Jean Hey

Flemish

Pintor flamenco primitivo refinado

Jean Hey (o Jean Hay), ahora generalmente identificado con el artista antes conocido como el Maestro de Moulins, fue un pintor primitivo flamenco que trabajó en Francia y el Ducado de Borgoña, y estuvo asociado con la corte de los duques de Borbón. Poco se sabe sobre Hey, cuyo estilo ha llevado a la especulación de que podría haber estudiado con Hugo van der Goes. Es posible que pasara sus últimos años en París. La obra más conocida de Hey, el tríptico de la Catedral de Moulins, data de finales del siglo XV. El panel central muestra a la Virgen con el Niño adorada por ángeles, y está flanqueado por retratos del duque Pierre II y la duquesa Anne de Beaujeu con su hija Suzanne. El estado de conservación del tríptico es generalmente excelente, aunque en algún momento antes de la década de 1830 la parte superior e inferior de las alas fueron recortadas (el ala izquierda más en la parte inferior y el ala derecha más en la parte superior). Hasta la Exposición de los primitivos flamencos en Brujas en 1902, el nombre del pintor del Tríptico de Moulins era desconocido, aunque los historiadores del arte identificaron varias otras obras que eran evidentemente de la misma mano. Georges Hulin de Loo fue el primero en establecer la conexión entre este artista y un Jehan Pérreal de París al comparar los drapeados y las mangas de la María Magdalena prestada de la colección Léon de Somzee con el tríptico de Moulins. La primera monografía sobre el Maestro de Moulins, escrita en 1961 por Madeleine Huillet d'Istria, argumentaba que este artista en realidad no existía, y que más de 12 artistas diferentes eran responsables del corpus de obras tradicionalmente atribuidas a él. La identidad del Maestro se estableció después de que se encontró una inscripción en el reverso de una pintura dañada, Cristo con corona de espinas (1494) en los Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica, Bruselas, identificando al artista como Jean Hey, teutonicus y pictor egregius («el pintor famoso»), e identificando al patrón como Jean Cueillette, quien era secretario del Rey y un asociado de la familia Borbón. Las similitudes estilísticas vinculan esta pintura con las obras atribuidas al Maestro de Moulins. El Maestro de Moulins parece haber sido el pintor de corte de los Borbones, y de una cuenta sobreviviente de 1502-03, está claro que el nombre del pintor de corte era Jean; otros candidatos una vez considerados plausibles, como Jean Perréal y Jean Prévost (un artista de Lyon que trabajaba en vidrieras), han resultado insostenibles a la luz de investigaciones posteriores. El término «Teutonicus», o «alemán», incluía a los flamencos en esta fecha.