Jan van Beers

1852-1927 Belgian

Pintou cenas parisienses elegantes

Jean Marie Constantin Joseph "Jan" van Beers foi um pintor e ilustrador belga, filho do poeta Jan van Beers. Eles são às vezes referidos como Jan van Beers, o velho, e Jan van Beers, o jovem. Em 1884, Jan Van Beers produziu os esboços a tinta para a edição de luxo da poesia de seu pai. Van Beers estudou na Academia Real de Belas Artes de Antuérpia. Logo depois, tornou-se o líder de um grupo de jovens artistas, a «panelinha de Van Beers». Este grupo incluía os artistas Piet Verhaert (1852–1908), Alexander Struys (1852–1941) e Jef Lambeaux (1852–1908). Eles eram bem conhecidos por seu comportamento travesso e excêntrico, incluindo passear por Antuérpia vestidos com trajes históricos. Van Beers iniciou sua carreira como pintor histórico, produzindo obras relacionadas ao Renascimento. Entre elas estava O Funeral de Carlos, o Bom, que era tão grande e continha tantas figuras que van Beers disse ter recuperado apenas os custos de produção, apesar de tê-la vendido por 12.000 francos. In 1880 he moved to Paris and immediately abandoned historical pictures, producing instead genre and portrait works of the middle classes and developing a successful line in attractive draped young ladies reading a letter or a book or day-dreaming about a lover. Van Beers said that he wanted to paint what he saw and what were the best and most interesting things that one saw in Paris but her women? He explained in an 1893 interview for the Westminster Budget that "all my pictures are from models, and I know where to find them whenever I want them. It requires a good deal of diplomacy to get them to pose. One has to pet and coax them, and even then they often leave you in the lurch." A Vanity Fair mostrou-o com um tema típico em sua caricatura de 1891 intitulada "O Wiertz Moderno" (Antoine Wiertz, 1806–65). A obra de Van Beers era frequentemente comparada à de seu predecessor belga, particularmente os elementos mais macabros e grotescos. Em seu romance Tess dos d'Urbervilles, Thomas Hardy menciona "as atitudes fixas e sinistras do Museu Wiertz e o olhar oblíquo de um estudo de Van Beers". As obras de Van Beers nem sempre foram bem recebidas e ele às vezes foi criticado por vulgaridade. Em 1879, Huysmans descreveu a submissão de Van Beers ao Salão daquele ano como «cores dementes, noções absurdas e loucas, uma mistura de antigo e moderno misturados numa única tela». Em 1881, van Beers exibiu duas obras no Salão de Bruxelas, ambas pintadas em seu novo estilo miniaturista hiper-realista. Uma delas, uma pintura do iate «Sirene», foi suspeita pelos críticos Max Sülzberger, Georges De Mons e Lucien Solvay de ser uma «foto-pintura», ou seja, uma pintura criada sobre uma fotografia. A Revue de l'Art Moderne defendeu van Beers, sugerindo que os críticos e outros artistas estavam com ciúmes de seu sucesso comercial. Van Beers sugeriu que especialistas raspassem a tinta para determinar a verdade das alegações. Seguiu-se uma investigação semioficial e, eventualmente, van Beers iniciou processos legais. «O caso Van Beers» lhe deu atenção em toda a Europa. O relatório final decidiu a seu favor e o considerou «um homem honesto». Anteriormente um artista amplamente desconhecido, van Beers pôde usar sua nova fama para vender suas obras por grandes quantias.