 양식 완성

이케 노 다이고(池大雅)는 에도 시대 교토에서 태어난 일본의 화가이자 서예가이다. 그는 요사 부손(與謝蕪村)과 함께 분진화(文人畫, 또는 남화) 장르를 완성했다. 그의 작품 대부분은 중국 고전 문화와 회화 기법에 대한 열정을 반영하고 있지만, 동시에 매우 전통적인 그의 회화에 혁신적이고 현대적인 기법도 접목시켰다. 문인(文人, 문학인, 지식인)으로서 이케는 생애 내내 교토뿐 아니라 일본 전역의 저명한 사회·예술계 인사들과 가까운 관계를 유지했다. 이케 노 타이가는 가난하고 사회적으로 천한 가정에서 태어났다. 그의 아버지는 교토 외곽에서 농사를 지었다. 타이가가 태어나기 몇 년 전, 가족은 기근을 피하기 위해 교토 시내로 이사했다. 그의 아버지는 은화 주조소에서 일자리를 얻어 가족에게 어느 정도의 부를 안겨주었지만, 타이가가 세 살 때 세상을 떠났다. 과부가 된 어머니는 어떻게든 타이가에게 일본과 중국의 고전 학문 전반을 가르칠 수 있는 훌륭한 스승들을 모실 수 있을 만큼의 비용을 마련했다. 여섯 살 때, 그는 만푸쿠지 선사원에서 서예와 종교를 배우기 시작했다. 이후 평생 동안 그는 이 사찰과 깊은 인연을 계속 유지했다. 14세가 되던 해, 타이가는 이미 전문 화가이자 뛰어난 서예가였다. 그는 교토에서 작은 부채 그림 가게를 운영했으며, 화가들과 수집가들의 인장을 새기는 일도 했다. 당시 중요한 사회적·예술적 인물인 야나기사와 기엔과의 만남을 계기로 타이가는 분진(文人)의 세계에 입문하게 되었다. 나가사키에서 주로 말 장사를 하던 중국 화가 이푸지우(일본식 이름: 이 후큐 또는 이 하이, 1698–1740?)는 중국 문인화를 가르쳤고, 이는 곧 이케노 타이가의 주요 모범이 되었다. 이 내용은 1803년 간행된 『이 후큐 이케노 타이가 산수화보(山水畫譜)』에 기록되어 있다. 타이가는 1738년부터 기엔에게서 회화와 서예를 배우기 시작했다. 그는 기이하면서도 고대부터 전해 내려온 손가락과 손톱으로 그림을 그리는 방식을 특히 좋아했으며, 다른 두 명의 분진 학생인 간 텐주와 고 후요와 친한 친구가 되었다. 20세(1743년)가 되었을 때, 타이가는 자신을 완전히 문인의 일원으로 여겼고, 중국인들이 한 자 이름을 선호하는 관습을 본받아 자신의 성 ‘이케노(池野)’를 줄여 ‘이케(池)’라는 이름을 사용하기 시작했다. 타이가는 1740년대 초 교토로 돌아와 자신의 부채 가게로 복귀했다. 문인(文人)의 삶은 상업주의를 피해야 한다고 규정했지만, 타이가에게는 다른 수입원이 없었기 때문에 그는 동시대의 친구인 요사 부손과 마찬가지로 자신의 작품과 다양한 예술적 서비스를 계속 판매해야 했다. 그는 1746년 화명(號) 규쿠란(玉瀾)으로 알려진 여성 화가이자 다실 주인과 결혼했다. 이 부부는 곧 교토의 사교계와 예술계에서 널리 알려지게 되었다. 결혼한 지 2년 후, 타이가는 문인 생활 방식의 또 다른 핵심 요소인 일련의 여행을 떠났다. 그는 자연과 교감하며 예술적 영감을 얻고자 했으며, 무엇보다도 더 정제되고 경험이 풍부한 사람이 되기를 원했다. 가나자와, 닛코, 후지산을 여행한 후, 타이가는 한동안 에도에 머물렀다. 그곳에서 그는 회화와 서예 작품을 제작했으며, 노로 겐조를 비롯한 여러 랑가쿠(난학, 네덜란드 학문) 학자들로부터 네덜란드 미술에 대해 배웠다. 타이가는 생애 대부분의 남은 시간 동안 여행을 계속하며 산에 오르곤 했는데, 종종 분진(文人) 동료들과 함께했다. 한때 그는 ‘산가쿠 도자(三岳道者, ‘세 봉우리의 순례자’)’라는 호를 사용하기도 했다. 그는 이 여행 중 동료들과 공동으로 예술 작품을 자주 제작했는데, 『주벤 주기조(十便十宜帖)』는 1771년 이러한 협업의 결과물이다. 『주벤 주기조』는 타이가와 요사 부손이 삽화를 그렸고 중국 작가 리 위(李漁, 1611–약 1680)의 글이 수록되어 있으며, 소박한 즐거움과 자연과의 교감을 찬양하고 있다. 이 책은 오늘날 분진 철학을 잘 보여주는 모범적인 저작으로 널리 평가받고 있다. 교토로 돌아온 후 조금 더 늦은 시기에 다이가에게 극적인 영향을 미친 또 다른 화가는 1752년에 다이가의 집에서 잠시 머물렀던 백은 혜학(白隠慧鶴, Hakuin Ekaku)이었다. 두 사람은 잠깐만 만났지만, 다이가는 백은의 개인적 화풍 요소를 사용하기 시작했고, 이후 곧바로 백은의 많은 제자들을 찾아 그들과 함께 작업하며 서로의 작품에 글을 써주었다. 타이가의 일부 작품은 일본 정부에 의해 국보로 지정되었다.