Isaac van Ostade

1621 - 1649 Dutch

Levendige Nederlandse winterlandschappen

Isaac van Ostade was een Nederlandse genre- en landschapschilder. Van Ostade werd geboren in Haarlem. Hij begon zijn opleiding onder zijn broer Adriaen, bij wie hij bleef tot 1641, toen hij zijn eigen praktijk startte. In een vroege periode voelde hij de invloed van Rembrandt, wat duidelijk is in een Geslacht Varken uit 1639, in de galerij van Augsburg. Hij vond al snel een stijl die beter paste bij zijn eigen voorkeuren. Hij produceerde schilderijen in 1641–1642 in de lijn van zijn broer – waaronder De Vijf Zintuigen, die Adrian later weergaf als Een man die een papier leest, Een boer die bier proeft, Een landman die zijn wonden met zalf smeert en Een dorpsbewoner die aan een snuifdoos ruikt. Een specimen van Isaacs werk uit deze periode is te zien in De lachende boer met een pot bier, in het museum van Amsterdam; het interieur van een cottage, met twee boeren en drie kinderen bij een vuur, in het Berlijnse museum; een Concert, met mensen die luisteren naar zangers begeleid door een doedelzakspeler en fluitist, en Een boer die een kus steelt van een vrouw, in de Lacaze-collectie in het Louvre. Het interieur in Berlijn wordt verlicht door een venster in dezelfde Rembrandt-stijl als Adrians interieur uit 1643 in het Louvre. Hij kreeg lage prijzen voor dit soort schilderijen, waarin hij slechts ondergeschikt kon blijven aan zijn broer. Geleidelijk aan verliet hij Adriaens huttenonderwerpen voor landschappen in de trant van Esaias van de Velde en Salomon van Ruysdael. Slechts één keer, in 1645, keerde hij terug naar de eerdere stijl, toen hij Het geslachte varken maakte, met een jongen die een blaas opblaast, in het museum van Lille. Isaacs vooruitgang op zijn nieuwe pad werd sterk vergemakkelijkt door zijn eerdere ervaring als figuurschilder; en hoewel hij nu zijn onderwerpen koos uit de hoofdstraten van dorpen of bevroren kanalen, gaf hij de taferelen nieuw leven door levendige groepen mensen af te beelden met een verfijnde en grondige studie van schilderachtige contrasten. Hij leefde niet lang genoeg om zijn kunst tot de hoogste perfectie te brengen. Hij overleed op 16 oktober 1649 in Haarlem, na ongeveer 400 schilderijen te hebben geschilderd (zie H. de Groot, 1910). De eerste manifestatie van Isaacs afkeer van Adriaens stijl is zichtbaar in 1644, toen de schaats- en slee-scènes werden uitgevoerd die we zien in de Lacaze-collectie en de galerijen van de Hermitage, Antwerpen en Rijsel. Drie van deze voorbeelden dragen de naam van de kunstenaar, gespeld als Isack van Ostade, en de data 1644 en 1645. De herbergen langs de weg, met rustplaatsen voor reizigers, vormen een compacte reeks van 1646 tot 1649. Dit is de laatste vorm van Isaacs kunst en heeft zeer duidelijke eigenaardigheden. De lucht die zijn compositie doordringt is warm en zonnig, maar toch zacht en mistig, alsof de hemel bedekt was met een damp gekleurd door heiderook. De bomen zijn weergegeven met wrijvingen van omber, waarbij het prominente loof is afgewerkt met streken die in vloeibare staat zijn gehard door amberlak-mediums. Hetzelfde principe toegepast op details zoals geglazuurde bakstenen of scheuren in de modderbekleding van hutten geeft hen een onwerkelijk en conventioneel stempel. Deze eigenaardigheden worden overwonnen door zijn brede contrasten van licht en schaduw en de meesterlijke figuren van paarden, ruiters, reizigers, boeren, ruziënde kinderen, honden, pluimvee en vee. Een favoriete plaats wordt altijd gegeven aan het witte paard, dat net zo'n onveranderlijke begeleiding lijkt als het grijs in de schermutselingen en markten van Philip Wouwerman.