Jeanna Elisabeth Åkerman

Swedish

Música, compositora y artista visual

Jeanna Åkerman desempeñó un papel central en la vida musical de Gotemburgo como cantante solista, pianista y organizadora durante la primera mitad del siglo XIX. También estuvo activa como compositora y artista visual. Jeanna Åkerman nació como Johanna Elisabeth Bauck en Gotemburgo en 1798. Sus padres eran Anna Maria Bauck, de soltera Dahlgren, y Johan Christoffer Bauck, un mayorista. Era la mayor de sus cuatro hijos. La familia era acomodada y musical. Su padre, un inmigrante de Hamburgo, participaba activamente en la asociación musical Harmoniska sällskapet, tanto como músico como miembro de la junta directiva. Varios de los hijos participaron en la vida musical de la ciudad y el hermano menor, Wilhelm Bauck, se convirtió más tarde en compositor y escritor sobre música. Jeanna Åkerman se casó con Anders Åkerman en 1817. Él era mayorista, al igual que su padre, y más tarde fue propietario de la mansión Särö. Incluso de niña, Jeanna Åkerman mostró un talento especial para la música y, desde los seis años, recibió clases de los mejores músicos de la ciudad, primero piano y luego también canto y violín. Su precocidad en el campo de la música fue también notada por músicos de renombre internacional que visitaban Gotemburgo, y a los 14 años actuó con el famoso violonchelista y compositor alemán Bernhard Romberg, en el Harmoniska sällskapet. El interés artístico de Jeanna Åkerman no se limitaba a la música; también estaba versada en literatura y activa como pintora. En la década de 1810, fue alumna privada del artista Fredric Werner, y existe información sobre sus estudios de arte en Dresde en la década de 1820. Una visita de un año a Hamburgo en 1814-1815 fue muy importante para el desarrollo musical de Jeanna Åkerman, durante la cual no solo tomó principalmente clases de canto, sino también clases de piano y arpa. De vuelta en su hogar en Gotemburgo, continuó sus estudios con Georg Günther, el organista de la Iglesia Alemana, quien también era compositor y teórico musical formado. Después de sus estudios musicales en Alemania, Jeanna Åkerman llegó a desempeñar un papel central en la vida musical de Gotemburgo, tanto en ámbitos privados como públicos. Como cantante solista, interpretó obras de, entre otros, Wolfgang Amadeus Mozart y Ludwig van Beethoven, y poco a poco llegó a dirigir conjuntos vocales que aprendían composiciones más amplias como el Réquiem de Mozart y el oratorio Jephta de George Frederick Händel. Cuando la Harmoniska sällskapet entró en un período de inactividad en la década de 1850, Jeanna Åkerman fue la fuerza impulsora detrás de la creación de la llamada Måndagssångöfvningssällskapet, un coro mixto del cual fue elegida directora y presidenta en 1855. Al principio, el conjunto era privado, pero en 1857, cuando se fusionó con la Harmoniska sällskapet, se volvió público. Ella también era la presidenta de esa organización, pero la dirección musical fue entregada al compositor bohemio Bedřich Smetana, que había llegado a Gotemburgo en 1856. Que Jeanna Åkerman desempeñó un papel multifacético y vital en la vida musical de Gotemburgo y fue muy apreciada, queda atestiguado por el discurso conmemorativo pronunciado por Adolf Prytz en una reunión festiva de la Harmoniska sällskapet en 1859, y publicado al año siguiente. En él, Jeanna Åkerman es presentada como una idealista, impulsada por la convicción de que el valor de la música residía ante todo en su capacidad para ennoblecer y educar, y no solo en ser entretenida. Jeanna Åkerman’s artistic activities and good social position make her typical of the women composers of the early 1800s. Her musical skills were by all accounts fully on a par with those of the professional musicians of her time. However, that a woman in her social position should appear professionally in public music life was not in accordance with the social conventions of her day. At the public concerts in which Jeanna Åkerman participated, she was not generally mentioned by her name, but as a “music lover”, i.e. amateur. La extensión de su labor compositiva no se conoce, ya que solo permanecen sus obras publicadas. Estas consisten en ocho canciones para voz solista y acompañamiento de piano. Una fue publicada en la revista musical Nordmanna-Harpan, y las otras en dos colecciones de tres y cuatro canciones respectivamente. Aparte del seudónimo desconocido «C.M.m.», los textos han sido tomados de escritores contemporáneos bien conocidos como Esaias Tegnér, Per Daniel Amadeus Atterbom y Karl August Nicander. Con sus formas simples e idiomáticas, las canciones de Jeanna Åkerman estaban bien adaptadas a la práctica musical amateur de su época. Sin embargo, su estructura técnica es minuciosa y, aunque la música se mantiene dentro del marco convencional de ese período, las canciones muestran independencia tanto en la forma como en la expresión. Estilísticamente, se mueve en la misma esfera que la mayoría de los demás compositores suecos de esa época, como Erik Gustaf Geijer, Jacob Axel Josephson y otros, una tradición vocal principalmente clásica-romántica alemana, donde las influencias de las canciones populares suecas han añadido ciertos elementos estilísticos suecos. Solo se ha conservado media docena de las pinturas de Jeanna Åkerman, aquellas de las que puede afirmarse con certeza que son de su autoría. Todas son óleos que muestran paisajes principalmente de la zona alrededor del Palacio de Rosendal. Según el léxico sueco de artistas Svenskt konstnärslexikon, sus pinturas estuvieron influenciadas estilísticamente por su maestro Fredric Werner. Sus obras cuelgan en el Nationalmuseum y en el Palacio de Rosendal, ambos en Estocolmo, así como en el Palacio de Rosersberg en la provincia de Uppland. Jeanna Åkerman murió en Dresde el 27 de mayo de 1859, durante una visita para tratar su salud, que se deterioraba cada vez más.