제임스 하버드 토머스

1854-1921 English

측정으로 정밀한 사실주의 조각

James Havard Thomas는 리스토르 출신의 조각가로 런던과 카프리에서 활동했다. 그는 런던의 슬레이드 미술학교 초대 조각학과 주임교수가 되었다. 그는 조각적 사실주의를 달성하기 위한 복잡하고 시간이 많이 소요되는 과정에서 나오는 매우 정밀한 조각 작품으로 유명했다. 그는 영국의 "신조각"과 같은 뿌리에서 나왔으며, 그의 경력은 그 운동과 평행하게 (그리고 대화하며) 전개되었다. Thomas는 1872년 리스토의 세인트 마이클스 힐 16번지에서 태어났다. 그는 먼저 브리스토 미술학교에서 공부했고, 이후 사우스 케닝턴 미술학교에서 공부했다. 그는 1872년 처음으로 왕립미술학원에서 전시회를 열었다. 1879년 그는 파리로 가 피에르-쥘 카벨리에의 지도 아래 에콧 데 보자르에서 공부했다. 1885년 그는 런던에서 대리석 조각상 《노예 소녀》를 전시하여 큰 찬사를 받았다. Thomas는 뉴 잉글랜드 아트 클럽 및 왕립 미술 아카데미 개혁 시도와 관련이 있었다. 1887년에서 88년 사이, 그는 '전국 미술 전람회 참정권 확보를 위한 임시위원회'의 서기를 맡았고, 이 중요한 역할 덕분에 Thomas는 그의职业生崖 나머지 기간 동안 왕립 미술 아카데미에 선출되지 않을 것이 보장되었다. 학사원 개혁 시도가 실패한 직후인 1889년, Thomas는 이탈리아로 떠났다. 그는 나폴리, 폼페이 계곡, 그리고 가장 오래 머문 카프리에서 농민들의 삶을 연구하면서 인체 형태의 3차원적 표현을 정확하게 파악할 수 있는 시스템을 설계했다. 그는 카프리의 망명자 공동체의 일원이 되었고, Norman Douglas의 소설 《남풍》(1917년)에 등장하는 Count Caloveglia 캐릭터의 영감이 되었다. 왕립 아카데미에 대한 경멸과 마찬가지로, 토마스는 학원파 조각의 기법을 거부했다. 대신 그는 인체의 복잡한 표면 지형을 정확하게 측정하고 이를 3차원 매체로 변환하는 정교한 시스템을 개발했다. 모델들에게는 힘든 일이었지만, 토마스는 수 주간에 걸쳐 인체를 세밀하게 측량했는데, 이는 복잡한 형태를 수치 체계로 변환할 수 있는 뼈대를 사용함으로써 가능했다. 이를 통해 조각 재료로 재현할 수 있게 되었다(그는 후에 마호가니보다 밀랍을 선호하게 되었다). 토마스는 1906년 런던으로 다시 정착했다. 영국으로 돌아온 후, 그의 조각상 《리시다스》(1905년)는 그의 어렵게 얻은 방법의 전범으로意圖되었다. 복잡하고 어색한 조각상으로, 그의 모델인 폼페이 출신의 안토니오의 신체를 정확히 재현하는 것을 목표로 했다. 전통적인 구성 규칙과 조각가들이 인체의 자세와 표현에 사용하는 표준 기법을 기피했다. 토마스는 의도적으로 이 작품이 상징성, 제스처, 표현성의 해석에 저항하도록 만들었다. 노먼 더글라스는 토마스에게 1905년 왕립미술원에 거부당했을 때, 이는醜聞을 일으켰다. 조각가 하모 소니크로프트——토마스의 동대이자 1880년대의 혁신이 20세기에 이르러 보수적인 편협함으로 굳어진 오랜 학원 회원——은 조각상의 거부에 결정적인 역할을 한 것으로 보인다. 한 신문은 이 거부를 "왕립미술원이 지금까지 유죄 판결을 받은 가장醜聞적인 공공 의무 위반 중 하나"라고 묘사했다. 《리시다스》는 대신 런던의 뉴 갤러리에서 전시되었고 왕립미술원 개혁에 대한 새로운 열망의 상징이 되었다. 이는 토마스가 학원의 대안으로서의 명성을 굳건히 했으며, 몇 년 후인 1911년 슬레이드 미술학교에서 조각을 가르치는 초청으로 이어졌고 1914년에는 해당 학교 초대 조각학과 주임교수로 임명되었다. 토마스는 직접 조각을 하는 여성 조각가 세대를 가르치는 데 중요한 역할을 했다: 슬레이드에서 그의 학생에는 도라 클라크, H. W. 팰리저, 그리고 어슐라 에지컴이 포함되었다. Thomas가 1916년에 카디프 시청을 위해 제작한 부디카 대리석 조각상은 《건축 평론》에서 Thomas는 영국 조각에서 모더니즘 발전의 중요한 기초였으며, 그의 작품은 직접 조각에 대한 관심을 촉진하고 조각상 전통의 기대와의 결별에 기여했다. 예를 들어, Jacob Epstein은 영국으로 이주한 직후 곧 Thomas를 찾아갔다. Roger Fry는 뉴욕 메트로폴리탄 박물관을 위해 부조 조각을 구입했고, Michael Sadler는 맨체스터와 테이트를 위해 Lycidas의 여러 버전을 구입했다. 오늘날에는 간과되고 있지만, Thomas는 20세기 초 조각 표현과 고전 전통의 현대화를 둘러싼 논쟁에서 중요한 인물이었다.