ヤコブ・デ・バッケル

Flemish

イタリア影響のフランドル様式主義者

ヤコブ・デ・バッカー（Jacob de Backer）は、フランドルのマニエリスム様式の画家および素描家であり、1571年から1585年頃までアントワープで活動した。30歳の若さで亡くなったが、非常に多作であり、彼に帰属される多数の作品が残されている。これらの作品のうち、何点が本人の真筆であり、何点が工房の制作によるものかについては、美術史家の間で意見の一致を見ていない。この画家またはその工房に帰属される作品は、イタリアの模範から明らかな影響を受けた後期マニエリスム様式で制作されている。 この画家についてはほとんど知られていない。彼の生没年は不明である。彼の寿命や作品の確定範囲について、学者の見解は一致していない。彼はアントワープで生まれ、1591年から1600年頃に同地で亡くなったと考えられている。 初期のフランドルの伝記作家カレル・ファン・マンデルは、その著書『Schilder-boeck』（1604年）の中で、デ・バッカーが幼い頃、同じく画家であった父親に捨てられたと記している。父親は差し迫った裁判のためにアントワープから逃れなければならなかった。その後、彼はイタリア出身だがプロテスタントの信仰を持つ画家であり画商のアントニオ・ファン・パレルモ（1503/13-1589年以前）の工房で数年間働いた。後に、父世代のヘンドリック・ファン・ステーンウェイク（1550-1603年）の工房に入った。ファン・マンデルは、パレルモが彼を過労に陥らせ、若きデ・バッカーは30歳で師の娘の腕の中で死んだと主張した。ファン・マンデルがそれがずっと昔の出来事であったと示唆していることから、ファン・ステーンウェイクが1586年にアントワープを去る前のことだったに違いない。したがって、これによりデ・バッカーの没年は1586年以前とされる。 この芸術家の修練についてはほとんど知られていない。彼がアントワープの聖ルカ・ギルドで親方になったという記録はない。彼の作品にはローマとフィレンツェのマニエリスム、特にジョルジョ・ヴァザーリの高度なマニエリスム様式の強い影響が見られるが、デ・バッカーが同時代の多くのフランドル人芸術家たちのようにイタリアへ修学旅行に行ったという証拠はない。 彼の多くの作品は複雑な寓意的主題を扱っている。これは、この芸術家がヒューマニズム教育を受け、彼のパトロンがアントワープの教養ある階層の出身であった証拠として解釈されてきた。 この芸術家は約30年間しか生きませんでしたが、彼またはその工房に帰属する作品が多数存在します。彼は16世紀後半のネーデルラント美術史において、依然として問題の多い人物です。Karel van Manderが『Schilder-Boeck』で言及した彼の絵画はいずれも確実に特定されておらず、彼に帰属する絵画や素描には認証可能な署名が含まれているものは一つもありません。 プロヴィナンスによって de Backer の時代に遡ることができる既知の絵画はわずか3点のみであり、それらが「他の記録のない絵画」の帰属の基準となっている。これらの作品のうち2点は『最後の審判』の変奏版である。1点はアントワープの同僚画家 Pieter Goetkind I（1583年没）の墓碑銘のために描かれ、もう1点は有名なアントワープの印刷工であり出版業者である Christophe Plantin（1589年没）の墓碑銘のために描かれた。現在アントワープ大聖堂にあるバージョン（1589年頃）は Plantin の記念碑のものであった。現在、この絵画の両翼は別の芸術家の作品であると考えられている。Goetkind の記念碑のために制作されたバージョンは、2015年1月28日にニューヨークでクリスティーズによりロット107として競売にかけられた『最後の審判』（1583年頃）である可能性が高い。『最後の審判』という主題に対するこれら2つの変奏解釈は、多くの既知の複製が作成された元となったオリジナルであると考えられている。「七つの大罪」の連作は、1594年にアントワープで Alessandro Farnese の秘書 Cosimo Masi によって購入され、イタリアへと持ち込まれた。これらの絵画は現在、ナポリのカポディモンテ美術館にある。 芸術家のスタイルの明確な由来と定義の難しさは、芸術取引界が多数の絵画や素描をデ・バッカー（de Backer）に帰属させることを妨げてはいない。これには寓話的、神話的、宗教的な主題を扱った作品が含まれる。これらの帰属は、それらが約1570年から1600年の間に南部ネーデルラントで制作され、後期イタリア・マニエリスムの強い影響を示しているという知識に基づいている。これらの根拠に基づいてヤーコブ・デ・バッカー（Jacob de Backer）に帰属された作品は、芸術的質に大きな違いを示し、複数の個別のサブスタイルを代表している。彼に帰属された作品の多くは複数のバージョンでも存在している。一部の学者は、ヤーコブ・デ・バッカーを巨匠として扱うよりも、工房の長として扱う方が望ましいと示唆している。実際、デ・バッカーはアントワープのギルドで巨匠として言及されたことはなかった。