제임스 배리

1741-1806 English

영국 낭만주의 인문 회화 선구자

제임스 배리(RA)는 아일랜드 출신 화가로, 런던 왕립 예술 학회 대강당에 있는 ‘인류 문화의 진보’라는 제목의 6부작 연작 그림으로 가장 잘 기억됩니다. 그는 후원자의 뜻이 아닌 자신의 원칙에 따라 예술을 창조하려는 결단력 때문에 영국에서 활동한 초기 낭만주의 화가 중 한 명으로도 주목받습니다. 그러나 예술가로서 그에 대한 평가는 오랫동안 높지 않았으나, 1983년 테이트 갤러리에서 열린 포괄적인 전시회를 계기로 ‘악명 좋게 호전적인 성격’으로 알려진 그의 재평가가 이루어지며 가장 중요한 아일랜드 예술가 중 한 명으로 부각되었습니다. 또한 그는 윌리엄 블레이크에게 깊은 영향을 미친 것으로도 유명합니다. 제임스 배리는 1741년 10월 11일 아일랜드 코크시 북쪽의 워터 레인(현재의 세미너리 로드)에서 태어났다. 그의 아버지는 건축업자였으며, 한때 잉글랜드와 아일랜드 간의 연안 무역 상인으로 일했다. 배리는 어릴 적 여러 차례 항해를 경험했지만, 아버지에게 회화와 미술 공부를 허락받도록 설득했다. 그는 지역 화가 존 버츠 밑에서 처음 그림을 배웠다. 그가 다닌 코크의 학교들에서는 그를 신동으로 여겼다. 그는 약 17세 때 처음으로 유화를 시도했으며, 그 후 22세에 처음 더블린으로 갈 때까지 ‘불타는 트로이에서 가족과 함께 탈출하는 아이네아스’, ‘수잔나와 장로들’, ‘사자 굴의 다니엘’ 등 아버지의 집을 장식한 여러 대형 작품을 제작했다. 그를 처음으로 대중의 주목을 받게 하고 에드먼드 버크의 인맥과 후원을 얻게 해 준 그림은 성 패트릭이 캐셸 해안에 상륙했다는 고전 전설과 캐셸 왕의 개종 및 세례에 기반하고 있었다(이는 다른 출처에서 재현된 오류로, 캐셸은 바다에서 멀리 떨어진 내륙 도시이다). 이 작품은 1762년 또는 1763년에 런던에서 전시되었으며, 1980년대에 재발견되었을 때는 전시가 불가능한 상태였다. 버크와 그의 다른 친구들의 관대한 후원으로 배리는 1765년 후반에 해외로 나갈 수 있었다. 그는 먼저 파리로 갔고, 이어 로마로 가서 3년 이상 머물렀으며, 그 후 피렌체와 볼로냐를 거쳐 베네치아를 통해 귀국했다. 버크 가족에게 보낸 편지에서 라파엘로, 미켈란젤로, 티치아노, 레오나르도 다 빈치에 대해 서술하며 뛰어난 통찰력을 보여주었다. 배리는 해외 체류 기간 동안 두 점의 그림을 그렸는데, 「아담과 이브」와 「필록테테스」였다. 1771년 잉글랜드로 귀국한 지 얼마 후, 그는 ‘비너스’를 제작했으며, 이 작품은 라파엘로의 ‘갈라테아’, 티티아노의 ‘비너스’, 그리고 ‘메디치의 비너스’와 비교되었다. 1773년에는 ‘이다 산의 주피터와 주노’를 전시했다. 그의 ‘울프 장군의 죽음’에서는 영국과 프랑스 군인들이 매우 원시적인 의상을 입고 묘사되어 있어, 그의 위대한 예술 양식으로부터의 퇴보로 간주되었다. 그가 그리스풍 의상을 선호한 것은 그의 찬미자들에 의해 그가 초상화 그리기를 꺼린 이유로 설명되었다. 그가 시작했던 에드먼드 버크의 초상화를 계속 진행하지 못한 것은 초기 후원자와의 오해를 불러일으켰다. 두 사람 사이의 갈등은 버크가 조슈아 레이놀즈 경과의 친밀감을 높여갔고, 배리가 “예술의 더 하위 분야”에서 활동하는 경쟁자의 명성과 부를 질투함으로써 더욱 깊어졌다고 전해진다. 