ヤン・ファン・ベールス

1852-1927 Belgian

優雅なパリ風俗画を描く

ジャン・マリー・コンスタンティン・ジョゼフ・「ヤン」・ファン・ベールスは、ベルギーの画家兼イラストレーターで、詩人ヤン・ファン・ベールスの息子です。彼らはしばしば大ヤン・ファン・ベールスと小ヤン・ファン・ベールスと呼ばれます。1884年、ヤン・ファン・ベールスは父親の詩集のデラックス版のためにペンとインクのスケッチを描きました。 ファン・ベールスはアントワープ王立美術アカデミーで学んだ。その後まもなく、彼は「ファン・ベールス派」と呼ばれる若手芸術家グループのリーダーとなった。このグループには、ピート・フェルハート（1852–1908）、アレクサンダー・ストルイス（1852–1941）、ジェフ・ランボー（1852–1908）といった芸術家が含まれていた。彼らは、歴史的な衣装を身にまとってアントワープを歩き回るなど、いたずらっぽく風変わりな振る舞いでよく知られていた。 ファン・ベールスは歴史画家としてキャリアをスタートさせ、ルネサンスに関連する作品を制作しました。その中には『善良公シャルルの葬儀』があり、この作品は非常に大きく、多数の人物が描かれていたため、ファン・ベールスは12,000フランで売却したにもかかわらず、制作費を回収しただけだったと語っています。 In 1880 he moved to Paris and immediately abandoned historical pictures, producing instead genre and portrait works of the middle classes and developing a successful line in attractive draped young ladies reading a letter or a book or day-dreaming about a lover. Van Beers said that he wanted to paint what he saw and what were the best and most interesting things that one saw in Paris but her women? He explained in an 1893 interview for the Westminster Budget that "all my pictures are from models, and I know where to find them whenever I want them. It requires a good deal of diplomacy to get them to pose. One has to pet and coax them, and even then they often leave you in the lurch." 『バニティ・フェア』は189年の風刺画「現代のヴィエルツ」（アントワーヌ・ヴィエルツ、1806–65年）で、典型的な題材を用いて彼を描いた。ヴァン・ベールスの作品は、特に不気味でグロテスクな要素において、ベルギーの先輩画家と比較されることが多かった。トマス・ハーディは小説『テス』の中で、「ヴィエルツ美術館の凝視するおぞましい姿勢と、ヴァン・ベールスの習作の不敵な笑い」について言及している。 ファン・ベールスの作品は常に高く評価されたわけではなく、時には下品だと批判されることもあった。1879年、ユイスマンスはその年のサロンに出品されたファン・ベールスの作品を「狂った色彩、不条理で常軌を逸した概念、古代と現代が一枚のキャンバス上でごちゃ混ぜになった寄せ集め」と表現した。 1881年、ファン・ベールスはブリュッセル・サロンで2点の作品を出展し、いずれも彼の新しい超写実的なミニチュア様式で描かれていた。そのうちヨット「シレーヌ」を描いた1点は、批評家のマックス・スルツベルガー、ジョルジュ・ド・モン、リュシアン・ソルヴェイにより、写真の上に描かれた「写真絵画」ではないかと疑われた。『現代芸術評論』はファン・ベールスを擁護し、批評家や他の芸術家は彼の商業的成功を嫉妬していると示唆した。ファン・ベールスは、専門家が絵具を削り取って告発の真偽を確かめることができると提案した。その後、半公式の調査が行われ、最終的にファン・ベールスは訴訟手続きを開始した。「ファン・ベールス事件」は彼にヨーロッパ全域での注目をもたらした。最終報告書は彼に有利な結論を下し、彼を「誠実な人物」と評した。以前はほとんど無名だったファン・ベールスは、新たに得た名声を利用して、自分の作品を高額で販売することができた。