ヤン・リーフェンス

1607-1674 Dutch

ヤン・リーフェンス

オランダ黄金時代の万能画家

ヤン・リーフェンスはオランダ黄金時代の画家で、キャリアの初期には1歳年上の同時代の画家レンブラントと密接に関わっていた。彼らはライデンで生まれ、アムステルダムでピーテル・ラストマンに師事し、1631年まで約5年間アトリエを共有した。レンブラントと同様に、彼も肖像画と歴史画の両方を描いたが、異なる点として、リーフェンスのキャリアは彼をアムステルダムからロンドン、アントワープ、ハーグ、そしてベルリンへと導いた。 アルノルト・ホウブラーケンによれば、ヤンはタペストリー職人（borduurwerker）リーフェン・ヘンドリクスゼの息子で、ヨリス・フェルショテンに師事した。彼は10歳頃、2年間フルタイムでアムステルダムのピーテル・ラストマンのもとに送られた。その後、12歳頃にライデンで独立した芸術家としてのキャリアを始めた。彼は若くして才能を発揮したため、ある種の有名人となった。特に、コルネリス・ファン・ハールレムの『デモクリトスとヘラクレイトス』の模写（挿図）と、母のマフテル・ヤンス・ファン・ノールツァントの肖像画は称賛された。 これは1620年頃、オラニエ公でナッサウ家のマウリッツの注意を引いた。彼は、泥炭の火の光のもとで読書する青年の等身大の絵画を購入した。彼はその後、この絵をイングランド大使に贈り、大使はさらにジェームズ1世に献上した。これが、1631年に24歳だったリーフェンスがイギリス宮廷に招かれた理由である。ホーブラーケンは、ヤン・オルレルスの『ライデン市誌』（1641年）からこの記述を直接引用したようであり、同書の375〜377ページにはヤン・リーフェンスの生涯がこれらの詳細を含めて記されている。しかし、ゲティ美術館所蔵のリーフェンスによる『チャールズ・ルイス王子とその家庭教師』は明らかにライデンで制作されたもので、署名と1631年の日付が明記されているため、彼のイングランド渡航の正確な時期については疑問が残る。 彼はカレー経由でイングランドから帰国後、アントワープに定住し、1638年12月23日に彫刻家ミヒール・コリンスの娘スザンナ・コリン・デ・ノールと結婚した。この時期、彼は王室、市長、および市庁舎から多くの注文を受けた。ホーブラケンによれば、彼はライデン市庁舎のために『シピオの節制』を描いた。ヨースト・ファン・デン・フォンデルは、1661年にアムステルダム市庁舎（現在のアムステルダム王宮）の市長室のために彼が制作した暖炉上の装飾画（schoorsteenstuk）を讃える詩を書いた。アムステルダム歴史博物館によると、この作品は現存しており、1613年にオットー・ファン・フェーンが描いた類似の絵画にならって、カナネファテス族によって盾の上に持ち上げられたブリノを描いている。 リーフェンスは1626年頃から1631年まで、レンブラント・ファン・レインと協力し、アトリエを共有していた。約2ダースの絵画、素描、エッチングに表された彼らの競争的な協働関係は非常に密接であったため、この時期の作品の帰属判定に困難を生じさせた。リーフェンスは等身大の規模で描く才能を示し、その劇的な構図はカラヴァッジョ派の影響を示唆している。コンスタンティン・ホイヘンスの評価によれば、リーフェンスはレンブラントよりも独創的であったが、表現力では劣っていた。両者は1631年に別れ、レンブラントはアムステルダムへ、リーフェンスはイングランドへ移った。1656年の時点で、レンブラントはまだ元友人であるリーフェンスの絵画を所有していた。 イングランド滞在中、リーフェンスは第21代アランデル伯爵トマス・ハワードの肖像画を描き、アンソニー・ヴァン・ダイクの作品の影響を受けました。リーフェンスはアントワープで働き、アドリアーン・ブラウエルと協力しました。ハーグとベルリンの宮廷画家を務めた後、1655年にアムステルダムに戻りました。最初の妻の死後、1648年にヤン・デ・ブライの妹と結婚しました。1672年（災厄の年）以降、リーフェンスは経済的な困難が増し、彼の負債のため、家族は彼の死後にすべての相続権を放棄しました。

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