거의 같은 시기에 그는 두 점의 고전적 주제 작품, ‘리라를 발명하는 메르쿠리우스’와 ‘나르키소스’를 그렸으며, 후자는 버크가 제안한 것이었다. 또한 그는 역사화 ‘케이론과 아킬레우스’와 스트라토니케의 이야기를 다룬 또 다른 작품을 그렸으며, 후자에 대해 리치몬드 공작이 그에게 100기니를 지불했다. 1773년, 세인트 폴 대성당 내부를 역사적 및 종교적 주제로 장식한다는 제안이 제기되었다. 그러나 런던 주교와 캔터베리 대주교의 동의를 얻지 못해 이 계획은 무산되었다. 배리는 이 실패에 상심했는데, 그는 이미 자신이 그리려고 했던 주제, 즉 빌라도가 그리스도의 석방을 제안했을 때 유대인들이 그리스도를 거부하는 장면을 사전에 정해 놓았기 때문이다. 1773년, 그는 『잉글랜드에서 예술 습득에 대한 실제적 및 상상적 장애물에 관한 탐구』를 출판하여 영국인의 미술 역량을 변호하고, 그 진전의 느림을 종교개혁, 정치적 및 시민적 분쟁, 그리고 마지막으로 대중의 관심이 기계공학, 제조업, 상업으로 일반적으로 향했던 데서 기인한다고 주장했다. 1774년 발렌타인 그린을 통해 조슈아 레이놀즈 경, 벤자민 웨스트, 시프리아니, 배리 및 다른 예술가들에게 런던 아델피의 예술, 제조 및 상업 진흥 협회(현재 왕립 예술 협회)의 대강당을 역사화와 우화적 그림으로 장식하라는 제안이 이루어졌다. 이 제안은 당시 예술가들에 의해 거절되었으나, 1777년 배리는 주제 선택권을 허용받고 캔버스, 물감, 모델 비용을 협회에서 지불한다는 조건으로 전체 작품을 그리겠다고 제안했다. 그의 제안은 수용되었다. 그는 7년 후에 일련의 그림들을 완성하여 협회 회원들의 만족을 얻었고, 협회는 그에게 두 차례의 전시회를 개최했으며 이후 시기에 50기니, 금메달, 추가적으로 200기니를 수여했다. 배리는 10년 이상 정기적으로 이 시리즈로 돌아가 수정하고 새로운 요소를 추가했다. 여섯 점의 그림으로 구성된 시리즈 '인간 지식과 문화의 진보'는 비평가 앤드루 그레이엄-딕슨에 의해 "영국의 늦었지만 위대한 시스티나 성당에 대한 답변"이라고 묘사되었다. 대륙에서 돌아온 지 얼마 지나지 않아 배리는 왕립 예술원의 회원으로 선출되었다. 1782년 그는 에드워드 페니의 후임으로 회화 교수로 임명되었으며, 연봉은 30파운드였다. 그 외에도 그는 학생들의 모델로 삼기 위해 가장 뛰어난 거장들의 그림 컬렉션을 구매할 필요성을 주장했고, 오를레앙 컬렉션에 있는 여러 작품들을 제안했다. 이 권고안은 호응을 얻지 못했고, 1799년 배리는 기이한 출판물인 『딜레탄티 협회에 보내는 서한』이 출간된 직후 아카데미에서 제명되었다. 이 책은 그의 예술에 대한 열정으로 가득 차 있는 동시에 현직 교수들에 대한 경멸을 담고 있었다. 배리는 2004년 7월 브렌던 네일런드가 나타날 때까지 아카데미에서 제명된 유일한 회원이었다. 왕립예술원 재학 시절, 배리는 1791년에 《템스 강》(또는 《항해의 승리》)을 그렸으며, 이 작품에는 영국 음악사학자 찰스 버니가 등장한다. 급여를 잃은 후, 뷰칸 백작은 그의 어려움을 완화하고 판도라 그림을 완성하기 위해 더 큰 집에서 살 수 있도록 기부금을 모았습니다. 기부금은 1000파운드에 달했으며, 이 돈으로 연금이 구매되었지만, 1806년 2월 6일 그는 병에 걸렸고 같은 달 22일에 사망했습니다. 3월 4일, 그의 유해는 런던의 세인트 폴 대성당에 안장되었습니다.