Jan Sanders van Hemessen
Pioniere della pittura di genere fiamminga
Jan Sanders van Hemessen fu un importante pittore fiammingo del Rinascimento, appartenente al gruppo dei pittori fiamminghi italianizzanti chiamati Romanisti, che furono influenzati dalla pittura rinascimentale italiana. Van Hemessen visitò l'Italia negli anni Venti del Cinquecento e anche Fontainebleau vicino a Parigi nella metà degli anni Trenta, dove poté ammirare le opere della colonia di artisti italiani nota come Prima Scuola di Fontainebleau, che lavoravano alle decorazioni del Palazzo di Fontainebleau. Le opere di Van Hemessen dimostrano la sua capacità di interpretare i modelli italiani in un nuovo vocabolario visivo fiammingo. Hemessen svolse un ruolo importante nello sviluppo della pittura di genere, attraverso le sue grandi scene con soggetti religiosi o mondani, ambientate in città con abiti e architetture contemporanee. Queste opere rappresentano difetti umani come l'avidità e la vanità, e alcune mostrano interesse per soggetti con una prospettiva finanziaria. Le sue scene di genere sviluppano l'"inversione manierista", portata avanti successivamente da Pieter Aertsen, dove una piccola scena religiosa sullo sfondo rivela il vero significato del dipinto, dominato da una grande scena in primo piano apparentemente dedicata a un soggetto di genere secolare. Una delle sue opere più note, la Parabola del Figliol Prodigo, esprime un tema religioso attraverso una pittura di genere pura ambientata in una taverna e può essere considerata un'importante affermazione precoce della tradizione della compagnia lieta. Dipinse anche un piccolo numero di ritratti, alcuni di eccezionale qualità, influenzati da Bronzino. Van Hemessen era anche noto per le sue grandi figure nude, un soggetto con cui aveva preso familiarità in Italia. Fu basato ad Anversa tra il 1519 e il 1550, entrando a far parte della Gilda di San Luca degli artisti nel 1524. Dopo il 1550, potrebbe essersi trasferito a Haarlem. Dipinse diversi soggetti religiosi, e molte altre opere potrebbero essere state distrutte durante la Furia Iconoclasta che colpì Anversa nell'anno della sua morte.