팔마 일 조바네

c. 1548-1628 Italian

팔마 일 조바네

틴토레토 이후 베네치아 양식

이아코포 네그레티는 야코포 또는 자코모 팔마 일 조바네, 혹은 단순히 팔마 조바네(‘젊은 팔마’)로 가장 잘 알려진 인물로, 베네치아 출신의 이탈리아 화가이며 베네치아 파의 중요한 대표자였습니다. 틴토레토의 사망(1594년) 이후, 팔마는 베네치아의 지배적인 예술가가 되어 그의 양식을 계승했습니다. 베네치아 외부에서는 당시 베네치아의 본토 영지(Domini di Terraferma)의 일부였던 베르가모 지역과 중앙 유럽에서 수많은 위임을 받았으며, 특히 프라하의 감식가인 황제 루돌프 2세로부터의 위임이 두드러집니다. 팔마는 베네치아에서 태어났다. 화가 가문에서 태어난 그는 화가 팔마 베키오(‘노년 팔마’)의 종손자였으며, 안토니오 니그레티(1510/15-1575/85)의 아들이었다. 안토니오는 하급 화가로, 노년 팔마의 작업장 감독이었던 보니파초 데 피타티의 제자였으며, 보니파초가 사망한 후(1553년) 그의 작업장과 고객층을 상속받았다. 젊은 팔마는 티치아노의 모사품을 통해 자신의 스타일을 다듬은 것으로 보인다. 1567년, 우르비노 공작 귀도발도 2세 델라 로베레는 팔마의 재능을 인정하여 4년간 후원하며 그를 로마로 보냈고, 그는 그곳에서 약 1572년까지 머물렀다. 베네치아로 돌아온 후 팔마는 로마 양식의 잔재를 대부분 버리고 틴토레토의 피할 수 없는 모델과 습관을 채택했다. 그의 초기 전기 작가들은 그가 노년의 티치아노의 작업실에서 자리를 얻었다고 주장한다. 대가가 사망했을 때, 팔마는 그의 마지막 작품인 베네치아 아카데미아 미술관 소장 <피에타>를 완성하기 위해 나섰다. 팔마의 첫 번째 주요 공공 위촉은 1577년 도제 궁전 화재 이후에 이루어졌다: 도제 궁전 대의회실의 세 장면이다. 1580년대 중반까지 그는 틴토레토의 다재다능한 인물 포즈와 티치아노의 두꺼운 표면 처리, 빛에 대한 강조, 느슨한 필치를 소화해냈다. 프리드버그는 팔마 조바네의 작품에서 "때때로 베로네제풍의 서사적 화려함"과 "바사노풍의 설명적 자연주의로의 경향"도 발견한다. 1580년대에 그는 매너리즘을 거부하고 개혁적 자연주의를 수용했다. 그는 주제와 후원자들의 절충적이고 보수적인 취향에 따라 독창적으로 종합된 혼합체를 다양하게 변주하며, "능숙한 기술과 손쉬운 지성"을 발휘했다. 그는 베로네세와 틴토레토와 함께 도제 궁전의 장식 작업에 참여하며 베네치아 전통을 완전히 습득했습니다. 1580년부터 1590년까지 그는 베네치아의 스쿠올라 또는 종교 건물(산 자코모 달오리오 성당과 예수회 교회(Gesuiti)의 성구실, 산 조반니 에반젤리스타 스쿠올라, 그리고 크로치페리 기도원)을 위해 대형 캔버스 연작을 그렸습니다. 틴토레토를 지적으로 인용하고 자체적인 서사적 추진력을 갖춘 덕분에 이들은 팔마 일 조바네의 최고 걸작입니다. 이후 그는 도제 궁전의 공식 위임 작업으로 돌아갔습니다. 그중에는 벨란티 백작가가 위촉한 성 교황 비오 5세의 웅장한 초상화가 있습니다. 벨란티 가문은 중세 시대에 시에나시에 네 명의 '카피타니 델 포폴로'를 제공한 영향력 있는 가문입니다. 토스카나에서 3세기 동안 보관된 후, 이 작품은 1842년 로버트 딕 경에게 구매되었습니다. 또 다른 200년이 지난 후, 이 초상화는 세계에서 가장 오래된 경매 회사 중 하나인 본햄스(1793년 설립)에서 구매되었으며, 로베르토 갈리아르디의 도움으로 토스카나로 돌아와 현재 시에나에서 몇 킬로미터 떨어진 키안차노 미술관에서 감상할 수 있습니다. 팔마 일 조바네는 이후 자신의 대규모 작업실을 조직하여 베네치아 공화국 영토 전역에서 발견될 수 있는 종교적 및 우의적 그림의 반복적인 연작을 제작했다. 1600년 이후 그는 소수의 지식인 집단을 위해 신화화를 그렸다. 1594년 틴토레토가 사망한 후, 그는 베네치아 시의 주요 화가 중 한 명으로 남았다. 그는 도제들의 전통적인 매장지인 산 조반니 에 파올로 대성당에 안장되었습니다. 그의 추종자 중에는 브레시아 출신 화가 카밀로 라마가 있었습니다.

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