Palma der Jüngere

c. 1548-1628 Italian

Venezianischer Stil nach Tintoretto

Iacopo Negretti, am besten bekannt als Jacopo oder Giacomo Palma il Giovane oder einfach Palma Giovane („Der junge Palma“), war ein italienischer Maler aus Venedig und ein bedeutender Vertreter der venezianischen Schule. Nach dem Tod Tintorettos (1594) wurde Palma zum führenden Künstler Venedigs und setzte dessen Stil fort. Außerhalb Venedigs erhielt er zahlreiche Aufträge im Gebiet von Bergamo, das damals Teil der venezianischen Festlandsbesitzungen (Domini di Terraferma) war, sowie in Mitteleuropa, vor allem vom kunstsinnigen Kaiser Rudolf II. in Prag. Palma wurde in Venedig geboren. Er stammte aus einer Malerfamilie und war der Großneffe des Malers Palma Vecchio („Alter Palma“) sowie der Sohn von Antonio Nigreti (1510/15–1575/85), einem weniger bedeutenden Maler, der seinerseits Schüler von Bonifacio de' Pitati, dem Werkstattleiter im Atelier des älteren Palma, war und nach Bonifazios Tod (1553) dessen Werkstatt und Kundschaft übernahm; der jüngere Palma scheint seinen Stil durch das Anfertigen von Kopien nach Tizian verfeinert zu haben. Im Jahr 1567 erkannte Guidobaldo II. della Rovere, Herzog von Urbino, Palmas Talente an, unterstützte ihn vier Jahre lang und schickte ihn nach Rom, wo er bis etwa 1572 blieb. Nach seiner Rückkehr nach Venedig legte Palma die meisten Überreste der römischen Manier ab und übernahm die unvermeidlichen Vorbilder und Manierismen Tintorettos. Seine frühen Biografen behaupten, er habe einen Platz in der Werkstatt des alternden Tizian gefunden; als der Meister starb, sprang Palma ein, um dessen letztes Werk, die Pietà in der Accademia in Venedig, zu vollenden. Palmas erster großer öffentlicher Auftrag kam nach einem Brand im Dogenpalast im Jahr 1577: drei Szenen in dessen großem Ratssaal. Bis Mitte der 1580er Jahre hatte er Tintorettos vielseitige Figurenposen sowie Tizians dicke Farbaufträge, die Betonung des Lichts und den lockeren Pinselstrich verdaut. In Palmas des Jüngeren Werk erkennt Freedberg zudem „eine gelegentliche diskursive Opulenz à la Veronese; und Neigungen zu einem beschreibenden Naturalismus à la Bassano.“ In den 1580er Jahren lehnte er den Manierismus ab und wandte sich einem reformistischen Naturalismus zu. Er variierte die ingenios synthetisierte Mischung entsprechend dem Sujet und den eklektischen sowie konservativen Vorlieben der Mäzene, mit „virtuoser Fertigkeit und einer leichten Intelligenz“. Er arbeitete neben Veronese und Tintoretto an den Dekorationen im Dogenpalast, wo er die venezianische Tradition vollständig kennenlernte. Von 1580 bis 1590 malte er Zyklen großer Leinwände entweder für venezianische Schulen oder sakrale Gebäude (die Sakristeien von San Giacomo dall'Orio und der Jesuitenkirche (Gesuiti), die Scuola di San Giovanni Evangelista und das Oratorio dei Crociferi). Dank der intelligenten Art, wie sie Tintoretto zitieren, und ihrer eigenen narrativen Dynamik sind dies die besten Werke von Palma dem Jüngeren. Danach kehrte er zu offiziellen Aufträgen im Dogenpalast zurück. Darunter befindet sich das prächtige Porträt des heiligen Papstes Pius V., das von den Grafen Bellanti in Auftrag gegeben wurde, einer einflussreichen Familie, die im Mittelalter vier „Capitani del Popolo“ für die Stadt Siena stellte. Nach drei Jahrhunderten in der Toskana wurde es 1842 von Sir Robert Dick gekauft. Nach weiteren zweihundert Jahren wurde das Porträt bei Bonham's in London, einem der ältesten Auktionshäuser der Welt, gegründet 1793, erworben und dank Roberto Gagliardi in die Toskana zurückgebracht, wo es im Kunstmuseum von Chianciano, wenige Kilometer von Siena entfernt, bewundert werden kann. Palma der Jüngere organisierte daraufhin sein eigenes großes Atelier, in dem er eine repetitive Serie religiöser und allegorischer Bilder produzierte, die im gesamten Gebiet der Republik Venedig zu finden sind. Nach 1600 malte er Mythologien für einen kleinen Kreis von Intellektuellen. Nach dem Tod Tintorettos im Jahr 1594 blieb er einer der führenden Maler in der Stadt Venedig. Er wurde in der Basilika San Giovanni e Paolo beigesetzt, der traditionellen Begräbnisstätte der Dogen. Zu seinen Anhängern gehörte der aus Brescia stammende Maler Camillo Rama.