Jan Stobbaerts

1838 - 1914 Belgian

Pionero del realismo e impresionismo belga

Jan Stobbaerts, o Jan-Baptist Stobbaerts, fue un pintor y grabador belga. Es conocido por sus escenas con animales, paisajes, escenas de género y retratos de personas o artistas. Con sus tonos de estudio marrón oscuro y su representación vigorosa de temas triviales, Stobbaerts fue un pionero del realismo y del impresionismo «autóctono» en Bélgica. Jan Stobbaerts nació en Amberes, hijo del carpintero Maarten Jozef Stobbarts y su esposa Johanna Rosalie Pardon. Huérfano a los 6 años, Stobbaerts fue cuidado por varios familiares pobres y no recibió educación escolar. A los 8 años se convirtió en aprendiz de ebanista y más tarde cambió a otro maestro que se especializaba en la fabricación de tapas para cajas de tabaco. Más tarde trabajó como asistente de un pintor decorativo. Comenzó a pintar sus propias composiciones, que vendía en la calle. En 1856 se convirtió en alumno del pintor de animales Emmanuel Noterman. Stobbaerts presentó su primera pintura en el Salón de Bruselas en 1857. Su obra fue bien recibida por la crítica y comprada por un comprador británico. A partir de entonces, comenzó a participar en todos los salones de Bélgica. En sus primeras obras, Stobbaerts trabajaba del natural y fue así uno de los pioneros de la pintura no académica. En 1859 comenzó a asistir a las clases nocturnas de la Real Academia de Bellas Artes de Amberes. Allí conoció a Henri de Braekeleer, quien se convirtió en un amigo de toda la vida y compañero de rebelión contra el academicismo en el arte. Su actitud rebelde provocó que ambos fueran expulsados de la Academia. El tío de de Braekeleer era Henri Leys, el principal pintor romántico de Bélgica en aquella época. Leys asumió la tarea de ayudar a su sobrino y a Stobbaerts a continuar su formación. Stobbaerts se casó en 1868 y llevó una vida relativamente sedentaria en su ciudad natal de Amberes. Nunca salió de su país y solo viajó en las inmediaciones de su residencia para pintar el paisaje circundante de la Campina. En 1886, Stobbaerts se mudó a Bruselas. En esta ciudad fue reconocido como un artista importante, a diferencia de su ciudad natal de Amberes, donde a menudo tenía conflictos con los críticos de arte locales y los organizadores de exposiciones. Su composición titulada El establo de la antigua granja de Cruyninghen, que había sido rechazada para el salón de Amberes en 1885, fue comprada por el estado belga al año siguiente para los Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica. En Bruselas, Stobbaerts fue festejado por 'Les XX' (Los Veinte), una asociación de 20 artistas progresistas en Bruselas. Les XX invitaron a Stobbaerts a participar en el salón de 1884 organizado por ellos. Coleccionistas de arte líderes en Bélgica, como Henri Van Cutsem, comenzaron a coleccionar su obra. Mientras vivía en Schaerbeek cerca de Bruselas, pintó escenas en el barrio de Ossegem en Sint-Jans-Molenbeek y alrededor del río Woluwe. Stobbaerts recibió diversos galardones oficiales, incluida la Legión de Honor otorgada por el Estado francés en 1900 y el título de caballero de la Orden de Leopoldo concedido por el Estado belga en 1911. Murió en Schaerbeek el 25 de noviembre de 1914. El nieto de Jan Stobbaert, Marcel Stobbaerts (1899–1979), fue un artista exitoso. Stobbaerts pintó cuadros de artesanos, paisajes, animales y bodegones. Ocasionalmente pintó retratos y, al final de su carrera, creó algunas pinturas históricas y simbolistas. Sus temas preferidos eran pinturas de la vida humilde que representaban corrales de granja y graneros. Fue uno de los primeros artistas en comenzar a pintar al aire libre en Bélgica y uno de los pioneros del realismo. El realismo naturalista de su composición «La Matanza» causó revuelo cuando se exhibió en el salón de Amberes de 1872. La pintura muestra a un carnicero degollando a una vaca en el primer plano de la escena, con la sangre fluyendo hacia un recipiente. Stobbaerts demostró en esta obra su rechazo a los temas idealistas, comunes entre los artistas académicos que trabajaban en Bélgica en aquella época, y que la representación de un oficio era un fundamento suficiente para seleccionarlo como tema de una pintura. A «La Matanza» le siguieron muchas representaciones de la ganadería, incluyendo ganado vacuno y caballar. Mientras que en sus primeras obras pintaba escenas con mascotas en interiores de cocina en las que predominaban los elementos de género y anecdóticos, a partir de 1880 los establos y graneros se convirtieron en un tema dominante en su obra. Las composiciones de este período fueron pintadas con un realismo casi fotográfico. Su paleta sobria y monocromática evolucionó hacia una gama de colores más equilibrada, y prestó más atención al efecto de la luz. Alrededor de 1890, el estilo de Stobbaerts experimentó un cambio considerable, probablemente bajo la influencia de su descubrimiento del impresionismo y su búsqueda personal para resolver el problema de la luz. Stobbaerts abandonó el realismo detallado en favor de un sfumato de la luz muy personal. Su estilo se volvió aterciopelado, su pincelada más suelta y la pintura más fluida. Sus pinturas de la década de 1890 que representan escenas alrededor del río Woluwe fueron realizadas con una pasta opaca, algo transparente. El artista se concentró en el efecto de la luz y las formas, aunque reconocibles, se volvieron menos claras, como si se vieran a través de un lente de enfoque suave. El tema en sí mismo se volvió menos importante. En sus obras posteriores, abandonó sus temas realistas y comenzó a pintar escenas inspiradas por el simbolismo. Un ejemplo es El baño de rosas, que muestra a una mujer similar a una ninfa sumergiéndose en un baño de rosas, permaneciendo irreal e imposible de captar. Stobbaerts es autor de varios grabados al aguafuerte, que tratan temas similares a los de sus pinturas.