Jeanna Elisabeth Åkerman

Swedish

Vielseitige Musikerin und bildende Künstlerin

Jeanna Åkerman spielte in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts als Solosängerin, Pianistin und Organisatorin eine zentrale Rolle im Musikleben von Göteborg. Sie war auch als Komponistin und bildende Künstlerin tätig. Jeanna Åkerman wurde 1798 als Johanna Elisabeth Bauck in Göteborg geboren. Ihre Eltern waren Anna Maria Bauck, geborene Dahlgren, und Johan Christoffer Bauck, ein Großhändler. Sie war das älteste ihrer vier Kinder. Die Familie war wohlhabend und musikalisch. Ihr Vater – ein Einwanderer aus Hamburg – war in der Musikvereinigung Harmoniska sällskapet sowohl als Musiker als auch als Vorstandsmitglied aktiv. Mehrere der Kinder beteiligten sich am musikalischen Leben der Stadt, und der jüngste Bruder, Wilhelm Bauck, wurde später Komponist und Musikschriftsteller. Jeanna Åkerman heiratete 1817 Anders Åkerman. Er war wie ihr Vater Großhändler und besaß später das Gut Särö. Schon als Kind zeigte Jeanna Åkerman ein besonderes Talent für Musik und erhielt ab dem Alter von sechs Jahren Unterricht bei den besten Musikern der Stadt, zunächst Klavier und später auch Gesang und Violine. Ihre Frühreife im Bereich der Musik wurde auch von international renommierten Musikern bemerkt, die Göteborg besuchten, und im Alter von 14 Jahren trat sie mit dem berühmten deutschen Cellisten und Komponisten Bernhard Romberg im Harmoniska sällskapet auf. Jeanna Åkermans künstlerisches Interesse beschränkte sich nicht auf Musik; sie war auch in der Literatur bewandert und als Malerin aktiv. In den 1810er Jahren war sie eine Privatschülerin des Künstlers Fredric Werner, und es liegen Informationen über ihre Kunststudien in Dresden in den 1820er Jahren vor. Ein einjähriger Besuch in Hamburg in den Jahren 1814–1815 war sehr wichtig für die musikalische Entwicklung von Jeanna Åkerman, während der sie nicht hauptsächlich Gesangsunterricht nahm, sondern auch Klavier- und Harfenunterricht erhielt. Zurück in ihrer Heimatstadt Göteborg setzte sie ihre Studien bei Georg Günther fort, dem Organisten der Deutschen Kirche, der auch Komponist und gelernter Musiktheoretiker war. Nach ihrem Musikstudium in Deutschland spielte Jeanna Åkerman eine zentrale Rolle im Musikleben Göteborgs, sowohl im privaten als auch im öffentlichen Rahmen. Als Solosängerin trat sie in Werken von unter anderem Wolfgang Amadeus Mozart und Ludwig van Beethoven auf, und schrittweise übernahm sie die Leitung von Vokalensembles, die größere Kompositionen wie Mozarts Requiem und Georg Friedrich Händels Oratorium Jephta einstudierten. Als die Harmoniska sällskapet in den 1850er Jahren in eine Phase der Inaktivität eintrat, war Jeanna Åkerman die treibende Kraft bei der Gründung der sogenannten Måndagssångöfvningssällskapet, eines gemischten Chors, zu dessen Leiterin und Vorsitzender sie 1855 gewählt wurde. Anfangs war das Ensemble privat, aber 1857, als es mit der Harmoniska sällskapet verschmolz, wurde es öffentlich. Sie war auch die Vorsitzende dieser Organisation, aber die musikalische Leitung wurde an den böhmischen Komponisten Bedřich Smetana übergeben, der 1856 in Göteborg angekommen war. Dass Jeanna Åkerman eine vielfältige und wichtige Rolle im Musikleben von Göteborg spielte und sehr geschätzt wurde, bezeugt die Gedenkrede, die Adolf Prytz bei einer festlichen Versammlung der Harmoniska sällskapet im Jahr 1859 hielt und die im folgenden Jahr veröffentlicht wurde. Darin wird Jeanna Åkerman als Idealistin dargestellt, die von der Überzeugung geleitet war, dass der Wert der Musik vor allem in ihrer veredelnden und erzieherischen Kraft liege – und nicht nur in ihrer Unterhaltungsfunktion. Jeanna Åkerman’s artistic activities and good social position make her typical of the women composers of the early 1800s. Her musical skills were by all accounts fully on a par with those of the professional musicians of her time. However, that a woman in her social position should appear professionally in public music life was not in accordance with the social conventions of her day. At the public concerts in which Jeanna Åkerman participated, she was not generally mentioned by her name, but as a “music lover”, i.e. amateur. Das Ausmaß ihrer kompositorischen Tätigkeit ist nicht bekannt, da nur ihre veröffentlichten Werke erhalten sind. Diese bestehen aus acht Liedern für Solo-Gesang und Klavierbegleitung. Eines wurde in der Musikzeitschrift Nordmanna-Harpan veröffentlicht, die anderen in zwei Sammlungen mit jeweils drei bzw. vier Liedern. Abgesehen von dem unbekannten Pseudonym „C.M.m. Nur etwa ein halbes Dutzend von Jeanna Åkermans Gemälden sind erhalten geblieben – solche, die mit Sicherheit als ihre Werke identifiziert werden können. Es handelt sich durchweg um Ölgemälde, die vorwiegend Landschaften aus der Gegend um das Schloss Rosendal zeigen. Laut dem schwedischen Künstlerlexikon „Svenskt konstnärslexikon" war ihr Malstil von ihrem Lehrer Fredric Werner beeinflusst. Ihre Bilder hängen im Nationalmuseum und im Schloss Rosendal, beide in Stockholm, sowie im Schloss Rosersberg in der Provinz Uppland. Jeanna Åkerman starb am 27. Mai 1859 in Dresden, wo sie sich wegen ihrer zunehmend schlechten Gesundheit behandeln ließ.