야코브 데 바케르

Flemish

이탈리아 영향 받은 플랑드르 매너리즘

야코프 데 바커(Jacob de Backer)는 1571년에서 1585년 사이에 안트베르펜에서 활동한 플랑드르 매너리즘 화가이자 제도가였다. 30세의 나이로 요절했음에도 불구하고 이 예술가는 매우 다작했으며, 그의 이름으로 귀속된 방대한 양의 작품이 남아 있다. 이 작품들 중 얼마나 많은 것이 그의 친필이고 얼마나 많은 것이 공방의 산물인지에 대해서는 미술사학자들 사이에 의견이 일치하지 않는다. 이 예술가 또는 그의 공방에 귀속된 작품들은 이탈리아 모델의 분명한 영향을 받은 후기 매너리즘 양식으로 제작되었다. 이 예술가에 대해 알려진 바는 거의 없다. 그의 사망 및 출생 연도는 알려져 있지 않다. 학자들은 그의 수명이나 작품의 확정된 범위에 대해 의견이 일치하지 않는다. 그는 안트베르펜에서 태어나 1591~1600년경 그곳에서 사망한 것으로 추정된다. 초기 플랑드르 전기 작가 카렐 반 만데르는 그의 저서 『Schilder-boeck』(1604)에서 데 바커가 어린 소년이었을 때 역시 화가였던 아버지에게 버림받았다고 기록했는데, 아버지는 임박한 재판 때문에 안트베르펜을 도피해야만 했다. 그 후 그는 이탈리아 출신이지만 개신교 신앙을 가진 화가이자 그림 상인인 안토니오 반 팔레르모(1503/13-1589년 이전)의 작업실에서 몇 년간 일했다. 이후 그는 대(大)헨드릭 반 스테인베이크(1550-1603)의 공방에 들어갔다. 반 만데르는 팔레르모가 그를 너무 혹사시켜 어린 데 바커가 30세의 나이로 스승의 딸의 품에서 죽었다고 주장했다. 반 만데르가 그 일이 오래전에 일어났다고 언급했으므로 반 스테인베이크가 1586년에 안트베르펜을 떠나기 전이었음이 틀림없다. 따라서 이는 데 바커의 사망 시기를 1586년 이전으로 한정한다. 이 예술가의 훈련에 대해서는 거의 알려져 있지 않다. 그가 안트베르펜 성 루카 길드에서 장인이 되었다는 기록은 없다. 그의 작품은 로마와 피렌체의 매너리즘, 특히 조르조 바사리의 고급 매너리즘 양식의 강한 영향을 보여주지만, 드 바커가 그의 동시대 플랑드르 예술가들 중 다수가 그랬던 것처럼 이탈리아로 수학 여행을 떠났다는 증거는 없다. 그의 많은 작품들은 복잡한 우의적 주제를 다루고 있다. 이것은 그 예술가가 인문주의 교육을 받았고 그의 후원자들이 안트베르펜의 교육받은 계층 출신이었음을 보여주는 증거로 해석되어 왔다. 이 예술가는 약 30년밖에 살지 않았음에도 불구하고, 그 또는 그의 공방으로 돌려지는 수많은 작품들이 있습니다. 그는 16세기 후반 네덜란드 미술사에서 여전히 논란의 대상이 되는 인물로 남아 있습니다. Karel van Mander가 『Schilder-Boeck』에서 언급한 그의 그림 중 확실하게 확인된 것은 없으며, 그에게 귀속된 어떤 그림이나 드로잉에도 인증할 수 있는 서명이 없습니다. 출처를 통해 de Backer 시대로 거슬러 올라갈 수 있는 것으로 알려진 그림은 단 세 점뿐이며, 이들이 "다른 기록되지 않은 그림들"의 귀속 기준이 된다. 이 작품들 중 두 점은 《최후의 심판》의 변형 버전이다. 하나는 안트베르펜의 동료 화가 Pieter Goetkind I(1583년 사망)의 장례 기념비를 위해 그려졌고, 다른 하나는 유명한 안트베르펜의 인쇄업자이자 출판업자인 Christophe Plantin(1589년 사망)의 장례 기념비를 위해 그려졌다. 현재 안트베르펜 대성당에 있는 버전(약 1589년)은 Plantin 기념비에서 나온 것이다. 현재 이 그림의 측면 날개 부분은 다른 예술가의 작품인 것으로 여겨진다. Goetkind 기념비를 위해 제작된 버전은 2015년 1월 28일 뉴욕에서 크리스티스 경매에서 로트 107로 경매된 《최후의 심판》(약 1583년)일 가능성이 있다. 《최후의 심판》 주제에 대한 이 두 가지 변형 해석은 많은 알려진 복사본들이 만들어진 원본인 것으로 여겨진다. "일곱 가지 대죄" 연작은 1594년 안트베르펜에서 Alessandro Farnese의 비서 Cosimo Masi에 의해 구매되어 이탈리아로 가져갔다. 이 그림들은 현재 나폴리의 카포디몬테 박물관에 있다. 예술가의 스타일에 대한 명확한 연원과 정의의 어려움이 예술 거래계가 다수의 그림과 드로잉을 데 바커(de Backer)에게 귀속시키는 것을 막지는 못했다. 여기에는 우화적, 신화적, 종교적 주제를 다룬 작품들이 포함된다. 이러한 귀속은 해당 작품들이 약 1570년에서 1600년 사이 남부 네덜란드에서 제작되었으며 후기 이탈리아 매너리즘의 강한 영향을 보여준다는 지식에 기반한다. 이러한 근거를 바탕으로 야코프 데 바커(Jacob de Backer)에게 귀속된 작품들은 예술적 품질에 있어 큰 차이를 보이며 다수의 개별 하위 스타일을 나타낸다. 그에게 귀속된 많은 작품들은 여러 버전으로도 나타난다. 일부 학자들은 야코프 데 바커를 거장이라기보다는 공방의 수장으로 취급하는 것이 더 바람직하다고 제안했다. 사실, 데 바커는 안트베르펀 길드에서 거장으로 언급된 적이 없었다.